Страница:БСЭ-1 Том 62. Шахта - Ь (1933).pdf/327

Эта страница не была вычитана

ко, Алжир, Тунис). Бблыпая часть их сосредоточена на сев. краю Сахары, к 3. от залива Габес и на степном плато между Большим и Малым Атласом (плато шоттов). Ш. первой группы многими считаются остатками внутреннего моря Сахары. Они лежат иди невысоко над ур. м., как напр. крупнейший Ш., Джерид (16—20 л), или в депрессиях, как Мельгир ( — 31 л), Гарса ( — 23 м) и другие менее значительные. Ш. степного плато залегают в бессточных котловинах на значительной высоте над ур. м. Крупнейшие из них: Шергуи (988 м), Ходна(390 м), Царес Гарби (626 м), Царес Шергуи. Во время дождей многие Ш. наполняются водой, приносимой впадающими в них вади (см.), и превращаются в обширные, но мелкие соленые озера.

В других вода заполняет лишь наиболее глубокие места (Ш. Тигри, Гарби и др.). В сухое время года вода в Ш. испаряется, и они покрываются коркой соли, напоминающей только что выпавший снег и часто распадающейся на многоугольные пластинки. Поверхность Ш. становится тогда настолько твердой, что через них проходят караванные дороги. В некоторых Ш. имеются значительные запасы соли, служившей с давних пор предметом промысла. Опыты осушения и выщелачивания Ш. с целью превращения их в культурные земли оказались удачными: под гг. Боном и Ораном (в Алжирии) таким путем были получены значительные площади плодородной земли. Образования, подобные Ш., встречаются во многих странах с сухим климатом; таковы кевиры в Персии, больсоны в Мексике и Аризоне, такыры в Средней Азии и т. д.

А. Щ.

ШОУ, правильно Ш о (Shaw), Джордж Бернард (род. 1856), выдающийся . современный англ. писатель. По происхождению ирландец.

Род. в Дублине в семье мелкого чиновника.

Пятнадцати лет, покинув школу, работал клерком и затем кассиром в конторе по продаже недвижимости. В 1876, уже обнаружив взгляды атеиста и бунтаря, уехал в Лондон; здесь, живя долгое время в нужде, перебиваясь журналистикой, посещал бесчисленные интеллигентские кружки и общества, жадно впитывая новые идейные веяния. Восьмидесятые годы были переходными для англ. капитализма.

Глубокий промышленный кризис 1879—80, сопровождавшийся резким подъемом рабочего движения й. крахом «вечных» идей фритрэда и гармонии интересов, способствовал успеху социалистической пропаганды среди мелкобуржуазной интеллигенции. В эти годы сложились основы мировоззрения и художественного метода Шоу, получившие впрочем адекватное выражение лишь в начальном периоде его творчества.

Под влиянием проповеди Г. Джорджа, а затем знакомства с «Капиталом» Маркса, Ш. стал противником капиталистической системы.

Вскоре он принял участие в с. — д. движении и одновременно занял видное положение как воинствующий художественный критик. Неутомимый уличный агитатор-социалист, он был столь же решительным иконокластом в искусстве, ратуя за социально насыщенный реализм, за «ибсенизм» («Quintessence of Ibsenism», 1891), против «романтики», как он условно обозначал лживое сентиментальное немощное искусство позднего викторианства (англ. мещанства конца 19 в.). Если ранние писательские попыткиШ., напр. его романы, обнаруживают лишь стремление к постановке насущных социальных проб 614

лем, то в «неприятных пьесах»  — «Widower’s Hour se» и «Mrs. Warren’s Profession», поставленных в 1892—93 на Независимой сцене, он уже выступает как беспощадный реалист-социолог.

Отмеченный славой «отвратительного ибсениста» Шоу-художник, последовательно развивая поднятую на щит Ш. — теоретиком ибсеновскую критику устоев буржуазной морали, переводит ее на язык политэкономии и углубляет до раскрытия экономической подоплеки буржуазной идеологии.

С самого начала определились характерные черты драматургии Ш.: боевая идейн< насыщенность и взрывающая сила сарказма, крайняя интеллектуализация персонажей, большая, порою утрированная, рационалистичность в построении действия й разрешении конфликтов, ведущая. роль диалога, в изящном дидактизме и внешнем блеске которого Ш. не знает себе равных. Это была агитирующая, обличающая драматургия («ради искусства для искусства я не написал бы ни единой строки»). Однако уже в этих первых пьесах сказалась мелкобуржуазная ограниченность социального кругозора III. Критика буржуазии обескрыливалась неумением обнаружить действительные движущие силы общественного развития.

К концу 80  — х гг., отвергнув революционное учение Маркса, Шоу примкнул к крайнеправому буржуазному крылу социализма — фабианству (см.). В вышедшем в 1889 сборнику «Fabian Essays», явившемся своего рода credo фабианцев, наиболее ответственные теоретические статьи принадлежат Ш. С тех пор наряду с Сиднеем Веббом (см.) Ш. становится центральной фигурой фабианства. Влияние либералреформистских идей фабианства, расцветавших на почве застоя в рабЬчем движении, имело решающее значение для дальнейшей эволюции мировоззрения и литературного творчества ПТ.

Прямо или косвенно оно определило противоречивую и в известном смысле трагическую позицию Шоу как «интеллигента par exellenсе» (Энгельс о фабианцах в письме к Зорге от 18 января 1893), мелкобуржуазного мыслителя и художника, ненавидящего буржуазное общество и все же вполне уживающегося с ним. Фабианец Шоу не возлагает надежд на рабочий класс. Отрицая классовую борьбу, он обращается с критикой капиталистического строя к просвещенной буржуазии, стремясь исподволь убедить ее в разумности социализма (фабианская тактика «пропитывания»). Во многих случаях он сводит свою критику до степени вполне приемлемой для буржуазного мира «самокритики», не затрагивающей основ эксплоататорского строя. Он атакует лицемерие и ложь буржуазного правопорядка — церковь, брак, семью, систему образования, проституированную науку и искусство, политические идеи, ходячую мораль, — но облекает отныне свои нападки в «приятную» форму. Так, тему семьи, уже затронутую в «неприятных пьесах» («The Philanderer», — Волокита), Шоу разрабатывает во всем цикле «приятных пьес» (1894—1897), явно суживая в них социальную про20*