ШВЕЙЦАРСКИЙ
НАЦИОНАЛЬНЫЙ
БАНК
(Banque Nationale Suisse), центральный эмиссионный банк Швейцарии (Цюрих и Берн), имеющий монопольное право на выпуск в стране банкнот, учр. 20/VI 1907; оплаченный акционерный капитал Ш. н. б. — 25 млн. швейц. фр.
Согласно закону 1929 золотое покрытие не может опускаться ниже 40% суммы выпущенных банкнот; сверх указанного золотого покрытия банкноты должны быть обеспечены ценными бумагами, векселями и т. д. Бурное развитие кредитного кризиса в Германии и Австрии, а также отмена золотого стандарта в Англии в 1931 вызвали прилив иностранных капиталов в Швейцарию и частичную репатриацию швейцарских капиталов, помещенных за границей. Золотой запас банка значительно возрос (в 1925 на 31/XII — 467 млн. швейц. фр., 1929—595, 0, 1930—712, 9, 1931—2.346, 9 и на 16/Х 1932—2.637, 5 млн. швейц. фр.). Сумма банкнот, находящихся в обращении, исчислялась в 1925 875, 8 млн. швейц. фр., в 1929—999, 2 млн. швейц. фр., в 1930—1.062, 1 млн. швейц. фр. Дв 1931—1.609, 4 млн. швейц. фр. и в 1933—1.487, 2 млн. швейц. фр.
ШВЕЙЦАРСКИЙ ФРАНК, денежная единица в Швейцарии. с 1852, содержит 0, 2903225 г чистого золота; делится на 100 сантимов (или Rappen). По паритету=37, 5 коп.
ШВЕЙЦАРСКОЕ ИСК УССТВО, приобретает самостоятельный характер, выделяясь из общего массива феодального искусства Южной Германии (Австрии) только в 15 в. В связи с национальным освободительным движением и образованием Швейцарского союза в 16 в. расцветает буржуазное городское искусство. Архитектура Швейцарии в это время продолжает быть провинциальным ответвлением немецкого зодчества; от последнего ее отличает широкое применение живописи (фрески покрывают^ фасады домов, стены и перекрытия интерьеров, живопись распространяется на мебель, утварь, окна).
Большинство расписанных в 15—16 вв. фасадов и зал до нас не дошло. В эпоху первоначального накопления швейцарская живопись разрабатывает проблему реалистического пейзажа. В отдельных ландшафтах дается вполне конкретное изображение определенных местностей. Самый ранний из мастеров этого реалистического направления — работавший в Базеле Конрад Витц (род. в последнее пятилетие 14 в., ум. в 1447). Витц объединил в своем творчестве элементы южно-немецкой и франко-бургундской культуры. Среди мастеров этого же реалистического круга следует упомянуть Ганса Фрисса (1445—1518) из Фрейбурга, ученика анонимного «мастера с цветком»; этот художник, трактовавший религиозные сцены в чисто жанровом духе, воплощал в них идеологию швейц. бюргерства.
В нач. 16 в., в эпоху торжества Швейцарского союза над феодалами Бургундии, в эпоху европейской славы наемных войск, поставляемых кантонами для сражений на всех полях Запада, работает Ганс Лей (1485—1531). В его творчестве отражаются передовые гуманистические идеи (картины на религиозные и мифологические темы в Цюрихе и Базеле). Более значителен Урс Графф (1485—1527), сын ювелира, живописец и гравер, сам ландскнехт, претворивший в своей графике мировоззрение й быт наемного солдата, с оружием в руках завоевывающего «фортуну». Никклас Мануель, прозванный «немцем»'(Дейч, 1482—1530), представлял буржуазно-изысканный и манерный вариант
ЮО
ренессансного стиля. Стиль этот достигает своего классического выражения в искусстве Ганса Гольбейна (см.) младшего (1497—1543), к-рое также следует отнести к Ш. и., поскольку он проработал в течение всей своей молодости — в Базеле, расписывая окна, фасады домов и даже вывески. Это искусство имеет ярко выраженный антифеодальный характер.
Особый вариант швейцарского изобразительного искусства образует книжная графика, поднятая на большую высоту школой Гольбейна и работами П. Аммана (1539—91). Феодальная реакция во 2-й половине 16 века отражается в Ш. и. появлением черт маньеризма. После бурного периода ландскнехтовских войн, укрепившийся патрициат ищет в искусстве прежде всего монументальности и торжественного спокойствия образов. Тобиас Штиммер (1539—1584) был портретистом, Ганс Клубер (1535—78) — декоратором этого нового патрициата. Ганс Бон (1550—1624) и Иозеф Гейнтц (1564—1609) способствуют переходу ранних маньеристических форм в аллегорический и декоративный стиль барокко, не достигший однако в Швейцарии полного развития, т. к. здесь отсутствовали необходимые для него социальные предпосылки
Фронтиспис базельского издания начала 16 века..
Гравюра на дереве.
(господство дворянства, абсолютизм, католическая реакция). В 17 в. такие мастера, как Дитрих Мейер (1571—1658, Цюрих), Иосиф Вернер (1637—1716, Берн), Мерианы (семья художников в Базеле), продолжают культивировать старые буржуазные традиции, интимные реалистические пейзажи, идиллические изображения альпийских крестьян.
В 17 же веке начинает выделяться и живопись французской Швейцарии. Ей свойственен своеобразный ремесленный оттенок, связанный с процветавшим в Швейцарии производством часов и ювелирных изделий. Жан Петито из Женевы (1607—91) приобретает славу знаменитого»-
