с его редким богатством изысканных, утонченных, необычных мотивов, с его острым натурализмом, ярко отражает гедонизм правящих классов торгово-рабовладельческой колониальной державы, сконцентрировавших на острове огромные для того времени богатства.
Своеобразное положение острова, открытого для различных культурных влияний, определило необычайную сложность минойского искусства, включающего в себя крайне разнородные стилистические элементы (западные, сев. — африканские, египетские), которые в процессе многовековой переработки вылились в нечто целое и органическое.
История минойского (или критского) искусства известна с неолита (приблизительно за 8000 лет до хр. э.): наиболее древний тип жилища — овальный, позднее — прямоугольный, с несколькими помещениями; керамика полированная, обычно черного цвета, реже красновато-коричневая; формы сосудов несложны; вдавленный орнамент покрывался белой известковой краской, реже красной. Приблизительно с середины 4 — го тысячелетия до хр. э. рядом с каменными орудиями начинают появляться медные (время энеолита), пока к началу 3 — го тысячелетия до хр. э. неутверждается культура бронзового века. Искусству на Крите этого времени присвоено (Эвансом) наименование «минойского»; сообразуясь с материалом пластов, вскрытых раскопками, Эванс разделил всю культуру Крита Рис. 1. Ваза стиля Камбее из кносса.
ода (древне-, среднеи позднеминойский).
Древнеминойский период (конец4 — го и 3-е тысячелетия до хр. э.). В керамике заметен прогресс: место нацарапанного и заполненного краской узора заступает краска-лак, а применение к концу этого периода гончарного круга делает формы сосудов разнообразнее и художественнее. Улучшается качество глины; узоры, вначале еще прямолинейные, затем все более округлые и наконец спиралевидные, наносятся то белой матовой краской на блестящий черный фон, то, наоборот, темной краской на более светлее поле. Поделки из чистой меди скоро сменяются бронзой; небольшие изделия из слоновой кости (например печати) говорят о сношениях с ^Египтом, на что прямо указывает и найденный в Фесте кусок бивня слона. В Кноссе строили много зданий из дерева. Обычный тип домов прямоугольный. В след, периоде (среднеминойский, конец 3 — го и половина 2 — го тысячелетий до хр. эры) Крит еще заметнее выдвигается на первый план, и это время знаменует всесторонний расцвет минойской культуры, особенно ярко проявляющийся в зодчестве и керамике. Последняя становится все многокрасочнее. Блестящий черный фон украшается теперь не только матовобелыми, но и желтыми, оранжевыми, лиловыми и темнокрасными узорами; орнамент из прямолинейного превращается в изогнутый и спиралевидный, включая и мотивы растительные. Лучшими образцами керамики служат сосуды так наз. стиля Камар ес, относящиеся к середине разбираемого периода (рис. 1). Главное внимание мастеров обраще 106
но здесь на возможно более гармоничное и богатое красочное воздействие, на чистоту и изысканность стильного рисунка и на свободное построение композиции всей росписй. На исключительную высоту поднимается гончарная техника (прекрасные тонкостенные сосуды, предмет экспорта и подделок). Декоративный стиль Камарес резко обрывается и сменяется новыми, натуралистическими формами; одновременно уменьшается число красок.
Это совпадает с какойто неизвестной нам социальной катастрофой в истории Крита, в частности Кносса. Сосуды украшаются теперь как растениями, так и превосходно исполненными животными моря (рис. 2). В Рис. 2. Ваза с изображеразличных морских композиции еще от
нием животных из Гурнии. сутствует симметрия, и изображенные морские существа свободно покрывают поверхность сосуда, словно продолжая и здесь свою подводную жизнь; но уже к концу периода в орнаментике заметно стремление к ритмической закономерности декоративного строения.
Среднеминойская эпоха является также временем крупного каменного дворцового строительства. План приобретает вид четко выраженного прямоугольника, где около большого внутреннего двора группируются бесчисленные помещения разнообразного назначения (рис. 3).
Эта сложность и запутанность дворца и породила греческое сказание о лабиринте (см.).
Дворцы были снабжены превосходной канализацией и прочими удобствами. Многоэтажность здания и рельеф площади вызвали систему соединительных между этажами лестниц, устройство так называемых световых двориков (рис. 4), применение колонн, к-рые имели своеобразную, суживающуюся книзу форму. В отличие от микенских входов в критских дворцах преобладало нечетное число опор (одна, три). Вне дворца
Рис. 3. План дворца в Кноссе.
обнаружены обширные дворы с широкими ступенчатыми рядами — сидениями, служившими очевидно для собраний и представлений (борьба, игры с быками, танцы). Скромное место отведено было небольшим по размерам часовням.
В конце 2-й фазы среднеминойского периода дворцы Кносса и Феста сгорели. С этого момента окончательно умирает стиль Камарес.
