Когда, в 90 гг. прошлого века, от землетрясения пострадал западный портик Парфенона и его описфодом (задний портик), некоторые пострадавшие части колонн были умело заменены новыми. Интересную попытку реставрации Эрехфейона в Афинах предпринял греческий архитектор Валанос: на восточной колоннаде его восстановлены были из черного мрамора (чтобы не смешивать с античными частями) части фриза и карниза; южная стена Эрехфейона Валаносом была всецело восстановлена; на северном портике восстановлен антаблемент с фризом и кассетовым потолком, на западной стороне — четыре полуколонны с антаблементом. В Помпеях за последнее время весь „архитектурный инвентарь“ оставляли по возможности на месте; стенные картины, как это сделано в Casa dei Yettii[1], покрывали предохранительными рамами, погибшие деревянные части восстанавливали в гипсе.
Гораздо сложнее и ответственнее реставрация памятников скульптуры. Искусство их реставрации, известное еще в древности, особенно развито было в эпоху Возрождения. По преданию, первый начал реставрировать античные статуи скульптор Андреа дель Вероккио. Особенно славился, как искуссный реставратор, римский скульптор Джованни Монторсоли (1507—63), реставрировавший, между прочим, группу Лаокоона, статую Аполлона Бельведерского. В XVIII в. занимавшийся реставрациею Барт. Кавачеппи (Саѵасеррі) во введеденпи к своему роскошно изданному сочинению „Raccolta d'antiche statue, busti e bassorilievi“ (3 тт. Рим 1718), много рассуждает об искусстве реставрации. Даже такие скульпторы как Микеланджело и Торвальдсен, не гнушались реставрировать античные статуи; последний прославился своею реставрацией фигур, составляющих фронтоны Эгинского храма. Для своих реставраций заурядные художники обыкновенно прибегали к ходячим, большею частью ненадежным пособиям (вроде „Iconologia“, составленной Цезаре Рипа в 1593 г.). Реставрации часто производились произвольно, причем случалось, что реставраторы даже сохранившиеся античные части заменяли новыми, если они почему-либо им не нравились. В прежнее время вообще считалось непременным условием реставрировать статую. Первый Канова высказался против возникшего предположения реставрировать скульптуры Парфенона. В настоящее время реставраций статуй принципиально избегают, и если прибегают к ним, то в силу необходимости, для сохранения памятника, или же допускают реставрации самые незначительные. Случается даже, что имеющиеся реставрации, если они выполнены ненаучно н антихудожественно, удаляют. И это можно только приветствовать! обыкновенного зрителя, осматривающего скульптурный памятник и зачастую неспособного различить, что в нем сохранилось, что реставри-
- ↑ Возможно, опечатка: «Casa dei Venti»? — Примѣчаніе редактора Викитеки.
