пути» в оптике и т. д. Иногда пытались вкладывать сюда телеологическое понимание, видя в этих принципах выражение «стремления» природы к Э. Отыскивали Э. и в биологии, например в ячейках пчелиных сотов находили тела максимального объема при минимальной поверхности и т. п. Одностороннее идеалистическое увлечение Э. было перенесено из области естествознания и в политэкономию, где легло в основу целых «математических школ» буржуазных экономистов, в особенности Парето и Вальраса* Э. Кольман.
ЭКСФОЛИАЦИЯ (от лат. ех — из и folia — листья), слущивание, постепенное отделение лоскутами, пластинками верхних слоев омертвевших тканей (хряща, кости, кожи).
ЭКСЦЕНТРИК, круглый металлический диск, снабженный отверстием, рассверленным под диаметр вала, на который Э. насаживается, но центр отверстия не совпадает с центром диска и смещен на величину эксцентриситета (см.).
Наружный радиус диска при этом получается равным сумме радиуса вала, эксцентриситета и наименьшей толщины стенок (рис. 1).
Будучи посажен на вал, Э. образует кривошип, плечо которого не получило конструктивного выражения, так как ступица и цапфа пальца в P1IC. 1. эксцентрике сливаются. Преимущество такого кривошипа в том, что его можно укрепить на любом месте вала путем заклинивания. С другой стороны, Э. присущ тот недостаток, что работа, поглощаемая трением, должна быть большей вследствие большего радиуса диска, который в данном случае служит цапфой кривошипа. Для укрепления Э. на валу служит обыкновенная врезная клиновая шпонка (см. Шпонка); при малых и средних силах достаточна шпонка на лыске. На заклинивание Э. на валу обращается особое внимание, ибо малейший перекос его или искажение внешней цилиндрической формы в овальную ис* ’ вследствие сильного забивания шпонки ведут к увеличенному трению, быстрому изнашиванию и чрезмерному нагреванию. Эксцентрики употребляются в машинах и механизмах, в к-рых вращательное движение вала надо преобразовать в поступательное движение ползуна (см.), или крейцкопфа. К таким машинам принадлежат: прессы, в которых Э. приходится передавать большие силы (в таких случаях для усиления всей конструкции Э. делают в одно целое с валом), насосы, распределительные механизмы в паровых машинах, двигателях и т. п. Для распределения Э., положение к-рых не может быть заранее указано вполне точно, а также в тех случаях, когда Э. приходится переставлять в узких пределах, их укрепляют с помощью зубчатой шпонки,прижимаемой к валу винтом (рис. 2). Э. изготовляют из чугуна, стали, железа и редко из твердой бронзы.
ЭКСЦЕНТРИКА в театре, использование выразительных средств цирка, варьетэ и мюзикхолла для построения драматического спектакля. Театр западных футуристов декларировал Э. в театре как средство борьбы с реалистическим театром конца 19 в. Ошарашивая зрителя неожиданностью ассоциаций, Э. в театре западных футуристов (см. Маринетти) усиливала развлекательность спектакля через введение разного рода трюков и аттракционов (исполнение цирковыми артистами ролей классического» мирового репертуара, раскрашивание всеми красками рук и волос актеров и т. п.). Уничтожая логику последовательно развивающегося действия, Э. в театре футуристов лишала искусство идейной насыщенности. Однако Э. в театре отнюдь не была лишена политической установки. Футуристический театр, как и все футуристическое движение Европы, вступил в тесный союз с фашизмом (например в Италии).
На советской сцене Э. в театре имеет другую социально-художественную функцию — сознательно служит средством сатирического изобличения классовых врагов пролетариата и помогает построению агитационно-пропагандистского, политически насыщенного театрального представления. В таком социальном плане Э. используется в постановках массового самодеятельного рабочего театра, охотно пользующегося эксцентрическими масками (капиталиста, белогвардейца, меньшевика-соглашателя и т. п.), вводимыми также и в массовые революционные инсценировки под открытым небом (напр. в Петрограде в 1920). Опыт использования Э. в театре для активизации агитационного зрелища был проведен режиссером Эйзенштейном в его работах в театре Пролеткульта (Москва, 1921—23, постановки «Мексиканец», «На всякого мудреца довольно простоты», «Слышишь, Москва»), где влияния западного футуризма оставались во многом непреодоленными.
Более явственно эти влияния проявляются в постановках Эрмитажного театра в Петрограде, 1919 (реж. Ю. Анненков), в петроградской Народной комедии, где в драматических спектаклях принимали участие артисты цирка (реж. С. Радлов), в работах Фореггера (Москва, 1922—23) и в организации «Фабрики эксцентрического актера» (Петроград, 1922—1923, режиссер Г. Козинцев и Л. Трауберг). Характерно для этих театров истолкование классиков драматургии в эксцентрическом плане с введением цирковых приемов, цирковых артистов и трюков мюзик-холла. В дальнейшем эти театры, по мере развития социалистического строительства и роста пролетарского искусства, отмирают.
Лит.: Маринетти, Манифест о театре, «Соврем.
Запад», П., 1922, кн. 1; Марголин С., Первый рабочий театр Пролеткульта, М., 1930; Недоброво В., ФЭКС/ М. — Л., 1928; Рыков А., Народная комедия, в сб.
«Зеленая птичка», № 1, изд. «Петрополис», [П.], 1922.
ЭКСЦЕНТРИСИТЕТ, 1) величина, характери зующая степень отклонения кривой второго порядка: эллипса, гиперболы, параболы (см. Аналитическая геометрия) от окружности. Точнее Э. можно определить как значение отношения расстояния точки конического сечения от фокуса к ее расстоянию до соответствующей директрисой (см.), к-рое остается постоянным для всех точек данной кривой.
