250.000 листов (в том числе знаменитое собрание Ровинского офортов Рембрандта). Среди собраний художественной пром-сти исключительная по полноте коллекция фарфора, английское и французское серебро 18 века, табакерки, итальянская майолика 16 века, испано-мавританские фаянсы, французские росписные эмали 16 века, церковные предметы 11—16 веков.
В секторе античной скульптуры наряду с богатым собранием римских портретных бюстов, ваз и терракот исключительное место занимает единственное в мире собрание скифских памятников и греческих ювелирных изделий из причерноморских курганов и городов. Собрание монет и медалей (ок. 300.000) — одно из первых в мире по полноте и разносторонности — особенно богато русскими и восточными монетами. Отдел Востока — единственная в мире коллекция сассанидского серебра, персидская и кавказская бронза, керамика, ткани и ковры. Образец комплексной экспозиции франц. искусства 18 века.Образец комплексной экспозиции франц. искусства 18 века.
В 1930 приступлено к коренной реорганизации Э., направленной к активизации его политико-просветительной деятельности. Задача Э. — показать на конкретном материале закономерность исторического процесса. Новая структура исходит из смены общественно-экономических формаций и намечает образование 4 основных секторов. — I сектор — доклассовых и раннеклассовых обществ, состоящий из 3 отделений: 1) доклассовые об-ва (охотничье об-во палеолитической эпохи, родовое об-во в эпоху неолита и бронзы); 2) разложение родового об-ва (скифская и сарматская стадии в Причерноморьи, на Сев. Кавказе и в Передней Азии, Ананьевская и сходные культуры Вост. Европы и Азии) и возникновение феодализма в Вост. Европе (Крым, Предкавказье, Придунайская обл., Венгрия, славяне, финны, Литва); 3) Причерноморские города и области колонизации: а) античный период (Ольвия, Херсонес, Боспор, Танаис, местные поселения и курганы), б) феодальный период в Крыму. — II сектор — античного об-ва, охватывающий период от распада крито-микенской культуры (10 в. до хр. э.) до эпохи феодализации античного мира (4 в. хр. э.) и состоящий из 2 отделений: 1) Греция, 2) Италия и Римская империя. — III сектор — западно-европейского искусства, имеющий целью дать картину диалектического развития искусства, рассматриваемого как форма классовой борьбы, в пределах Западной Европы от эпохи феодализма до наших дней и состоящий из 3 отделений: 1) эпохи феодализма; 2) эпохи первоначального накопления; 3) эпохи промышленного капитализма и империализма. — IV сектор — Востока, состоящий из отделений: 1) феодализм в Передней и Средней Азии; 2) феодализм в Восточной Азии; 3) разложение феодализма в Передней и Средней Азии; 4) разложение феодализма в Восточной Азии; 5) колониальный Восток в эпоху империализма. Вспомогательные отделы: 1) Отдел графики; 2) Отдел нумизматики; 3) Реставрационно-технический отдел; 4) Библиотека.
В основу новой экспозиции положен принцип классового деления (памятники группируются не по производственным или формально-стилистическим признакам, а по принадлежности к определенным стадиям развития общества и классовым группам), причем широко используется дополнительная экспозиция (слепки, фотографии, карты, чертежи, диаграммы и т. д.) Экспозиция снабжается этикитажем в виде ведущих надписей, дающих основные темы данного зала, экспликаций, содержащих сжатую социологическую характеристику определенного комплекса, и этикеток к отдельным памятникам и группам памятников. Работы по реэкспозиции, начатые в 1931, должны быть в основном закончены в 1935. В последние годы широко развернута культурно-просветительная работа, направленная на обслуживание массового посетителя. Посещаемость непрерывно растет, причем возрастает процент[ВТ 1] организованных экскурсантов: 1914 — 180.000 (экскурсантов 13.400); 1924 — 118.818 (экскурсантов 54.764); 1931 — 303.283 (экскурсантов 82.111). С 1929 Э. создает собственный штат экскурсоводов и дежурящих в залах консультантов, обслуживающих неорганизованных посетителей. Установлена связь с заводами и фабриками путем устройства выездных лекций и передвижных выставок, связанных с вопросами современной жизни.
Лит.: Музей императорского Эрмитажа, СПБ, 1861; Бенуа А., Путеводитель по картинной галлерее Эрмитажа, СПБ (1911); Суслов А., Эрмитаж (краткий историч. очерк), Л., 1927; Эрмитаж за 10 лет, 1917—1927, (Краткий отчет), Л., 1928; Иоффе И. И., Искусство Франции эпохи разложения феодализма, [Л.], 1932; см. также «План Гос. Эрмитажа, с указателем зал и маршрутом осмотра» (неск. изд.); Суслов А., Комнатное убранство Эрмитажа, Л., 1929; Waagen G., Die Gemäldesammlung in der Kaiserlichen Eremitage, München, 1864 (2 Aufl. — St.-Petersburg, 1870); Meisterwerke der Gemäldesammlung in der Eremitage zu Petrograd, 3 Aufl. v. F. Hanfstaengl, München, 1923 (то же на франц. яз.: Les chefs d'œuvres de la galerie des tableaux de l'Ermitage de Petrograd, München, 1923).
Примечания редакторов Викитеки
- ↑ В редакции 2-ого завода, в 1-ом заводе — возрастает %.
ЭРМИТАЖНЫЙ ТЕАТР, в Ленинграде, построен в 1782—85 архитектором Дж. Кваренги (см.) по заказу Екатерины II для замены растреллиевского театра Зимнего дворца (в ю.-з. углу его). Зрительный зал воспроизводит впервые для того времени форму полуциркульного
