Страница:Введение в археологию. Часть 2 (Жебелёв, 1923).pdf/101

Эта страница была вычитана


разрешавший ему и его служащим не только снимать слепки, но и производить небольшие раскопки; открытые при них памятники Эльгин невозбранно мог оставлять себе. В результате этого фирмана, а также и при помощи бакшиша, Эльгин снял с Парфенона украшавшие его скульптуры: 12 фронтонных фигур, 15 метоп, 56 плит фриза. То же было сделано с другими сооружениями на акрополе, с Эрехфейоном, храмом Бескрылой Победы, так наз. Фесейоном. В 1803 г. было отправлено в Англию морем свыше 200 ящиков с ценною художественною кладью, которая и нашла себе место в залах Британского музея. Поступок Эльгина одни осуждали („Quod non fecerunt gothi, fecerunt scotti“, „чего не сделали готы, то сделали шотландцы“), другие одобряли. Справедливость требует признать, что, при тогдашнем состоянии археологии в Греции, находившейся под турецкою властью, скульптурные памятники акрополя, если бы они не были перевезены в Лондон, а остались на месте, подверглись бы дальнейшему разрушению и ограблению. Археологи должны быть благодарны лорду Эльгину за сохранение шедевров греческого искусства, составляющих ныне главное украшение Британского музея.

Музей этот возник, в 1753 г., из весьма скромных зачатков. Это был первый национальный музеи, тогда как все прочие музеи в Европе были в то время обязаны своим возникновением либо церковной, либо светской власти, либо щедрости меценатов. Приобретение значительного собрания греческих расписных ваз из Южной Италии, составленного английским посланником в Неаполе Гамильтоном (I, 20), добыча, вывезенная из Египта в 1801 г., покупка в 1814 г. фриза Фигалийского храма Аполлона — вот главные этапы роста Британского музея в первое десятилетие XIX в. С получением „Эльгинских мраморов“ Британский музей сразу достиг значения первоклассного собрания памятников античного искусства, собрания, значительно превосходившего как начавший распадаться музей Наполеона, так и римские музеи.

Самое ценное в Британском музее было то, что в нем оказались оригиналы греческого искусства, и притом эпохи его наивысшего развития. В этом отношении, но только отчасти, с Британским музеем могла соревновать Мюнхенская глиптотека, открытая баварским королем Людвигом в 1830 г. И в ней нашли себе место оригиналы греческого искусства, среди которых фронтонные группы Эгинского храма заняли первое место. Ценность мюнхенского собрания заключалась в том, что, при его создании, в первые был положен в основу чисто научный принцип — постараться представить в музейных памятниках историческую эволюцию искусства. Этим принципом затем и стали руководствоваться при дальнейшем созидании музеев.