ЭКСТЕНЗОРЫ — ЭКСТЕРакции в виде ряда явлений от состояния полного погружения в себя и до двигательной «бури». Индийские иоги и средневековые мистики стремились достигнуть гл. обр. состояния неподвижности и квиетизма, «блаженства небытия», а нек-рые из рус. религиозных сект, наоборот, — приступов двигательного исступления («радения»). Состояние Э. (по Д. Г. Коновалову) сопровождается рядом физических признаков: вазо-моторные изменения (вначале побледнение, потом покраснение лица, блеск глаз, ощущение жара, пена изо рта, слезы, смех, крики, судорожные движения до истерических припадков). Индийскими ногами, средневековыми мистиками и мистиками современными (Рудольф Штейнер например) созданы целые философские системы для обоснования экстатических состояний. Эти системы, вырастая на определенной классовой йочве, «философски» обосновывают квиетизм, состояние блаженства в трансе, истерического ухода от действительности, чем недвусмысленно утверждают примат полнейшей зависимости от «воли творца» и низводят человечество до уровня вещи, собственнически экспроприированной этим же «творцом». Состояния Э., культивирующиеся в основном в религиозно-мистических целях, возникают и в других случаях, где эмоциональная заряженность достигает особой высоты. В мимическом и пантомимическом искусстве древности можно отметить отдельные элементы Э. (например «Дионисово действо», вакхические празднества). В некоторых случаях художественного творчества также можно отметить действие отдельных элементов Э. — Автоматизм в двигательной сфере, сужение сознания и его аффективная односторонность делают Э. принципиально противоположным энтузиазму (см.).
Лит.: Внуков А., Новое евангелие и его апостолы, «Антирелигиозник», М., 1930, №6; Коновалов Д. Г., Религиозный экстаз в русском мистическом сектантстве, ч. 1, Сергиев Посад, 1908.
ЭКСТЕНЗОРЫ (от лат. ех — из и tendo — тя ну), или разгибатели, мышцы, при своем сокращении вызывающие разгибание конечности или части ее. Таковы например четырехглавый разгибатель голени (extensor cruris quadriceps), общий разгибатель пальцев (extensor digitorum communis) и др. Э. являются антагонистами флексоров (см.), или сгибателей.
ЭКСТЕНСИВНЫЕ
СИСТЕМЫ
ХОЗЯЙСТВА
(см. Сельское хозяйство), такие системы в капиталистическом сельском хозяйстве, в которых на единицу используемой земельной площади затрачивается относительно небольшой капитал. Э. с. х. — понятие условное и относительное, почему между экстенсивными и интенсивнымгь системами хозяйства (см.) резкой и точной границы провести нельзя. По общему правилу капиталистической экономики в тех случаях, когда земля дешева, а орудия производства или рабочая сила. дороги, сельский хозяин будет эксплоатировать возможно бблыпую земельную площадь, затрачивая на нее возможно меньше капитала — и обратно. Э. с. х. являются например пастбищное скотоводство, залежная система, экстенсивная зерновая система и т. п.
В известной мере можно считать исторической закономерностью то, что в Э. с. х. преобладает скотоводство (экстенсивное шерстное и мясное овцеводство, пастбищное нагульное скотоводство с крупным рогатым скотом и пр.).
Развитие земледелия в наиболее экстенсивной Б. С. Э. т. LXIII.его форме, т. е. в форме экстенсивного зернового хозяйства, ведет обычно к смене утрированно зерновых направлений животноводческими, но уже в форме интенсивных животноводческих систем, с большим вложением капитала.
На это именно указывает Маркс («Капитал», т. III, ч. 2, гл. 40). Независимо от технических форм процесс расширенного воспроизводства в сел. х-ве может итти как экстенсивно (затраты капитала на новых землях), так и интенсивно (повторные затраты на тех же землях). Но так как основным законом развития капитализма в с. х-ве является общий закон концентрации капитала, то в общем ходе капиталистического развития в сел. х-ве можно отметить как основную историческую тенденцию переход от Э. с. х. к интенсивным системам (что конечно не исключает в отдельных случаях, в зависимости от социально-экономических, климатических, почвенных и т. п. условий, возможности сохранения Э. с. х. и при высоко развитом капитализме).
‘В условиях социалистического строительства с. х-ва СССР вопрос об Э. с. х. или интенсивных его формах решается не с точки зрения наиболее выгодных форм вложения капитала в земледелие, как при капитализме, а с точки зрения развития социалистического земледелия, достижения максимальной общественной производительности труда, максимального и наиболее эффективного использования сил природы и общего повышения благосостояния и потребления трудящихся. Поэтому степень интенсификации земледелия решается в каждом отдельном случае и для каждого района в зависимости от конкретных условий для наиболее успешного достижения указанных требований. Эти требования достигаются развитием социалистических форм — совхозов, МТС, колхозов, ростом применения средств производства на единицу с. — х. площади, применением машин, удобрений и пр., ростом специализации и индустриализации сел. х-ва, т. е. ростом интенсивных форм в социалистическом смысле.
Лит.: Ленин, Соч., 3 изд., т. II, М. — Л., 1929; т. Ill, М. — Л., 1926; Ленинский сборник, XIX, М., 1932; Скворцов А. И., Основы экономики земледелия, т. II, в. 1, 3 изд., Л., 1926; Людоговский А., Основы с. — х. экономии и с. — х. счетоводства, СПБ, 1875; Лященко П. И., Социальная экономия сельского хозяйства, т. I — II, М, — Л., 1930; АегеЬое F., Allgemeine landwirtschaftliclie Betriebslehre,, 5 Auflage, В., 1920.
ЭНОТЕР, Александра Александровна (урожд. Григорович) (р. 1884), художник-станковист и театральный декоратор. Вначале увлекалась неоимпрессионизмом, затем на время сблизилась с кубистами, после чего снова вернулась к красочному декоративизму. Основной вид творчества Э. — художественное оформление театральных постановок: в 1916 в Московском камерном театре для трагедии Анненского «Фамира Кифаред» ею были созданы первые объемные декорации; в «Саломее» введены «динамические» декорации в виде движущихся разного цвета холстов; в «Ромео и Джульете» было дано синтетическое воспроизведение итальянского города с использованием сценической коробки не только по горизонтали, но и по вертикали. Новаторство Э. особенно выразительно в костюмах. Последние годы Э. работает за границей, делая театрально-художественное оформление для постановок в Германии, Италии, Австралии и др.
Лит.: Тугендхольд Я., Александра Экстер как живописец и художник сцены, Берлин, 1922; Таиров 13
