Страница:БСЭ-1 Том 65. Эфемериды - Яя (1931)-1.pdf/128

Эта страница была вычитана

Лит.: Материалы по китайскому вопросу, М., 1928, № 15 (ряд статей о Юньнани); Казанин М., Юньнань, Экономико-географическое описание, «Проблемы Китая», М., 1930, № 3; La mission lyonnaise d’exploitation commerciale en Chine (1895—1897), Lyon, 1898; Davies H. R., Yun Nan, the Link between India and the Yangtze, Cambridge, 1909; Gregory J. W., To the Alps of Chinese Tibet, 1923; Харнский К., Китай с древнейших времен до наших дней, Хабаровск—Владивосток, 1927.

ЮНЬНАНЬСКОЕ ВОССТАНИЕ 1915, см. Юньнань, Исторический очерк.

ЮНЬНАНЬ-ФУ, город в Юж. Китае, центр провинции Юньнань; расположен близ сев. берега озера Куньян, на высоте 1.950 м над уровнем моря; ж. дор. соединен с портом Хайфын (Тонкин, Франц. Индо-Китай). От Ю. расходятся во все стороны гужевые или вьючные пути, связывающие его с важнейшими пунктами провинции. Численность населения Ю. ориентировочно исчисляется от 45 до 120 тыс.; большинство жителей — китайцы. Ю. — важнейший торговый пункт для восточной части провинции Юньнань. Здесь производится заготовка кож, щетины и др. продуктов животноводства и птицеводства, к-рые по ж. д. вывозятся за границу или через Суйфу направляются в Вост. Китай; здесь же в больших размерах идет заготовка опия, важнейшей статьи контрабандного вывоза провинции Юньнань. Ю. является также распределителем импортных товаров, особенно пряжи, значительная часть к-рой перерабатывается в городе местными кустарями-ткачами. Крупная промышленность незначительна: арсенал, монетный двор, заводы кожевенный, щетинный, сахарный и некоторые др. Есть небольшая гидростанция.

ЮОН, Константин Федорович (род. 1875), известный живописец. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1893—98), последний год работая в классе В. Серова (см.). Одновременно Ю. выставлялся на ученических выставках и совершил несколько поездок за границу. В 1900 совместно с художником Дудиным открыл в Москве художественную школу, из к-рой вышел ряд крупных художников (в том числе Якулов, Ватагин, бр. Веснины). С 1900 Ю. принимает участие в выставках «Мира искусства», «36», а затем «Союза русских художников» (до 1920). Член парижского Осеннего салона (с 1906); неоднократно выставлялся за границей.

Творчество Ю. характерно для искусства времени расцвета пром. капитализма в России. С реакцией против академической «литературщины» и сложности сюжетного повествования передвижнического бытовизма поднялся интерес к самому предмету изображения, что вместе с новыми формальными положениями, провозглашенными франц. импрессионизмом, создало условия для расцвета пейзажа в рус. живописи. Крепнувший рус. капитализм, приобретавший европейское значение, искал национальных форм для своего выражения в искусстве. Выразителями этих стремлений были многие крупные мастера «русского пейзажа», в том числе Ю. В свои пейзажи Ю. охотно вводит людей и вещи, подчеркивающие национальный, русский характер природы. Сказалось влияние К. Коровина и Серова, уже вплотную подошедших к проблеме пленэра. В его творчестве, с другой стороны, он использует темы и приемы, впервые затронутые Рябушкиным. Не ограничиваясь показом бесконечной дали, которая с первого взгляда охватывается пассивным зрителем, художник в разных планах ставит ряд объемных предметов, служащих вехами, скользя по к-рым глаз с наибольшей убедительностью воспринимает иллюзорную глубину изображаемого пространства («Мартовское солнце», 1916, см. табл.). Такую же роль играют и объемные формы архитектуры — неизбежного мотива в картинах Ю. Сюжет Ю. всегда бесфабулен. В очень эмоциональных пейзажах Ю. основное чувство не получает разрешения в действии центрального лица, а обращено на все элементы картины в равной степени. Постепенно это действенное начало локализуется в «оживляющих» пейзаж фигурах (примером чему может служить «Пляска свах»), что впоследствии привело к объединению разрозненных фигур в единоустремленную толпу. Это облегчило переход Ю. к чисто внешне понимаемой революционной тематике и обусловило возможность вступления его в 1925 в АХРР. Образцом работ последнего периода может служить «Парад Красной армии» (1923, см. табл.). С 1912 Ю. работает в театре. Им оформлены спектакли: «Борис Годунов» в театре Дягилева (Париж), «Ревизор» в Художественном театре, ряд спектаклей в театре Незлобина и Зимина, а после революции — «Аракчеевщина» в московском Малом театре и др. В области декоративного искусства Ю. много работал и в Моссельпроме. Особняком стоят его «космические» картины (цикл «Сотворение мира», печатавшийся в журнале «Весы», 1910, и др.). С 1926 Ю. — заслуженный деятель искусства. Большое количество работ Юона находится в Третьяковской галлерее в Москве и Русском музее в Ленинграде.

Ю. написана «Автобиография» (Москва, 1926).

Лит.: Койранский А., Юон (серия «Русские художники»), П., 1918; Федоров-Давыдов А., Русское искусство промышленного капитализма, Москва, 1929.

Е. Кронман.

ЮПИТЕР (Juppiter), верховный римский бог, возглавлявший собой строго централизованный гос. культ Рима. Ю. римского кремля (Капитолийского холма) как бы поглотил всех малых Юпитеров италийских с их культами на других горах, холмах и высотах. 509 год до хр. э. — предположительная дата освящения Капитолийского храма, посвященного Юпитеру. Впоследствии этот храм многократно перестраивался. В лице Ю. обоготворялось римское государство, и рост Рима отразился в постепенном превращении маленькой часовенки Ю. Феретрия на склоне Капитолия в роскошный храм, центральный пункт победных триумфов. При перенесении в Рим греческого пантеона Ю. стал соответствовать Зевсу.

ЮПИТЕР, пятая планета солнечной системы (см.). Период обращения его по орбите составляет 11,86 лет; промежуток времени между противостояниями (синодический период) равен 399 дням. Среднее расстояние Ю. от Солнца 5,20 астрономических единиц, или 778 млн. км. Орбита Ю. почти круговая: эксцентриситет ее равен всего 0,05.