мовцы» заявляли о своем невмешательстве в политику, то «активисты» представляли поэта и писателя проповедником новых идей и путеводителем человечества. Провозглашалось активное вмешательство в жизнь, резкое отрицание старой культуры буржуазного общества со всеми его формами проявления господства.
«Революционность» эта часто заключалась в том, что проявлялось стремление делать все «наоборот». Но в то же время в журнале печатались статьи Розы Люксембург и Карла Либкнехта, приветствовалась Октябрьская революция, и в целом журнал занял дружественную позицию по отношению к Советской России.
Однако литературная практика «Акциона» в общем отразила мелкобуржуазное непонимание борьбы пролетариата и не шла дальше расплывчатых и даже богоискательских мечтаний о будущем. Классовая борьба подменялась борьбой человеческого духа, а путаные поэтические излияния, переносящие борьбу со злом и угнетением на иные планеты, заслоняли конкретные формы революционной борьбы и на деле только мешали ей.
Состав писателей и литераторов, группировавшихся вокруг «Акциона», был чрезвычайно разнороден: имелись весьма умеренные, всегда подчеркивавшие лозунги духовной борьбы (Верфель, Генрих Манн, Штернгейм), социал-демократы «независимцы», затем более радикальные, активно участвовавшие в революционной борьбе (Рубинер, Бехер). Ломка эстетических канонов старого искусства в среде активистов выразилась также в ломке старой формы, в поисках новых форм для выражения бурных чувств. В поисках выразительности литературы экспрессионисты изыскивают большие, всеохватывающие образы, ищут необычайные, потрясающие символы. Отрицается всякая описательность, психология в литературе, ломается язык, создаются напряженные, непонятные, тяжелые предложения, усложненные слова.
В дальнейшем своем развитии, с отливом революционной волны в Германии, группа «Акцион» распадается. Журнал под руководством Пфемферта ударился в крайнюю «левизну», что характерно для мелкобуржуазного неистового «радикализма», и стал рупором классового врага, разносящим под сильным влиянием троцкизма грязь и клевету на пролетарскую революцию. Большинство «увлекшихся» революцией, но никогда ее не понимавших буржуазных и мелкобуржуазных писателей при временной и частичной стабилизации капитализма оказалось в лагере буржуазии. И только отдельные писатели этой группы, как Иоганнес Р. Бехер, стали в ряды пролетарского литературного движения.
Кроме названных журналов выходил также экспрессионистический журнал «Белые листы» (Die weissen Blatter) под редакцией Шиккеле, к-рый группировал вокруг себя наиболее умеренных сотрудников журнала «Акцион».
Журнал этот сознательно отказывался от обсуждения политических вопросов и сосредоточился на выражении внутреннего мира человека. Такой характер имели и пацифистские ежегодники «Цель» (Das Ziel), издаваемые К.
Тиллером, которые в противовес лозунгу пролетарской диктатуры провозглашают лозунг диктатуры духа, первенства поэзии и науки в жизни.
Лит.: В а ль ц е ль О., Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии, П., 1922; Экспрессионизм(Сб. ст. под ред. Е. M. БраудоиН. Э. Радлова), М. — П., 1923; МацаИ., Искусство современной Европы, М. — Л., 1926; его же, Литература и пролетариат на Западе, M., 1927; Ф р ич е В. М., Проблемы искусствоведения, 2 изд., М. — Л., 1931; его же, Западно-европейская литература XX века в ее главнейших проявлениях, М. — Л., 1926; его же, Очерк развития западных литератур, 4 изд., [Харьков], 1930; Луначарский А. В., История западно-европейской литературы в ее важнейших моментах, ч. 2, М., 1924; Шиллер Ф. П., Ультралевые тенденции в немецком литературоведении («Литература и марксизм», книга 2, 1931).
Отдельные критические статьи и произведения, переведенные на рус. яз., указываются в библиографии (недостаточно полной): ТарсисВ., Старцев И., Урбан С., Современные иностранные писатели (Био-библиографический справочник), М. — Л., 1930; Walzel О., Die deutsche Dichtung seit Goethes Tod, 2 Aufl., B., 1920; Sоeг g e 1 A., Dichtung und Dichter der Zeit, Lpz., 1926; S t a m m 1 e г W., Deutsche Literatur vom Naturalismus bis zur Gegenwart, Breslau, 1924; DieboldB., Anarchie im Drama, 3 Aufl., Frankfurt a/M., 19—25; Fгeу h a n M., Das Drama der Gegenwart, B., 1922; Kreil M., Uber neue Prosa, 2 Aufl., B., 1919; Edschmid K., Uber den Expressionismus in der Literatur u. die neue Dichtung, 2 Aufl., Berlin, 1919; Schneider F. T., Der expressive Mensch und die deutsche Dichtung der Gegenwart, Stuttgart, 1927; UtitzE., Die Kultur der Gegenwart, Stuttgart, 1921.
A. 3.
Э. в театре. Для сценического Э. характерно обращение непосредственно к публике. Сценический Э. вел к возрождению декламаторско-ритмического стиля, резкой жестикуляции, выразительным мизансценам. Экспрессионистские инсценировки, как и Э. живописи, деформировали действительность, чтобы отчетливее выявить примат «духа» над реальностью и независимость экспрессионистской игры от требований реализма (косые стены и др. приемы оформления). Однако Э. не чуждался передачи внешней динамики жизни. Экспрессионистские спектакли характерны сближением с методами кино и ведут к построению спектакля из ряда быстро сменяющихся кратких эпизодов со схематично обрисованными действующими лицами, реплики к-рых сводятся иногда до экстатичных восклицаний (ранние драмы Газенклевера — «Сын», «Убийца»). Сцены сновидений, воспоминаний, появления двойников и т. п. вторгаются в драматическую структуру, разрывая последовательность логическую и хронологическую. Экспрессионизм в театре выдвинул ряд актерских дарований, специализировавшихся на передаче смятенных чувств внутренне растерзанного героя (напр. герм. актер Фриц Кортнер), и ряд режиссеров [Л.
Иеснер (см.), Карл Хейнц, Мартин, Фр. Кейслер]. Делались попытки организовать специальные театры для постановки экспрессионистских драм, напр. театр «Трибуна» в Берлине в 1919. Выявляясь гл. обр. в германском театре первых послевоенных лет, Э. в театре имеет своих представителей и в других странах. Влияние западного Э. коснулось и советской сцены в годы восстановительного периода (например постановки пьес Э. Толлера, Г. Кайзера, К. Цапека, Ю. О’Нейля и др. См. Театр в Союзе ССР).
Лит.: Bab J., Die Chronik des deutschen Dramas, T. 4 u. 5, B., 1926; его же, Das Theater der Gegenwart, Lpz., 1928; DieboldB., Anarchie im Drama, 4 Aufl., B., 1928; Mac-Gowan K. and Jones R. E., Continental Stagecraft, L., 1923; Фриче В., Западно-европейская литература 20 века в ее главнейших проявлениях, Москва — Ленинград, 1926.
Э. вкино наиболее полно проявился в Германии («Кабинет д-ра Калигари», 1920, режиссер Р. Вин, и «Кабинет восковых фигур», 1923, режиссер П. Лени). Первый толчок к Э. в кино дал художник-декоратор. В «Раскольникове» Р. Вина Э. выявлен лишь в декоративном (и связанном с ним световом) оформлении.
