зыка (см. Японский театр). Сохранившиеся с 14 в. театральные представления феодального дворянства, так наз. Но, развились из древних фарсов «саругаку» — театрализованных песен-плясок. У теоретиков театра Но имеются указания на то, что пяти основным жанрам Но соответствовали пять «тонов», т. е. пять различных характеров муз. выражения. Оркестр Но составляют флейта (сякухати) и два маленьких барабана, имеющие форму песочных часов (цудзуми). Роль оркестра различна: то самостоятельные номера, служащие интерлюдиями, то сопровождение пения. Возгласы барабанщика отмечают перемену ритма. Хор состоит из 8 певцов; его роль приближается к роли хора в античной трагедии. Если театр Но для современного японца отжил и воспринимается лишь в музейно-эстетическом плане, то музыка Но. еще сохраняет актуальность в сфере домашнего музицирования, гл. обр. в военной и аристократической среде. Исполнение отрывков из репертуара Но считается полезным как для физического, так и для нравственного оздоровления. В театре Кабуки, пережитке театра феодального города 17—18 вв., действие также построено на музыке. Влияние на Кабуки театра марионеток 18 в. оставило след в виде певца-рассказчика, муз. сказ к-рого переходит с декламации через мелодический речитатив к чистому пению. Партию рассказчика все время сопровождает сямисэн. Роль музыканта становится еще более значительной, когда действие всецело переходит в пантомиму, где каждый жест теснейшим образом связан с музыкой. Ударные инструменты дают ритм движениям актеров. Кроме того музыка часто преследует чисто иллюстративные задачи. Эти функции выполняет оркестр, сидящий за ширмой и состоящий из барабанов, флейт, гонгов, сямисэна, кото и др., смотря по ходу пьесы. Т. о. музыка пронизывает все действие и составляет его необходимый элемент. В целом музыка старой Японии представляет собою музыку устной традиции со всеми ее отличительными чертами. Различие в рисунке отдельных голосов при совместном музицировании представляет гетерофонные ответвления главной мелодии, т. е. синкопы, трели, колоратуры. Музыкальная система японцев приближается к китайской тем, что основных ступеней в пределах октавы — пять. Но если для китайской музыки характерно отсутствие полутонов, то для Я. м. характерно именно наличие полутонового шага; получившегося повидимому из понижения среднего тона бесполутоновой кварты (т. е. не c-d-f, a c-des-f). В музыкальной практике промежутки между основными пятью ступенями обычно заполняются. В муз. быту современной Японии старинная музыка устной традиции занимает весьма значительное место. Ярким показателем ее жизненности является существование в настоящее время ряда композиторов, сочиняющих музыку этого типа. Виднейшие из этих композиторов — виртуоз на сякухати Накао-Тозан, слепой музыкант Мияги-Мицйо (кото), Йосида-Сэйфу (сякухати), Кинея-Сакити (сямисэн) и Матида-Касйо (сямисэн).
Лит.: Рiggоt F. T., The Music and Musical Instruments of Japan, London, 1893; его же, The Japanese Musical Scale (Transactions and Proceedings of Japan Society, v. III, part. 1—2), L., 1896; Collection of Japanese Kotomusic, Tokyo, 1888; Abraham O. und Hornbostel E., Studien über das Tonsystem und die Musik der Japaner, «Zeitschrift der Intern. Musikgesellschaft», Leipzig, 1903, В. IV, Helt 2; Lachmann R., Musik des Orients, Breslau, 1929.
ЯПОНСКИЙ ВОЛК, Canis hodophylax, вид волков (см.), распространенный на о-ве Хондо (Япония), отличается от обычного вида своими малыми размерами (общая длина черепа не выше 21,3 см) и коротконогостью. Плохо изученная форма, близкая к индийскому волку С. pallipes.
ЯПОНСКИЙ ЗАКОН (кристаллография), один из законов образования двойников (см.) кварца; по этому закону два индивидуальных кристалла срастаются по грани формы (|22), давая локтевидные фигуры (см. рис.). японский закон.японский закон.Название связано с тем, что этого рода двойники характерны для японских месторождений кварца.
ЯПОНСКИЙ ЛАК, лак, получаемый из млечного сока стволов и ветвей небольшого японско-китайского дерева, т. н. японского лакового сумаха (см), Rhus vernicifera. Млечный сок, первоначально белого цвета, содержит лакколь (см.), который на свету под действием фермента лакказы (см.) превращается сперва в бурый, а потом в черный лак. Красный Я. л. получается благодаря примеси киновари, золотой — от примеси настоящего или сусального золота. Благодаря особым приемам лакировки деревянные вещи, покрытые Я. л., не боятся кипятка, кислот и необычайно долговечны. Есть вещи, сделанные 600—700 лет тому назад, к-рые выглядят как новые.
ЯПОНСКИЙ МАНДАРИН, или японский померанец, Citrus japonica (С. aurantium japonica), плодовое дерево из сем. рутовых, известное больше под названием кинкан (или кумкват). Плоды его напоминают мандарины, но значительно мельче и не приплюснуты на концах. Я. м. известен лишь в культурном состоянии, гл. обр. в Японии, Китае, Индо-Китае, на Яве; позднее он введен в Австралии, Америке, Средиземноморской области; в СССР Я. м. в незначительных размерах разводится в Батумском районе. Чаще Я. м. называют также разводимые в СССР в Батумском районе с пром. целями японские сорта мандаринов (см.).
ЯПОНСКИЙ ТЕАТР. Первые сведения говорят об игрищах обрядовых (Камиасоби), полевых (Таасоби), связанных с земледельческими работами, и брачных (Утагаки и Кагаи). Со всем этим связано зарождение японской поэзии — песни, соединенной либо с обрядовым либо с бытовым моментом. В дальнейшем встречаются упоминания о плясунах хаято (скоморохи).
Театр родовой аристократии — Гагаку. В эпоху Нара-Хэйан (710—1182) средоточием японской культуры (в частности и театральной), ее организующим центром — являлась родовая знать во главе с
