гнезда (гаты). Движение передается через зубчатые колеса барабану (баллеру), на который наматывается тросе. В основании барабана лежит храповое кольцо для удержания от вращения в обратную сторону. Иногда Ш. снабжается ленточным или коническим фрикционным тормазом. При электрических или иных механических Ш. механизм часто помещается под палубой и на палубу выводятся только органы управления.
ШПИЛЬГАГЕН (Spielhagen), Фридрих (1829—1911), известный немецкий писатель и журналист; родился в Магдебурге, в семье инженера. Университетские годы провел в Берлине, Бонне, Грейфсвальде, где изучал право, философию, новые языки и литературу. В дальнейшем был домашним учителем в дворянской помещичьей семье, актером, преподавателем английского яз., переводчиком; впоследствии видный журналист. Начало популярности П1. связано с появлением его романа «Загадочные натуры» (Problematische Naturen, 1861—1862), в к-ром он изобразил состояние герм. общества 40 — х гг., глубокий упадок дворянства, раздвоенность («проблематичность») сознания мелкобуржуазной интеллигенции, борьбу между ненавистью к феодалам и внутренним тяготением к аристократическим формам жизни.
В романе намечена борьба за идеалы буржуазной демократии и «освобождение» нем. мелкобуржуазной интеллигенции от «мировой скорби» младогерманцев и романтических иллюзий 40 — х гг. Дальнейший путь Ш. определялся стремлением создать на германской почве буржуазный социальный роман большого стиля. Он строит «тенденциозный» роман — орудие политической борьбы, — пытаясь в основных своих произведениях изобразить общественно-политическое развитие Германии второй половины 19 в. Изображению революции 1848 посвящен роман «Семейство Гогенштейн» (Die von Hohenstein, 1863). Наиболее популярный роман Ш.
«In Reih und Glied» (1866, в рус. переводе, «Один в поле не воин») изображает классовую борьбу 50 — х и начала 60 — х гг. и выступления рабочего класса в 60 — х гг. Прообразом героев последних двух произведений (Мюнцер и Лео Гутман) явилась фигура Лассаля. Прусский консервативный конфликт 1863 дает фон роману «Между молотом и наковальней» (Hammer und Amboss, 1869); экономический кризис 1873 отражен в романе «Потоп» (Sturmflut, 1877). В ряде других произведений автор откликается на Франко-прусскую войну, образование Германской империи, политику Бисмарка, обострение классовой борьбы в 80 — х гг.
Общественная действительность Германии дается под углом зрения мелкобуржуазного радикализма (партия прогрессистов). Шпильгаген клеймит юнкерство и духовенство, носителей политической реакции, развенчивает грюндерство, политику Бисмарка. Вместе с тем он не понимает и не приемлет классовой борьбы пролетариата и стоит за медленный, постепенный прогресс демократии под руководством мелкобуржуазной интеллигенции. Актуаль 634
ность тематики, борьба за преодоление романтических штампов и защита «объективизма» в искусстве («Beitrage zur Theorie und Technik des Romans», 1882; «Finder und Erfinder», 1890 и др.) сближают Ш. с нем. «реализмом? 60—80 — х гг. Однако уже младшие современники Ш., натуралисты 80—90 — х гг., отмечают у него идеалистическую трактовку образов и поверхностное восприятие действительности. Вместе с тем Шпильгаген нс понимает и не умеет изображать капиталистическую фабрику, пролетарскую массу. Социально-этический идеализм определяет поведение его персонажей, обращает писателя на поиски «героев», порождает у него идеализованные схематические штампы, сентиментализм, «причесанный» интеллигентский язык. Романы его чрезвычайно насыщены поверхностно публицистической тенденциозностью и либеральной фразеологией. В России романы Шпильгагена имели одно время огромный успех, особенно «Один в поле не воин», бывший даже под цензурным запретом и вызывавший нескончаемую дискуссию среди радикальной молодежи.
Соч. Ш. н а ру с. яз.: Собрание сочинений, Серия I — 8 тт., Серия II — 10 тт., СПБ, 1895—98; «Один в поле не воин», издавался после революции трижды:изд. «Красная новь», М., 1924, то же в Собр. соч. Ш., изд. «Красная газета», т. I, Л., 1929 и отд. изд. «ЗИФ», М., 1928; Spielhagen F., Erinnerungen aus meinem Leben, hrsg. v. H.
Henning, Lpz., 1911.
Лит.: Karpeles G., Fr. Spielhagen, Lpz., 1889; Morisse A., Friedrich Spielhagen, T. 1, Bonn, 1912; Klemperer V., Die Zeitromane Friedrich Spielhagens und ihre Wurzeln, Weimar, 1913; Geller M., Friedrich Spielhagens Theorie und Praxis des Romans, Bonn, 1917; M e n s ch E., Er lebt noch immer (Ein Spielhagen-Brevier), Lpz., 1929; Me bring F., Gesammelte Schriften und Aufsatze, В. II, B., 1929. Из русских критиков о Ш. писали: Э-н Е. [Эдельсон Е.], Современный политический роман в Германии,«Библиотека для чтения», СПБ, 1863,№10;Тк ач евП., Люди будущего и герои мещанства, «Дело», 1868, № 4—5; Цебрикова [М.], Ряд статей в журн. «Отечественные записки», 1869 — № 6, 12, 1870 — № 0, 8 и др.; С кабичевский А., Сочинения, т. 1, 3 изд., СПБ, 1903.; ФричеВ., Очерк развития западных литератур, 4 изд., [Харьков], 1930 J5. Гейман.
ШПИЛЬМАН (Spielmann), Рудольф (р. 1884), выдающийся австрийский шахматист, несколько раз брайший первые призы в больших международных турнирах. Однако его острая рискованная игра нередко приносила ему крупные неудачи Шпильмана — яркий представитель комбинационного стиля. Один из крупных успехов Шпильмана — выигрыш им в 1932 матча у Боголюбова.
ШПИЛЬМАНЫ (нем. Spielmann), так назывались в странах нем. языка странствующие музыканты средневековья. Шпильманы так же, как жонглеры (см.) во Франции или скоморохи (см.) в России, были первыми профессиональными актерами-музыкантами, сыгравшими огромную роль в развитии светской муз. культуры. В Германии Ш. (die varende Hut) были носителями и хранителями обломков героического и авантюрного эпоса, а также песен, коротких новелл и шванков. Вся деятельность Ш. была тесно связана с жизнью и бытом крестьянства и городских низов. Ш. не имели устойчивого общественного положения. Гонимые церковью за ярко выраженный светский характер своего искусства, Ш. («пономари Сатаны») охотно принимались на ярмарках, крестьянских пирушках, народных празднествах. Искусство Ш. было многообразно. Каждый Ш. в сущности был «умельцем на все руки» — актером, певцом, поэтом, музыкантом, акробатом и т. д. Пение, игра, танец, декламация обычно сопровождались инструментальным аккомпанементом (на
