развалу его. Только незначительная часть экспрессионистов продолжает до настоящего времени прежнюю линию (Шёнберг, Гауер, и др.); большинство же во главе с Гиндемитом постепенно уходит к открыто фашистскому «Юношескому музыкальному движению», •создавая своеобразный музыкальный стиль фашизма. Началом этого развития является празднество «современников» совместно с «Юношеским музыкальным движением» в Баден-Бадене 1926. В «Цвингбурге» Кшенека (1924) мы имеем оперу, близкую с. — д. примиренческим тенденциям; «Машинист Гопкинс» (Бранда) является также воспеванием с. — д. лозунгов «хозяйственной демократии» и сотрудничества с буржуазией.
Наряду с этим имеют место и случаи отхода отдельных «экспрессионистских» композиторов в лагерь революционного пролетариата. Так, композитор-коммунист Г. Эйслер (см.), бывший ученик Шёнберга, в период своей практической работы в Немецком рабочем певческом союзе (начиная с 1928), преодолевая экспрессионистские тенденции, создает новый стиль (глубоко отличный от своего прежнего), который является значительным шагом вперед в деле создания пролетарского музыкального йскусства Германии.
ЭКСПРОМПТ (лат. expromptum, франц. impromptu), 1) в литератур е — небольшое стихотворение, написанное или сказанное сразу в законченном виде, без приготовления, черновых набросков и переделок, чаще всего по какому-либо случаю или поводу, в виде острого ответа, замечания, сатирического выпада, эпиграммы или мадригала. Экспромпт •г. о. близок к «стихотворению на случай» и импровизации (см.), ’но он всегда краток, прост по мысли и строению. В основе его обычно лежит каламбур, игра слов, парадокс, сравнение. Э. был популярен во франц. литературе 18 в., в рус. литературе конца 18 и особенно начала 19 вв. Э. процветал в аристократических салонах и гостиных, как непременный элемент разговора, беседы, светской causerie (мадригал — зарифмованный комплимент даме, эпиграмма — сатирический выпад, стихотворение в альбом). В России Э. сочиняли: Н. М. Карамзин, И. И. Дмитриев, А. С. Пушкин, Е. А.
Баратынский, М. Ю. Лермонтов, П. А. Вяземский, Ф. И. Тютчев и др. Особой популярностью пользовались Э. С. А. Соболевского и Д. Д. Минаева. 2) Э. в музыке — название небольших музыкальных произведений импровизированного характера, большей частью написанных в трехчастной песенной форме. Впервые такого рода произведения встречаются у Воржошека и Маршнера (1822). Наибольшее распространение получают они в период расцвета фортепианной миниатюры, гл. обр, в ’творчестве Шопена и Шуберта.
ЭКСПРОПРИАЦИЯ (в обиходе сокращенно «эксы»), название, применявшееся в эпоху ре7 волюции 1905—07 к вооруженным конфискациям военного имущества или денежных средств и др. ценностей для революционных целей. Подобные конфискации производились различными революционными организациями как в государственных учреждениях (казначейство, почта), так и у частных лиц. Рассматривая Э. в связи с партизанской борьбой (см.), Ленин писал: «Широкое развитие и распространение получила эта форма борьбы, несомненно, лишь в 1906 году, т. е. после декабрь 378
ского восстания. Обострение политического кризиса до степени вооруженной борьбы и в особенности обострение нужды, голодовки и безработицы в деревнях и в городах играли крупную роль в числе причин, вызвавших описываемую борьбу. Как преимущественную и даже и сключительную форму социальной борьбы, эту форму борьбы восприняли босяческие элементы населения, люмпены и анархистские группы» (Ленин, Соч., т. X, стр. 82—83).
Отношение революционных партий и организаций к Э. было различное. Нек-рые группировки анархистов выставляли Э., наряду с индивидуальным террором, важнейшим способом революционной борьбы. Анархисты — «безначальцы» утверждали напр., что достаточно «ряда нападений на частную собственность» и «ряда террористических актов..., чтобы вызвать социальную революцию». На такой ajce позиции стояли и анархисты — «чернознаменцы». Одцако, так как «конфискации», производившиеся анархистскими группами, почти всегда происходили бесконтрольно, а захваченные цецности обычно присваивались самими участниками отдельных цалетов, то на самом деле это были уже не революционные Э., а простые акты грабежа.
На словах иную позицию пытались занять эсеры-максимйлисты(ш.). На съезде в Або(1906) они формально высказались «против всех видов Э. как средства классовой борьбы», но в то же время, исходя из того, что «борьба трудящихся с полицейско-буржуазным государством требует громадных затрат сил и средств, не имеющихся в распоряжении революционного трудового класса», съезд высказался за Э. казенных. капиталов «в целях пополнения касс» по постановленйю местных организаций Союза эсеров-максималистов, а Э. частных капиталов допускал «лишь с согласия Центр, бюро Союза». На практике у максималистов, как и у анархистов, вследствие крайне слабой связи их организаций с массовым движением, Э. наряду с индивидуальным террором получили преимущественное или даже исключительное значение, а отдельные максималистские группы, не подчиняясь решениям съезда, производили Э. без всякого контроля центра. . Как принципиальная постановка вопроса об Э., так и практика партии эсеров в целом ничем существенно не отличалась от максималистской, несмотря на полемику, которая велась между верхами партии и руководителями группы максималистов. Крупнейшие Э. этого периода связаны с именем максималистов; таковы напр. «Московская Э.» (в банке Купеческого об-ва взаимного кредита, 20/Ш 1906), когда было конфисковано 875 тыс. руб., и Э. в Петербурге в казначействе на Фонарном пер.
(1906), давшая 540 тыс. руб.
В рядах РСДРП по вопросу об экспроприации, как и по всем вопросам тактики и программы, были глубокие разногласия между большевиками и меньшевиками. Последние относились отрицательно ко всем видам партизанской борьбы, в том числе и к Э., и все подобные выступления огульно причисляли к «анархистским» или «бланкистским» методам борьбы. Однако, учитывая революционные настроения масс, они на Стокгольмском съезде (апрель 1906) решились категорически отвергнуть лишь Э. частных капиталов, допуская в то же время Э. в правительственных учреждениях — «только в случае образования революционного правительства в данной местности
