Страница:Музыкальный словарь Римана Т. 1.djvu/79

Эта страница не была вычитана
   Балалайка.Балетъ.71

комъ оркестра и вообще мастерствомъ отдѣлки. Къ лучшимъ изъ симфоническихъ сочиненій Б. относятся: музыка къ „Королю Лиру“ (1858—1861), симфоническая поэма „Тамара“ (наброс. 1867, оконч. 1882), симфонія C-dur (наброс. относ. къ 60-мъ гг., оконч. 1897). Кромѣ того для оркестра Б. написаны еще увертюры: „на три русскія темы“ (1858); „1000 лѣтъ“, позже названная „Русь“ (1862, по поводу 1000-лѣтія Россіи); чешская; испанская (1885, на темы, данныя еще Глинкой). Фп-ныя пьесы Б. также съиграли видную роль въ развитіи русской фп-ной литературы, до него лишенной выдающихся оригинальныхъ произведеній. Въ этомъ отношеніи особенно замѣчательна фантазія „Исламей“ (1869) и транскрипціи глинкинскихъ сочиненій („Аррагонская Хота“ и др.). Б. написалъ еще двѣ серіи романсовъ (1857 и 1896), изъ которыхъ нѣкоторые пользуются широкимъ распространеніемъ. Выдающееся значеніе имѣлъ сборникъ русскихъ народныхъ пѣсенъ (Нижегерод. губ.), выпущенный Б. въ 1866 и въ нѣкоторыхъ отношеніяхъ послужившій образцомъ для послѣдующихъ собирателей; своими научно-художественными достоинствами сборникъ этотъ далъ сильный толчокъ серьезному изученію русской народной пѣсни. Въ настоящее время Б. живетъ въ СПБ. (Э.)

Балалайка, народный русскій струнный инструментъ; первое упоминаніе о немъ относится къ царствованію Петра В.; происхожденіе свое ведетъ, повидимому отъ древней домры (см.). Составныя части б.: a) кузовъ, имѣющій треугольную и лишь изрѣдка кругловатую форму, на верхней декѣ кузова нѣсколько маленькихъ отверстій („голосниковъ“); b) длинная шейка, съ легкимъ загибомъ въ головкѣ у колковъ; по шейкѣ расположены лады (въ народной б. ихъ 5); c) струны (кишечныя), коихъ прежде было двѣ, а теперь бываетъ большей частью три; двѣ изъ нихъ настроены въ унисонъ, а третья въ квинту къ нимъ. Способъ игры: щипокъ и бренчаніе пальцами по струнамъ. Въ настоящее время В. Андреевъ (см.) усовершенствовалъ б.. О б. см. „Домра и сродные ей музык. инструменты“ Фаминцына, а также „Опытъ систематич. каталога инструментовъ Спб. консерваторіи“ Пѣтухова.

Balancement (франц.), „дрожаніе, колебаніе“ (см.); особая манера игры на клавикордѣ (см. Фортепіано).

Балатка, Гансъ, дирижеръ и віолончелистъ, род. 5 марта 1827 въ Гофнунгсталѣ близь Ольмюца, ум. 17 апр. 1899 въ Нью-Іоркѣ, ученикъ Зехтера и Проха въ Вѣнѣ; въ 1849 переселился въ Америку и основалъ въ Мильвоки музыкальный кружокъ, быстро расширившійся и существующій и понынѣ. Въ 1869 былъ приглашенъ дирижеромъ въ филармоническое общество въ Чикаго, гдѣ впослѣдствіи окончательно поселился. Б. особенно извѣстенъ какъ дирижеръ мужскаго хора (пѣвческій праздникъ въ Чикаго 1881); онъ принесъ также пользу и общему развитію музыки въ С. Америкѣ.

Балдуинъ (Balduin), см. Баулдевейнъ.

Балетъ (итал. Balletto, отъ ballo — „танецъ“), можно подраздѣлить на 1) танцы, вставленные въ оперу (и часто не имѣющіе почти никакого отношенія къ дѣйствію); они состоятъ изъ всевозможныхъ па для танцоровъ-солистовъ и изъ эволюцій кордебалета и 2) на цѣлыя сценическія представленія, въ которыхъ совсѣмъ (или почти совсѣмъ) нѣтъ разговоровъ и пѣнія, дѣйствіе же развивается при помощи пантомимы и танцевъ. Оба вида балета ведутъ свое происхожденіе съ давнихъ временъ (даже если не принимать въ разсчетъ размѣренныхъ танцеобразныхъ движеній хора въ древне-греческой трагедіи). Уже въ 15-мъ вѣкѣ нерѣдко встрѣчаются пантомимы съ музыкой, на сюжеты изъ греческой миѳологіи съ аллегорическими намеками на присутствующихъ владѣтельныхъ особъ; онѣ исполнялись при итальянскихъ и французскихъ дворахъ во время празднествъ по случаю бракосочетаній. Эти пантомимы едвали чѣмъ либо принципіально отличались отъ современнаго „большаго“ балета. Вставные балеты не менѣе стариннаго происхожденія; танцы съ пѣніемъ или безъ пѣнія, въ серединѣ или въ концѣ трагедіи (въ подражаніе античнымъ танцамъ хора) встрѣчаются также уже въ 15-мъ вѣкѣ. Уже въ самомъ началѣ существованія оперы изъ этихъ танцевъ выработалась странная фор-