стов, вскрытых раскопками, Эванс разделил всю культуру Крита на три больших периода (древне-, средне — и позднеминойский). Древнеминойский период (конец 4 — го и 3-е тысячелетие до хр. э.). В керамике заметен’прогресс: место нацарапанного и заполненного краской узора заступает краска-лак, а применение к концу этого периода гончарного круга делает формы сосудов разнообразнее и художественнее. Улучшается качество глио ’ 1. Ваза стилятл Камаресны, узоры, вначале Рис. лд Кносса еще прямолинейные, затем все более округлые и наконец. спиралевидные, наносятся то б^лой матовой краской на блестящий черный фон, то, наоборот, темной краской на более светлое поле. Поделки из чистой меди скоро сменяются бронзой; небольшие изделия из слоновой кости (напр. печати) говорят о сношениях с Египтом, на что прямо указывает и найденный в Фесте кусок бивня слона. В Кноссе строили много зданий из дерева. Обычный тип домов прямоугольный. В след, периоде (среднеминойский, конец 3 — го и половина 2 — го тысячелетия до хр. эры) Крит еще заметнее выдвигается на первый план, и это время знаменует всесторонний расцвет минойской культуры, особенно ярко проявляющийся в зодчестве и керамике. Последняя становится все многокрасочнее. Блестящий черный фон украшается теперь не только матовобелыми, но и желтыми, оранжевыми, лиловыми и темнокрасными узорами; орнамейт из прямолинейного превращается в изогнутый и спиралевидный, включая и мотивы растительные. Лучшими образ — Рис. 2. Ваза с изображецами керамики слу — нием различных морских жат сосуды так наз. животных из Турции. стиля Камарес, относящиеся к середине разбираемого периода (рис. 1).. Главное внимание мастеров обращено здесь на возможно более гармоничное и богатое красочное воздействие, на чистоту и изысканность стильного рисунка и на свободное построение композиции всей росписи. На исключительную высоту поднимается гончарная техника (прекрасные тонкостенные сосуды, предмет экспорта и подделок). Декоративный стиль Камарес резко обрывается и сменяется новыми натуралистическими формами; одновременно уменьшается число красок. Это совпадает с какой-то неизвестной нам социальной катастрофой в. истории Крита, в частности Кносса. Сосуды украшаются теперь как растениями, так и превосходно исполненными животными моря (рис. 2). В композиции еще отсутствует симметрия, и изображенные морские существа свободно покрывают поверхность сосуда, словно продолжая и здесь свою подводную жизнь; но уже к концу периода в орнаментике заметно стремление к ритмической закономерности декоративного построения.
Среднеминойская эпоха является также временем крупного каменного дворцового строи 106
тельства. План приобретает вид четко выраженного прямоугольника, где около большого внутреннего двора группируются бесчисленные помещения разнообразного назначения (рис . 3). Эта
Рис. 3. План дворца в Кноссе.
сложность и запутанность дворца и породила греческое сказание о лабиринте (см.,). Дворцы были снабжены превосходной канализацией и прочими удобствами. Многоэтажность здания и рельеф площади вызвали систему соединительных между этажами лестниц, устройство т. н. световых двориков (рис. 4), применение колонн, к-рые имели своеобразную, суживающуюся книзу форму. В отличие от микенских входов в критских дворцах преобладало нечетное число опор (одна, три). Вне дворца обнаружены обширные дворы с широкими ступенчатыми рядами — сидениями, служившими очевидно для собраний и представлений (борьба, игры с быками, танцы). Скромное место отведено было небольшим по размерам часовням. В конце 2-й фазы среднеминойского периода дворцы Кносса и Феста сгорели. С этого момента окончательно умирает стиль Камарес. Дворцы были вновь отстроены с еще большей пышностью путем многочисленных построек и пристроек со значительным нарушением единства плана всего здания и усилением живописности и красочности в тесном сочетании с окружающим пейзажем. Помимо огромных дворцов (в Кноссе и Фесте) ‘известны меньшие резиденции (в Айа Триада), а также обнаружены и простые дома вдоль вымощенных узких улиц, редко пере — Рис. 4. Деталь дворца в Кноссе.
секающихся под прямым углом. Видное место отводилось во дворцах стенной живописи, большая часть образцов которой принадлежит уже к следующему (позднеминойскому) перио-
