представителей отдельных групп Э. наиболее типичны такие писатели, как напр. Фриц фон Унру и Казимир Эдшмид, связанные с верхушкой буржуазного общества. Из них Унру, запоздалый представитель германского юнкерства, отрекаясь от действительности, в сложных аллегорических образах воссоздает мир мистических видений, а Эдшмид идеализирует им — 372
«активизма» в экспрессионистической литературе (Ёехер, Людвиг Рубинер, Пфемферти др.), но их произведения, преисполненные напыщенного пафоса, не отличались пониманием той борьбы пролетариата, к-рой они сочувствовали и восторгались. Э. в Германии организовался и группировался вокруг ряда литературных журналов, из к-рых самую значительную роль сыграли «Штурм» (Sturm) и «Аццион» (Aktion). В своих декларативных выступлениях представители 5курнала «Штурм» заявляли, что «Э. не мода, а мировоззрение», мировоззрение космическое, к-рое сознательно сторонится политики, социальных и этических вопросов, с к-рыми искусство, по их мнению, не должно иметь ничего общего. Не мысль, а новые чувства, выражаемые в новых, звучащих сочетаниях слов, должно давать искусство — таковы основные принципы журнала. «Штурм» естественно подвергает критике все «старое» искусство, поскольку оно руководствовалось принципами логики и идейности. Творческая практика журнала шла по этой же линии. Главное внимание уделялось поискам сочетаний слов, к-рые соответствуют внутреннему, весьма неустойчивому
Обложка экспрессионистического журнала «Акцион».
периалистическую экспансию в описании татарг ского нашествия, давая образ Тимура (повесть «Тимур»), кровожадного разрушителя, как пример высшего совершенства человеческой личности. Совсем по-иному изображают действительность мелкобуржуазные писатели, как напр.
Кайзер, Верфелы, Газенклевер. Кайзер в своих экспрессионистических драмах выступает против механистичности капиталистического мира, желая вырваться из этого мира хотя бы ценою разрушения его (драма «Газ»). Но его творчество грешит излишним схематизмом и обезличенностью персонажей. Как Кайзер, так и сходный с ним Газенклевер (драма «Сын») ставят перед собой общественные проблемы борьбы с буржуазным обществом, совершенно не понимая при этом противоречий капиталистического общества. К ним относится также Франц Верфель, который объясняет общественные явления, гнет и тиранию психологической раздвоенностью человека. Неудовлетворенность человека, противоречивость его страстей и поведения выражаются у Верфеля в патетически-напыщеиных разговорах и декламациях (драма «Человек из зеркала», повесть«Не убийца, а убитый виноват»). Радикальное крыло мелкой буржуазии, к-рое во время ’ революции заявляло о своей солидарности с цролетариатом,. выставило лозунг
Обложка книги Бехера «Всегда мятеж».
ритму чувств писателя. Стихотворения поэтов часто теряют смысловой характер и переходят в «свободное», не стесняемое знаками препинаний и связующими частями речи излияние слов.
Так напр., в стихотворениях Блюмнера слово часто теряет всякий смысл, ибо поэт создает новые слова, руководствуясь лишь своим чувством ритма и сочетанием звуков и ударений.
Наиболее признанным и ярким поэтом этой группы был убитый на войне Август Штрамм.
