ШУМ — ШУМАНШУМ, звук, в к-ром отсутствует или неясно выражена тональность (см. Тон). Провести резкую границу между Ш. и тонами однако оказывается невозможным, т. к. многие III. обладают все же нек-рым преимущественным тоном (напр. Ш. хвойного леса, Ш. аэроплана и т. п). Анализ акустических кривых записи Ш. показывает, что для Ш. характерна быстрая и нерегулярная смена высот и интенсивностей тонов, входящих в его состав; особенно важную роль играют беспорядочные смены высот; чем регулярнее изменейия, тем более Ш. приближается по характеру к тону.
Ш. создается при соприкосновении твердых или жидких тел и благодаря образованию вихрей при обтекании потоком воздуха твердых препятствий. Ш. возникают также как результат сложения многих отдельных тонов.
Для оценки интенсивности Ш. применяются различные методы и приспособления; одно из наиболее распространенных и простых приспособлений — шумомер Баркгаузена, в к-ром исследуемый Ш. субъективно сравнивается со звуком, интенсивность к-рого может меняться измеримым образом. Исследование Ш. и способы борьбы с ними в наст, время являются одним из актуальных вопросов технической акустики. По произведенным исследованиям наиболее громким и неприятным является Ш. аэропланного мотора и Ш. в кабинах аэропланов, где доминирующим является невидимому Ш. пропеллера; далее следуют Ш. клепки, пневматического сверла и печатных машин. В уличных Ш. наиболее громким является Ш. надземной железной дороги; за ним идут автомобильные гудки, трамваи и автобусы, несколько слабее — конные повозки и автомобили. Наибольшей силы уличный Ш. достигает в Нью Порке, на втором месте стоит Лондон. Суточные изменения уличного Ш. идут достаточно точно параллельно плотности уличного движения (до цифры в 50 экипажей в минуту).
По английским и американским данным можно дать такую примерно классификацию интенсивности Ш. в порядке их убывающей громкости: Превышение порога слышимости в Мотор аэроплана (3 м)............... ...... юы раз Ш. в кабине аэроплана................................. юю — 108 раз Пневматич. сверло, подземный экспресс, типография (печатный цех) .......
10» раз Подземная жел. дорога, Ниагарский водопад, автомобильный гудок ..........................
108 » Оживленное уличное движение (Лондон), грузовик....................................
10? » Вагон поезда (окно открыто), конная повозка на асфальте ............
Юв » Норм, речь (1 м), тихий автомобиль . ...
105 » Закрытый автомобиль (15 км/час.) ....
104 » Пригородная улица, дома (тихо),............... юз » Загородный сад........................................ ...
102 » Тихий шопот, за городом (очень тихо) . . 10 »
X ар акте ршума
Для сравнения можно указать, что при шуме, превышающем порог слышимости в 107—108 раз, разговор затруднителен, а в 109 раз — невозможен. Так как разборчивость речи обусловлена гл. образом высокочастотными составляющими звуков речи, то в шумном помещении разговор облегчается при устранении высокочастотных Ш.
Лит.: Handbuch der Physik, hrsg. v. H. Geiger u. K.
Scheel, В. VIII — Akustik, B., 1927; W о о d A., A Textbook of sound, L., 1930; К ей, Шум и способы его измерения, «Успехи физических наук», т. XII, Ленинград, 1932.
.
ШУМАН (Schumann), Роберт (1810—56), гениальный немецкий композитор, крупнейший представитель т. н. зрелого романтизма (см.) в музыке. Родина Ш. — Цвикау (Саксония) — 752
лежит в исстари промышленном районе Германии, но в период детских лет и ранней юности Шумана в этом городе еще не были изжиты мелкоремесленные производственные отношения феодальной Германии, и вся местная культура, в атмосфере которой рос и развивался нервный и впечатлительный ребенок, еще хранила в себе многочисленные пережитки феодальной формации. Эти пережитки даже в наиболее культурных и интеллектуально развитых семьях, какой была семья культуртрегеракнигопродавца Ш. — отца, отражались в «реакционно-охранительных» тенденциях в быту и мировоззрении. В них главное место занимала идеализация религии, собственности и семьи, а т. к. реальная действительность с ее мещанским бюргерским бытом далеко не соответствовала идеальным представлениям об «устоях», то в мечтательных художественно-творчески одаренных натурах с этически возвышенной оценкой жизни рано проявлялась «расщепленность сознания», приводившая к преувеличенному культивированию личной, «внутренней» деятельности сознания. Это приводило к утверждению господства индивидуалистического «духовного» мира чувств над познанием и критической оценкой окружающей действительности. Биография Шумана несложна: после гимназии — университетские занятия (Лейпциг и Гейдельберг) в области юриспруденций. Влечение к музыке однако побеждает: с 1830 Ш. снова в Лейпциге начинает ревностно заниматься фортепианной игрой у блестящего педагога Фридриха Вика и теорией композиции у Дорна. В 1834 Ш. основал прогрессивный муз. журнал «Neue Zeitschrift fur Musik», на страницах которого выступал с талантливыми, остроумно-проницательными статьями (написанными в стиле романтиков Ж. П. Рихтера, Гофмана и др.), направленными против консервативного муз. академизма и мещанской ограниченности муз. филистеров. В 1843 был приглашен Мендельсоном на педагогическую работу в Лейпцигскую консерваторию, но вскоре переехал в Дрезден, где занимался главным образом композиторской работой, а затем дирижировал в хоровых кружках.
В 1850 принял должность директора музыки» в Дюссельдорфе. Не однажды проявлявшиеся в предшествующие годы (1833, 1845) признак» болезни мозга побудили Ш. в 1853 удалиться на покой. В феврале 1854 в припадке психического расстройства Ш. бросился в Рейн.
Его спасли, но здоровье было надорвано окончательно, и последние годы жизни Ш. провел* в лечебнице для душевнобольных в Энденихе. близ Бонна.
Ш. наделен был яркими музыкальными способностями, сказавшимися с детских лет. Наряду с этим в нем рано пробудилось тяготениек поэзии и литературе. Знания и вкус в данных областях искусства помогли III. преодолеть музыкантски односторонний профессионализм и расширить идейный кругозор: на всем творчестве Ш., на всех созданных им образах лежит отпечаток нервной и порывистой натуры музыканта-поэта. Но за отсутствием социальнои философски четкого мировоззрения в Шумане всегда выступал на первый план фантастутопист, мечтатель-романтик и энтузиаст, чье легко воспламеняющееся воображение быстра переходило от бодрого оптимизма к глубокой! душевной скорби, к инстинктивному выявлению разрыва между привязанностью к уютному
