чивается при возрастании глубины скважин, а следовательно и веса штанг.
ЭКСПРЕСС, транзитный пассажирский поезд большой скорости с малым числом остановок, обусловливаемых только техническими потребностями локомотива и поезда. Скорость поезда на перегонах зависит гл. обр. от веса поезда, она ограничивается скоростью локомотива по конструкции (75—120 км в час), состоянием полотна и рельсов, профилем пути. Примером поезда Э. может быть поезд «Красная стрела» Москва — Ленинград, имеющий всего 3 остановки — в Калинине, Бологом и Малой Вишере и проходящий расстояние 650 км в 9 ч. 50 м., т. е. со скоростью 65 км в час. Сибирский экспресс от Москвы до Владивостока проходит со средней скоростью ок. 40 км в час. В Европе Э. Париж — Брюссель имеет среднюю скорость с остановками 95 км в час. Экспресс Париж — Кале — 91 км в час.
В Америке вследствие конкуренции параллельных ж. д. Э. отличаются большой роскошью и удобствами. Все вагоны спальные; в каждом поезде ресторан, вагон-клуб, почта, телеграф, парикмахерская. В каждом поезде вагон-салон с большими окнами, чтобы любоваться видами. Каждый Э., кроме номера поезда, имеет особое название: «Золотая стрела», «20-й век» и т. п. Скорость американских Э. ют 75 км до 85 км в час.
ЭКСПРЕССИОНИЗМ (лат. expressio, франц. expression — выражение), идеалистич. художественное течение в соврем, искусстве, деятели которого ставят в основном своей задачей выражение внутреннего, «духовного» мира художника, проекцию его субъективного творческого переживания вовне. По воззрению теоретиков Э., «объективный мир лишь повод для сублимации творящего субъекта» (Г. Марцинский), для проявления творческой деятельности художника. Э. видит основную ценность художественного произведения в «творческом переживании»
Ван-Гог. Кипарисы и луна (1889—90).
художника, выражением к-рого является картина. В основе экспрессионистского искусства всегда лежит противоречие между «внутренним миром» художника и миром внешним, т. е. конфликт между индивидуальными стремлениями и социальной действительностью.
Этот конфликт разрешается в плане крайнего субъективизма. Положенный в основу Э., он проявляется в гипертрофировании творческой индивидуальности (причем связь с общественной средой и классом, к к-рым принадлежит художник, отрицается). Э. выражается в изоб 366
разительном искусстве в деформации видимого мира, в наибольшей экспрессии живописных элементов картины (цвета, линий, красочного мазка), в динамичности композиции, приводящей подчас у экспрессионистов к беспредмет-* ности, к-рые должны выразить напряженность внутреннего переживания, творческий экстаз художника. Э. типичен для искусства переживающих кризис групп буржуазии эпохи импе — Кокошка. Портрет.
риализма. Так, Э. явился выражением Настроения мелкой буржуазии, когда она, в результате роста крупной пром-сти, лишаясь даже видимости своей хозяйственной самостоятельности, выступила против казарменного коллективизма Капиталистической фабрики, стремясь построить свой иллюзорный мир, где не было бы места неумолимым законам классовой дифференциации капиталистического общества. Единственной ценностью объявлялся человек, единственной реальностью — его духовный мир. Конфликт этот разрешался по двум направлениям: в протесте против ужасов капитализма, часто пессимистичном, поскольку одновременно осознавалась обречённость и безисходность индивидуалистического бунтарства, или нередко же . он оформлялся в экстатическом визионерстве, религиозно окрашенном. Зарождение экспрессионистских тенденций в изобразительном искусстве относится к 80—90-м гг. прошлого столетия, т. е. ко времени становления финансового капитализма и обострения процесса пауперизации масс мелкой и средней буржуазии. Первым провозвестником экспрессионистской живописи является творчество Винцента Ван-Гога (см.), внутренне напряженное, эмоциональное и пессимистичное в своем бунтарстве. Экспрессионистские тенденции уже наметились и в работах норвежского художника Эд. Мунха (см.), бельгийца Энсора и отчасти швейцарца Годлера (см.). Резкое обострение описанных выше социально-экономических процессов в начале 20 в. создает широкую базу для повсеместного проявления экспрессионистских тенденций в искусстве Европы. Во Франции в группе т. н. диких (см.),
