произведения провозглашается «принцип внутренней необходимости». Линии и краски имеют особый мистический смысл, вневременный, внеисторичный. На другом"*полюсе Э. ему противостоит декоративистическая струя Э., представленная Пехштейном, Мельцером, Геккелем, лишь условно могущая быть причисленной к собственно Э. Между двумя этими крайними тенденциями находится . т. н.
«динамический Э.», к к-рому примыкали наиболее яркие представители этого направления — Оскар Кокошка, Эм.
Нольде, Бекман, Мейднер, Кампендонк, скульптор Барлах, рус. художник Шагал и др, Единственным источником, единственной целью и средством художественного творчества объявлялся творческий экстаз художника, а искусство — средством его выражения.
Особо от описанных" разновидностей Э. нужно выделить группу революционных художников, стилистически примыкавших к Э., хотя и отрицавших теории экспрессионистов, и объединенных общим стремлением борьбы с капитализмом. Группа эта известна под общим названием «веристов» (veritas — правда), поскольку она ставила своей задачей разоблачить жестокость капиталистического строя, поведать о нем правду. Под этим знаменем выступили художники: Георг Грос и Джон Хартфильд, отколовшиеся от «дада» (см. Дадаизм), Отто Нагель, Эмзен, Лионель Фейнингер, Клюге, Херле, Рудольф Шлихтер, Феликсмюллер из «Ноябрьской группы» (November Gruppe), Отто Дикс, Генрих Фогелер, бельгиец Франс Мазереель, француз Лафорж, голландец Петер Альма, венгерец Бела Уиц и др. Бблыпая часть их выступала в наиболее гибком, массовом, остром роде художественного оружия — графике, как мастера плаката, политич. карикатуры и т. п.
Но критика их не пошла дальше простого обличения, т. е. не смогла вскрыть основные противоречия бурж. общества и показать неизбежность пролетарской революции.
Годы наиболее острого послевоенного кризиса были годами наивысшего расцвета Э. Влияние его после 1923 падает, и во время частичной «стабилизации капитализма» 1924—29 Э. совсем забыт, разочарованная» в революции буржуазная интеллигенция и оппозиционно настроенные круги буржуазии искали спокойствия после социальных потрясений, войн и кризисов, и «примиряющиеся» с миром тенденции нашли выражение в возникающей «Новой вещественности» (см.) (Neue Sachlichkeit), эстетическом конструктивизме и пр. Распадается и «левое» публицистическое крыло Э. Мелкая буржуазия, бывшая соратником революционного пролетариата, оставалась союзником только до известного предела. Вслед за поражением революционного выступления германского пролетариата в 1923 массы мелкой буржуазии отошли от революции. «Неустойчивость такой революционности, бесплодность ее, свойство быстро превращаться в покорность, апатию, фантастику, даже в „бешеное“ увлечение тем или иным буржуазным „модным“ течением, — все это общеизвестно» (Лени н, Соч., т. XXV, стр. 180).
Но в процессе классовой борьбы передовая часть революционных художников порвала со своим классом и б. или м. решительно перешла на позиции пролетариата, вошла в коммунистическую партию (Хартфильд, Нагель, Фогелер, Лафорж, Альма, Уиц и др.). Разразившийся в 1929 над капиталистическим миром глубокий кризис вновь вызвал оживление Э. в искусстве Запада. Таковы художники В. Шольц в Германии, сюрреалисты во Франции, Лихтвиц в Австрии, Косс в Голландии и графика отдельных художников американского коммунистического «Клуба им. Джона Рида» (особенно графика Гроппера и живописца Пасса), графика американского художника Ставеница и др.
Э. всоветском искусстве проявлялся в творчестве отдельных художественных группировок, гл. обр. в искусстве восстановительного периода, но никогда разумеется не достигал ведущего значения, как на Западе. Ярче всего тенденции Э. были выражены в искусстве группы «Маковец» (Чекрыгин, Фонвизен и др.).
Горячая эмоциональность у них сочеталась с надрывным психологизмом и пассеизмом. Э. вдальнейшем не развивался, хотя отголоски его звучат позднее в искусстве «Цеха живописцев»; он свидетельствует о неудовлетворенности некоторых мелкобуржуазных художников того времени советской действительностью. Несколько иной характер имеет увлечение Э. у группы художников-станковистов (ОСТ). ОСТ, в поисках нового «стиля современности» пытавшийся использовать «левое» искусство, находился под несомненным влиянием немецких экспрессионистов, гл. обр. революционного его крыла.
