своего зятя, Камилло Боргезе. В Лувр же поступила художественная добыча из Германии и Австрии. В 1815 г. число памятников античной скульптуры, хранившихся в Лувре, достигло 384. В музей открыт был свободный доступ для публики; устроена была при музее формовская для отливки слепков по оригиналам музея; подготовлена была и публикация больших изданий с гравюрами. Все это способствовало увеличению славы „Музея Наполеона“ и заглушало голоса тех, которые ставили музею в упрек то, как он, главным образом, был создан.
С падением Наполеона в 1815 г. рушилось и его гордое создание. Было актом справедливости, что забранное по праву войны было возвращено прежним владельцам. Собственность Ватикана была ему возвращена почти целиком. Однако, стоимость обратной доставки была так велика, что папское правительство могло покрыть расходы по транспорту лишь при значительной помощи со стороны Англии. По этой же причине наследники кардинала Альбани довольствовались возвращением лишь четырех произведений из 70 похищенных; остальные были проданы с аукциона в Париже и, большею частью, или остались в Лувре, или попали в Мюнхен. Лишь собрание Боргезе, как приобретенное за деньги, осталось в Париже и послужило ядром Musée Royal.
Музей Наполеона завершил собою историю всего предшествующего времени. Центром ее были античные памятники почти исключительно римского и, вообще, италийского ироисхождения. В истории создания музеев начинается новая эра, когда в собирании музейного материала выдвигается на первый план античные памятники греческого происхождения, поскольку это имело место в Британском музее в Лондоне и в Мюнхенской глиптотеке.
В 1799 г. шотландский уролгенец лорд Эльгин был назначен английским послом в Константинополь. У него явилась мысль оказать услуги Великобритании, между прочим, доставкою слепков с античных памятников, находившихся в Афинах, или, по крайней мере, исполнением рисунков с этих памятников. При посредстве своего энергичного секретаря Гамильтона, лорду Эльгину удалось навербовать в Италии целый штаб художников. Последние, в мае 1800 г., прибыли в Афины, но для своих работ встретили препятствия со стороны местных турецких властей. Эльгину удалось, однако, эти препятствия преодолеть, главным образом, широким применением бакшиша. При личном посещении Афин Эльгин был пленен красотою памятников греческого искусства, но, вместе с тем, он ясно увидел ту опасность, которая грозит им: памятники не поддерживались, разрушались, а при случае и продавались заезжим иностранцам. Тогда Эльгин выхлопотал у Оттоманской порты фирман,
