со своими конями, давшими и самому холму название Monte Cavallo. С базою этих колоссов соединялась галлерея, украшенная тремя статуями, изображавшими Константина Великого и его сыновей. Собрание памятников окружало папский дворец на Латеране. Здесь стояла, между прочим, на обширной площади бронзовая статуя Марка Аврелия, в котором народная легенда усматривала то рыцаря, то Константина Великого; там же, на Латеране, стояла бронзовая статуя волчицы, статуя мальчика, вынимающего занозу (Spinario) и пр. Наконец, на Капитолии, площади, служившей в Средние века рынком, стояли надгробные памятники супруги Германика и одного из его сыновей. На лестнице, ведущей в Капитолийский дворец, находилась группа, изображающая льва, терзающего коня. Большую лестницу, ведущую к церкви Aracoeli, окружали рельефы саркофагов, а около бокового входа в церковь стоял египетский обелиск. Таким образом, Квиринал, Латеран и Капитолий служили, своего рода, музеями античной скульптуры под открытым небом.
В 1471 г., при папе Сиксте IV, бронзовые памятники с Латеранского холма быди перенесены на Капитолий. Этим положено было начало будущему Капитолийскому музею. В 1506 г. племянник Сикста IV, папа Юлий III, построил двор для статуй в Бельведере Ватиканского дворца, чем положено было начало Ватиканскому музею. Знаменитые памятники античной скульптуры: Аполлон Бельведерский, Ариадна, Нил, Бельведерский торс вошли в число первых коллекций Ватиканского музея. Примеру пап, собиравших антики, последовали кардиналы и другие вельможи. С целью получения нового материала предпринимались раскопки. Так при папе Павле III были найдены, в развалинах терм Каракаллы, огромная группа „Фарнезского быка“, статуя Геракла Фарнезе, поступившие во владение папской фамилии Фарнезе и ныне находящиеся в Неаполитанском Национальном музее.
Затем наступает пора реакции. Бельведерский двор в Ватикане был закрыт. Все реже и реже стали встречаться среди кардиналов коллекционеры античных памятников. Зато пробудилось соревнование к собиранию их в светских кругах (особенно в этом отношении выдаются члены фамилии Маттеи). Однако, далеко не всегда античные произведения поступали в большие собрания. Значительная часть их распределялась, в декоративных целях, по всему городу: фасады домов, дворы, лестницы, галлереи, залы, фонтаны украшались статуями, бюстами, рельефами.
XVIII век был также временем усердных поисков за античными памятниками и собирания их. Правда, Бельведерский двор в Ватикане все еще оставался закрытым. Тем не менее, встречаются
