писатели, как напр. Кайзер, Верфель, Газенклевер. Кайзер в своих экспрессионистических драмах выступает против механистичности капиталистического мира, желая вырваться из этого мира хотя бы ценой разрушения его (драма «Газ»). Но его творчество грешит излишним схематизмом и обезличенностью персонажей.сторонится политики, социальных и этических вопросов, с к-рыми искусство, по их мнению; не должно иметь ничего общего. Не мысль, а новые чувства, выражаемые в новых, звучащих сочетаниях слов, должно давать искусство — таковы основные принципы журнала.
«Штурм» естественно подвергает критике все «старое» искусство, поскольку оно руководствовалось принципами логики и идейности.
Творческая практика журнала шла по этой же линии. Главное внимание уделялось поискам сочетаний слов, к-рые соответствуют внутреннему, весьма неустойчивому ритму чувств писателя. Стихотворения поэтов часто теряют смысловой характер и переходят в «свободное», не стесняемое знаками препинания и связующими частями речи излияние слов. Так напр., в стихотворениях Блюмнера слово часто теряет всякий смысл, ибо поэт создает новые слова, руководствуясь лишь своим чувством ритма и сочетанием звуков и ударений. Наиболее признанным и ярким поэтом этой группы был убитый на войне Август Штрамм.
Несмотря на прокламирование аполитичности в искусстве «Штурм» предоставлял свои
Обложка экспрессионистического журнала «Акцион».
Как Кайзер, так и сходный с ним Газенклевер (драма «Сын») ставят перед собой общественные проблемы борьбы с буржуазным обществом, совершенно не понимая при этом противоречий капиталистического общества. К ним относится также Франц Верфель, который объясняет общественные явления, гнет и тиг ранию психологической раздвоенностью человека. Неудовлетворенность человека, противоречивость его страстей и поведения выражаются у Верфеля в патетически-напыщенных разговорах и декламациях (драма «Человек из зеркала», повесть «Не убийца, а убитый виноват»). Радикальное крыло мелкой буржуазии, которое во время революции заявляло о своей солидарности с пролетариатом, выставило лозунг «активизма» в экспрессионистической литературе (Бехер, Людвиг Рубинер, Пфемферт и др.), но их произведения, преисполненные напыщенного пафоса, не отличались пониманием той борьбы пролетариата, которой они сочувствовали и восторгались. Э. в Германии организовался и группировался вокруг ряда литературных журналов, из к-рых самую значительную роль сыграли «Штурм» (Sturm) и «Акцион» (Aktion). В своих декларативных выступлениях представители журнала «Штурм» заявляли, что «Э. не мода, а мировоззрение», мировоззрение космическое, к-рое сознательно
Обложка книги Бехера «Всегда мятеж».
страницы писателям различных политических партий. Политически более левую позицию занял журнал «Акцион», издававшийся Пфемфертом. Во время империалистической войны этот журнал группировал вокруг себя радикально-пацифистскую мелкобуржуазную интеллигенцию. Значение, влияние и известность его сильно возрастают в революционные годы, когда сотрудники провозглашают себя сторонниками пролетарской революции. Если «штур-
