Страница:БСЭ-1 Том 65. Эфемериды - Яя (1931)-2.pdf/159

Эта страница не была вычитана

ством чайных церемоний. В начале 13 в. гончар Тосиро пробыл пять лет в Китае и по возвращении стал приготовлять сосуды для чайных церемоний из т. н. каменной массы, по большей части б двойной глазурью, в сверкающих черных и коричневых тонах. То были цяире, урны для хранения сухого чая в порошке, цяван, чашки для питья чая и пр. (рис. 23). Самые ранние попытки изготовления настоящего фарфора, по образцу китайского фарфора с синей росписью по белому фону, относятся к первому десятилетию 16 в. В эпоху Токугава центром керамического производства остается Киото, где мастера чайных церемоний Рикю и Енсю выработали правила для изготовления посуды этого типа. Такие мастера, как Коецу (ум. 1637), достигали в приготовлении их большого художественного воздействия простейшими техническими средствами. Все время на первом месте стоит Сацума, затем провинция Хидзен. В 17 веке вырабатывают и пестро раскрашенный экспортный фарфор, названный по месту вывоза Имари, мало ценимый в самой Японии. В украшении керамики начинают принимать участие такие крупные художники, как Нинсей (середина 17 в.) и Кендзан (1661—1742), украшавший различные керамические изделия росписью в духе школы Укийо-е.

Лит.: Гартман Садакичи, Японское искусство, Петербург, 1908; Соколова Н., Опыт социологического анализа японской монументальной и миниатюрной скульптуры, «Труды секции истории искусств Института искусствознания и археологии», т, IV, М., 1930; Никитин П.; Идеографический изобразительный метод в японской живописи, «В осточные сборники», в. 1, М., 1924; КибэС. и Оцуки Г., Японский пролетарский плакат, «Альманах», Л., 1930, № 3; МильманВ., Выставка пролетарских художников Японии, «Искусство в массы», 1930, № 7; Miinst erber g О., Japanische Kunstgeschichte, I — III, Braunschweig, 1904—1907; Baltzer E., Die Architektur der Kultbauten Japans, Berlin, 1907; К u m m e 1 O., Kunstgewerbe in Japan, 2 В-de, Berlin, 1923; Perzynski F., Japanische Masken, В-de I — II, Berlin, 1925; With K., Buddistische Plastik in Japan, Wien, 1919;Tzuneyoschi Tsudzumi, Die Kunst Japans, B., 1929; Omura Seigai, History of Japanese Pictorial Art, 1909; Ballot, La c^ramique Japonalse, Paris, 1927; Grosse E., Das Ostasiatische Tuschbild, Berlin, 1922; E 1 i s s ё e S., La peinture contemporaine au Japon, P., 1923. Библиография литературы по японскому искусству на японском яз. приведена в работе: Kummel О., Die Kunst Chinas, Japans und Koreas, Wildparke-Potsdam, 1929; Nachod, Bibliography of Japan, 1906—1926, 2 vis, L., 1928. — Ежемесячный журнал по искусству «Кокка», вых. с 1889; всего по’1930вышло478 номеров. Б. Деникв.

ЯПОНСКОЕ КИНО, по количеству производимых фильм (ок. 900 полнометражных фильм в год) занимает второе место в мире после САСШ. Вся продукция Я. к. идет почти исключительно на внутренний рынок.

В то же время импорт заграничного американского фильма в Японию за последние годы составляет менее одной трети всей продукции, обращающейся на японском кинорынке. Японская киноиндустрия находится преимущественно в руках крупных концернов (Сётику, Никкацу и др. с участием в них американского капитала), владеющих производственными предприятиями, прокатными конторами и сетью кинотеатров.

Развитие Я. киноискусства характеризуется влиянием американск. «приключенческого» фильма, с одной стороны, и японск.национального театра Кабуки, с другой; причем Кабуки не только явился образцом для выработки кинематографического жанра героико  — исторических фильм (т. н. дзидайгеки), но и поставляет для кино актерские кадры. Апология самурайских доблестей и феодальной морали «бусидо» на экране отвечает классовым целям капиталистической Японии, старательно культивирующей в мелкобуржуазных массах идеи незыблемости старых феодальных традиций. Формальной основой для выработки стиля актерской игры в этих исторических фильмах явились сцены поединков и битв на мечах, выросшие в целый самостоятельный киножанр, где все построение фильма развертывается вокруг фехтовальных эпизодов. Зависимость исторического фильма от театра Кабуки сказалась и в том, что долгое время актерский состав кино включал только одних мужчин, а также в обязательном сопровождении сеанса особым конферансье (кацубен), читающим вслух все надписи и комментирующим нараспев отдельные сцены, переживания героев и т. п. — Наряду со все еще обильной продукцией старых по тематике фильм увеличивается количество фильм из современного японского быта, представляющих собой переделку романов современных писателей, иногда не чуждую и социальных мотивов, трактованных в духе мелкобуржуазной идеологии. Значительную роль в модернизации Я. к. сыграли режиссеры Эдамаса, Мурата, Курахара, Кинугаса, а также деятель японского европеизованного театра Осанай. Зависимость кино от национального театра слабеет; Я. к. создало значительные кадры сильных актеров, уже не связанных со сценой.

Коммерческая установка японской кинематографии отражается на отделке кадра, постановочной стороне, монтаже. Продолжительность киносеансов, обычно включающих не менее двух-трех полнометражных фильм, требует очень частого выпуска новых фильм, что влияет на качество продукции. — Среди передовых кинодеятелей Японии замечаются попытки противопоставить коммерческой установке культурную работу над обновлением Я. к., в чем большую роль играет знакомство с киноискусством СССР, затрудненное однако цензурными ограничениями.

Д. Аркин.

ЯПОНСКОЕ МОРЕ (Nihon kai), расположено между материком Азии, группой Японских о-вов и о-вом Сахалином, принадлежит к числу окраинных морей Тихого океана. Южная граница Я. моря лежит в Корейском проливе (с глубинами до 165 л), соединяющем его с Вост. — Китайским морем и разделенном на две части о-вом Цусима.

Татарский пролив, идущий между материком и о-вом Сахалином, и Лаперузов пролив, лежащий между Сахалином и о-вом Хоккайдо, соединяют Я. море с Охотским. Непосредственно с Тихим океаном его соединяют два пролива: на С. — Цугарский между о-вами Хоккайдо и Хондо, с глубинами до 165 м, на Ю. Симоносекский — между о-вами Хондо и Кю-сю, с глубинами до 30 м. Площадь — около 1 млн. км*. По характеру подводного рельефа Я. м. — глубокая котло-