Особенно ярко сказалось это в картинах Тышлера, Лабаса и (в меньшей степени) Вильямса, у к-рых некоторые черты Э. (динамичность композиции, краски) удержались до последнего времени. Вообще же роль Э. в, советской живописи наших дней ничтожна.
Лит.: МацаИ., Искусство эпохи зрелого капитализ ма на Западе, изд. Комакадемии, M., 19—29; его же, Искусство современной Европы, М. — Л., 1926; 3 и в ельчин скаяЛ., Экспрессионизм, М., 1931; Гаузенштейн В., Об экспрессионизме в живописи, в сб.«Экспрессионизм», под ред. Е. Браудо и Н. Радлова, М. — П., 192 3; его ж е, От импрессионизма к экспрессионизму, в сб.
«Западные сборники», изд. «Новая Москва», М., 1923; МарцинскййГ., Метод экспрессионизма в живописи, изд. «Akademia», И., 1923; ГроссГ. и X ер цф ел ьдеВ., Искусство в опасности, М. — Л., 1926; ДейблерТ., Новая точка зрения, в сб. «Современная немецкая мысль», Дрезден, 1921; Всеобщая германская художественная выставка (каталог), М. — Л., 1924; Кандинский [В.], Текст художника, М., 1918; Граутофф О.„ Новейшая французская живопись с 1914, изд. «Новая Москва», 1923; Landsberger F., Impressionismus und Expressionismus..., Lpz., 1922 (с подр. библиографией); U t i t z E., Die Uberwiridung des Expressionismus, Stuttgart, 1927; Bahr H., Expressionismus, Miinchen, 1916; Fe c h t n e r P., Der Expressionismus, Miinchen, 1914; Hausenstein W., Uber Expressionismus in der Malerei, B., 1919; его же, Die bildende Kunst der Gegenwart, Stuttgart, 1923; «Der blaue Reiter», hrsg. v. W. Kandinsky und F r. Marc, 1912; Sуdо w E., Deutsche expressionistische Kultur u. Malerei; его же, Exotische Kunst, Lpz., 1921; Walden H., Einblick in Kunst. Expressionismus, Kubismus, Futurismus, 3—5 Aufl., B., 1914; Einstein K., Die Kunst d. 20 Jahrhunderts, B., 1926; Roh F r., Nach-Expressionismus, Lpz., 1925;Kandinsky W., Uber das Geistige in der Kunst..., Miinchen, 1912; S i m m e 1 G., Der Konflikt der modernen Kultur, 1923; Apollinaire G., Les peintres cubistes, P., 1913; Deri M., Naturalismus, Idealismus, Expressionismus; Haman K., Krieg, Kunst und Gegenwart, Marburg, 1917; H a r t 1 a u b G., Kunst u. Religion..., Miinchen, 1920; Hildebrandt H., Expressionismus in der Malerei.
Ein Vortrag zur Einfiihrung in das Schaffen der Gegenwart, Stuttgart — Berlin, 1919; Pfister O., Der psychologischeund biologische Untergrund expressionistischerBilder, Bern„ 1920; Worringer W., Kunst lerische Zeitfragen, Miinchen; Zlesch6 K., Vom Expressionismus. Eine Gewissenbeforschung, Warendorf, 1919; Breton A., Lesurr£alisme et la peinture, P., 1928. Серия художественных монографий «Junge Kunst», изд. Kleinhardt u. Biermara в Лейпциге.
E. ТСронман.
Э. в литературе выступает как значительное литературное течение л ишь в 1918—23, в первый период общего кризиса капитализма.
Э. наиболее ярко проявился в Германии, но имел также большое влияние в чешской, венгерской и ряде др. литератур.
В обстановке послевоен. кризиса в Германии Э. объединил ряд соц. групп, от разоренной аристократии и буржуазного среднего рантьерства до различных слоев мелкой буржуазии, — находивщихся в состоянии. экономического и морального кризиса. Отсюда родственность их оппозиционных настроений, создавших течение Э. Но внутри его различные социальные группы создали литературу, различную как по идейно-политическим установкам, так и по стилю. Общее для всех них — пессимизм, идеалистический протест и утопические попытки вырваться из кризиса. Отсюда лозунги преимущества духовного начала над материальным,, борьбы личности за духовное самоусовершенствование и действенное пересоздание мира. Из
