провождались усилением экзотических мотивов всякой музыкальной продукции, не укладыв живописи, архитектуре (китайщина, рококо). вающейся в рамки общепринятой европейской В современном капиталистическом искусстве 12 — ступенной темперации. Таким образом общиЭ. проявляется в двух направлениях, в стиле
ми — с европейской точки зрения — формал ьвом отношении между собой не связанных. ными признаками Э. м. являются: 1) иные интервалы, иная темперация (например явайская С 60 — х гг. 19 в. под влиянием колониальной экспансии империалистических государств уси гамма, делящая октаву на 5 равных частей), ливается интерес к странам гл. обр. Востока. 2) не укладывающаяся в нашу нотную запись В картинах Дине, Каролюса Дюрана, Бонна и метроритмика, 3) «гетерофония» — особого рода др., изображающих быт и природу Марокко, многоголосие, противоречащее всем выработанЕгипта и др., ясно проступает стремление оп
ным исторически в Европе принципам сочетаравдать насилие белых завоевателей и возвы
ния между собою голосов, и т. д. Однако специсить их над «низшими» туземцами. У худож
фической чертой быстро развившегося увлечеников романтических тенденций экзотическая ния Э. м., тесно связанного с торговой экспанживопись идет по пути подчеркивания чисто сией на внешние рынки (см. Экзотика), было внешней красочной декоративности и театра
стремление не к серьезному изучению, сохранелизованных эффектов; в тех же случаях, когда нию и развитию муз. культуры внеевропейских Э. опирается на традиции реализма, она под
стран, а-к «стилизаторскому», эстетскому, пасчас вырождается в натуралистичность, перехо
сивно чувственному любованию острым, новым, дящую в протокольный этнографизм, как это необычным для европейского слуха примитимы видим в творчестве В. Верещагина. Образ
визмом музыкального творчества колониальцом наиболее ярких экзотических тенденций в ных народов. Эта черта*, получившая особенно современной живописи могут служить серии яркое развитие в эпоху колониальной политикартин и рисунков, посвященных Китаю и ки империализма, наложила сугубый отпечаток Африке (путешествие с трансафриканской экс на творчество буржуазных композиторов, сопедицией Ситроена), натурализовавшегося во здавших модный стиль «Э. м.». Механистически Франции русского художника, эмигранта А. вырванные и нарочито выпяченные отдельные, Яковлева. В литературе им аналогичен коло
сугубо «экзотические»элементы нац. музыки ниальный роман Фарера, Киплинга и др. колониальных народов' (необычайная ритмика, Иной характер носит увлечение Э. у классо интервалика, отдельные мелодические обороты вых групп, переживающих кризис, ищущих и т. д.; ср. йапр. джаз-музыка) и стали харакзабвения в экзотическом пряном искусстве — терной чертрй современной упадочной Э. м. Занаркозе. Тогда увлечение Э. приобретает бо
пада, ничего общего не имеющей с подлинной лезненные формы, знаменуя собой разлад с ок
нац. музыкой внеевропейских народов. ружающей действительностью, стремление уйЭКЗОТОКСИНЫ, бактерийные яды, в протити от нее, замкнуться в сказочном мире ярких воположность эндотоксинам, выделяемые бактекрасок и гипертрофированной чувственности, риями в процессе их жизнедеятельности в волнующих острой необычайностью. Ярким окружающую среду. См. Токсины. образцом такой Э. могут служить таитянские * ЭКЗОТРОФНЫЙ, эксотрофный, эккартины П. Гогена, бежавшего на Таити от тотрофный, термин, применяемый к грибам противоречий современного ему общества. В и вообще паразитам, поселяющимся на поверхсвоих картинах Гоген воспевал идиллию дока
ности питающего их организма, т. н. хозяина. питалистического бытия туземцев. Эти карти
Пищевые вещества они получают из хозяина ны, подернутые налетом болезненной мистики, помощью присосков. Если же паразит входит остались непризнанными при жизни художни
б. или м. сполна внутрь тела хозяина, он нака. Успех и многочисленные подражания (Пех
зывается эндотрофным (греч. ехо — вне, штейна, Шмит-Ротлуфа и др.) пришли позже. снаружи, endon — внутри и trophein — питать), В России такой характер носила Э. в твор
или эндофитом. честве Л. Бакста и ранних работах П. КузЭКЗОТЫ (от греч. exoticos — внешний), разнецова (в пору реакции 1906—12). Декаданс, водимые растения (и животные), ввезенные из увлечение мистикой, «непознаваемой душой» стран с отличным от страны ввоза климатом.
Востока, непосредственным примитивизмом ди
В наст, время Э. обычно называют растения карей подняли интерес к примитивному ис
(и животных), ввезенные из подтропических и кусству, к-рое смогло бы влить свежую струю тропических стран; но можно говорить и про в абстрактное, надуманное буржуазное искус
Э. из более холодных стран, тем более что и ство, и обусловили успех негритянской пласти
они нередко требуют более тщательного ухода ки в послевоенной Европе.
(напр. береза в Крыму). Так как каждая местВ советском искусстве картины, показыва
ность имеет свой климат, то очевидно, что ющие жизнь народностей СССР, не являются каждый Э. должен приспособиться к этому клиЭ., поскольку в основе их лежит интерес к со
мату. Чем мягче климат страны ввоза, тем легциалистическому строительству и росту нацио
че будет происходить приспособление Э.; пональной культуры народов Советского Союза. этому напр. для Черноморского побережья КавЧужеродные же черты Э. сохраняются лишь в каза и для Южного берега Крыма мы имеем творчестве нек-рых художников, не свободных — болыце Э., чем для Московской обл., и'т. п. от пережитков буржуазной идеологии, сколь
Летом многие Э. можно разводить в местностях, зящих по поверхности событий, гоняющихся в б. или м. резко отличающихся по общему клитрактовке любого сюжета за внешней эффект
мату от их родины, напр. картофель, капуста, ностью. многие декоративные растения в Московской Лит.: SуdоwЕ., v., Exotische Kunst, Afrika und Ozeaобласти; на юге же СССР капуста разводится nien, Lpz., 1921; eгож e, Die deutsche expressioiiistische и зимою, а на о-ве Мадейре есть и зимний карKultur und Malerei, B., 1920; Zervо s C., Obuvres d’art тофель. Нек-рые Э. совершенно акклиматизиoc£aniennes et inquietudes d’aujourd’hui, «Cahiers d’art», P., 1929, № 2—3 (mars — avril).
RpoHMaH. ровались, напр. белая акация и белая тута на юге, пирамидальный кипарис и другие в Крыму ЭКЗОТИЧЕСКАЯ МУЗЫКА, лишенное точного терминологического смысла обозначение и т. д. Лесоводы называют Э. нередко только
