основе единого фронта. Под влиянием и непосредственным руководством союза прошел ряд крупнейших и мелких стачек в 1931—32. Союз ведет значительную агитацию при помощи ряда рудничных многотиражек, которые издаются его низовыми организациями, оказывает юридическую помощь своим . членам и выдает им пособия. В противоположность Национальному союзу горнорабочих Ш. союз объединенных горнорабочих Ш. представляет единый производственный союз. Высшим органом союза является конференция. При союзе имеются женские секции, объединяющие жен горняков.
Сильнейшее влияние союз имеет в Файфе.
Экономический кризис вызвал сильный рост безработицы в Ш. К 21 ноября 1932 в Ш. было 582 т. безработных, или 28, 5% всех застрахованных к 1 июля 1932. Снижение зарплаты за годы кризиса коснулось тех же отраслей производства Шотландии, что и в остальных районах Великобритании. Из чисто местных снижений зарплаты надо отметить снижение ее у сланцевиков в 1931 на 2, 5%. Зарплата рабочих отдельных производств в 1931: углекопы 34 шилл.
8 пенсов в неделю; трамвай (Глазго) — вагоновожатые и кондуктора от 56 до 64 шилл. в неделю, чернорабочие от 56 до 63 шилл.; местный транспорт (Глазго) — ломовые извозчики при одной лошади 50 шилл., шоферы грузовиков — 59 шилл. в неделю; швейники — мужчины 53 шилл. 8 пенсов в неделю, женщины от 26 шилл.
10 пенсов до 28 шилл. 9 пенсов в неделю; электрики от 1 шилл. 0, 37 пенса до 1 шилл. 12, 1 пенса в час; водопроводчики от 55 до 59 шилл. в неделю; трубопрокладчики от 60 до ~68 шилл. в неделю.
ШОТЛАНДСКАЯ ГАММА (иначе — пентатоника), звукоряд из 5 звуков с интервалами между соседними звуками в 1 тон и 12/2 тона, напр.,: с, d, е, g, а. Звуковой состав примитивных мелодий многих народностей укладывается в объем Ш. г., что объясняется отсутствием в ней интервалов, трудных для восприятия или воспроизведения (полутонов, тритона).
ШОТЛАНДСКАЯ ЛИТЕРАТУРА, литература на шотлан. диалекте (одном из сев. диалектов) английского яз. (см.) (относительно Ш. л. на гаэльском яз. см. Кельтские литературы). Расцвет ее относится к периоду от «освободительных войн» против Англии (нач. 14 в.) до Реформации (3 — я четверть 16 в.). До этого периода на Ю. Шотландии существовала поэзия на местном диалекте, но ее нельзя выделять как особую литературу. В «золотой век» (14—16 вв.) в Шотландии создается единый фронт дворян•ства и Городов, направленный против Англии и ориентирующийся на континейт, на Фландрию и Францию. Экономическое и культурное влияние Англии ослабевает, и шотландская культура развивается в направлении, весьма отличном от английского. Местный диалект становится национальным литературным языком. Первое крупное произведение этого периода — патриотическая поэма Джона Барбура «Brus» (Брюс, 1376). Высшего расцвета новая литература достигает у поэтов 15 и начала 16 вв.
(так наз. «макары»). Придворная преимущественно аллегорическая поэзия, культивируемая знатью, двором и церковью, развивается под господствующим влиянием ЧосераДем.). Ее основатели — король Яков I («Kingis Quair»), Э, Дуглас, Д. Линдсей и др. Однако крупнейшие шотландские поэты Роберт Хенрисон (ок. 1425—1500) и Уильям Данбар (см.) отличаютсянек-рым уклоном в сторону реализма и большей близостью к литературе «низов». «Testament of Cresseid» (Завещание Крессиды) и «Fables» (Басни) Хенрисона принадлежат к лучшим произведениям этого времени. Наряду с придворной развивается анонимная городская поэзия, дошедшая до нас в нескольких рукописных сборниках песен, преимущественно сатирических и застодьных. Сохранились и записи фабльо (напр. «Thrie Priestis of Peblis», «The Dumb Wyf»). В отличие от придворной поэзии, придерживавшейся франц. стихосложения. эта народная поэзия пользуется метрами, близкими к метрике баллад. Расцвет устной поэзии баллад относится также к 15—16 вв., хотя до нас она дошла почти исключительно в позднейших записях. Баллада создавалась в деревне, являясь отражением, с одной стороны интересов отсталых слоев шотландского дворянства, с другой — крестьянства, связанного еще патриархальными отношениями с феодалами. В середине 16 в. наступает упадок литературы на шотландском диалекте в связи с тем, что реформация в Шотландии в значительной степени ориентируется на Англию; английская библия и написанные по-английски произведения вождя протестантов Джона Нокса (см.) задерживают развитие шотландского литературного языка. Вскоре и придворная литература переходит на английский язык. Отсталые социально — экономические отношения горных округов Юж. Шотландии способствуют консервированию баллады, доживающей до «романтического возрождения». Под влиянием пробудившегося в 18 в. интереса к «народной» поэзии 15—16 вв, ряд поэтов, начиная с Аллана Рамзея (Р. Фергюс, X. Бангур, Д. Маллет и др.), культивирует поэзию на шотландском диалекте. Но они уже пользуются им именно как диалектом, годным только для определенных жанров («народная» баллада, лирика) и не претендующим на культурную автономию. Поэзия эта носит любительский и в значительной степени реакционно-романтический характер; несчастия изгнанных Стюартов — одна из любимых тем. Только в творчестве Роберта Бэрнса (см.), поэта среднего шотландского крестьянства, она поднимается на гораздо более значительную высоту. — Дж.
Томсона, Смоллета, В. Скотта и др, нет оснований выделять из общеанглийской литературы. В наше время вновь возникла попытка возрождения поэзии на шотландском диалекте, представленная поэтом Хью Макдиармид (псевдоним). Это — оригинальный поэт-философ, не чуждый революц, настроений (два «Гимна Ленину»), но с путаным мировоззрением. Его попытка возродить шотландский литературный язык не более как интеллигентская затея.
Лит,: Irving D., Lives of Scottish writers, London, 1850; его же, History of Scottish poetry, L., 1861; Smith G. G., Scottish literature (Character and influence), L., 1919: The Cambridge history of the literature, ed. by A. W. Ward and A. R. Waller, v. II — The end of the middle ages, L., 1908.
ШОТЛАНДСКАЯ МУЗЫКА.
Музыкальное творчество господствующих классов Шотландии утратило национальную специфику еще со времени политического сближения Шотландии с Англией и Францией (14—15 вв.), т. к. стало ориентироваться с этого времени г. о. на иностранных музыкантов. Музыка эксплоатируемых классов, развивавшаяся своими путями, игнорируемыми буржуазными историками, и в значительной мере сохранившая эту специфику,
