Страница:БСЭ-1 Том 62. Шахта - Ь (1933).pdf/25

Эта страница не была вычитана

ники отправлялись учиться за границу/ гл. обр. во Францию, где некоторые из них получили рвпоп. известность: пастеллист Лундберг (Gustaf Lundberg, 1695—1786); портретист Вертмюллер (Adolf Wertmuller, 1751—1811); Лафрензен (Lafrensen, 1746—1808), или, как его называли французы, Никола Лоране (Nicolas Lavrence), мастер, галантных сцен; Рослей (Alexandre Roslin, 1718—1793), изысканный мастер аристократического портрета; Демарес (Georges Demar6s, — 1697—1776); Пило (Karl Gustaf Pilo,. 1711—1793); Халль (Peter Adolf Hall, 1739—1793) и мн. др. Произведения этих художников  — «эмигрантов»  — с точки зрения стиля и тематики почти ничем не* отличались от французских. Франц. художники работают в Швеции в качестве придворных живописцев

гни. 2. Н. Тессин Младший. Центральная часть западного фасада королевского дворца в Стокгольме, 18 в.

и профессоров Академии: Томас Тараваль (Taraval, ум. 1750), ученик Буше, Луи Марелье (Masreliez, 1747—1810) и Жан Луи Деспре (Desprez, 1743—1804). В открывшейся в 1768 Стокгольмской академии работают также фраш£ скульпторы: Бушар дон, ставший^ первым директором Академии, и Ларшевек; ученик последнего Сергель (Johan Tobias Sergei, 1740—1814), получивший дальнейшее образование в Париже и Риме, выдвинулся впоследствии как один из крупнейших скандинавских скульпторов; он сочетал в своем творчестве влияние антиков и франц. школы. В его манере работал Бистрём (Bystrom, 1783—1848).

Переходный период от 18 в. к 19 в. в Ш. и. характеризуется упадком, поскольку и в политической жизни Швеция потерпела поражение, лишившее ее значения «великой» державы.

Этот период шведской истории отражен в живописи Крафта (Per Krafft, 1777—1863), учившегося в Париже у Давида, и в картинах Фаль  — 46

кранца (Carl Johan Fahlcranz, 1774—1861)^. идеализированные пейзажи к-рого напоминают Клода Лоррена; в портретах Рёдермарка (Olof Sodermark, 1790—1848) и Бреда (Carl Fredrik von Breda, 1759—1818), наиболее сильного из этой группы, учившегося в Англии у Рейнольдса, а также в картинах Вестина (Fredrik Westin, 1782—1862) и Мартина (Elias Martin, 1740—1804). исполненных со слащавой манерностью и чопорностью. В скульптуре этот период представлен работами Эрика Гёте (Erik Gothe, 1779—1838), культивировавшего ложноклассические тенденции франп. школы.

В середине 19 в. в Швеции наблюдается сильный рост промышленности; тогда же под влиянием революционных идей 1848 замечается усиление шведского либерализма. В искусстве этой эпохи начинают проявляться реалистические тенденции, заметно усиливаются черты националистического романтизма, и живопись постепенно освобождается от классических шаблонов. Особенно ярко это проявилось в творчестве крупного исторического и жанрового живописца Хёкерта (Johan Fredrik Hockert, 1826—66), учившегося в Мюнхене и Риме. В скульптуре данный период отражается в работах Фогельберга (Fogelberg, 1786—1854), пытавшегося путем изображения богов скандинавской мифологии влить в неоклассические формы националистическую струю; но более ярко эти новые веяния проявились в творчестве Молена (Johan Peter Molin, 1814—1875), в к-ром преобладают более живые реалистич. черты.

В 80-е гг., когда с развитием индустрии на арену выступает класс промышленной буржуазии, искусство земельной аристократии, в основе своей реакционное, националистично, — оно зовет к романтическому любованию недавним прошлым, идиллически воспевает консервативный крестьянский быт. И недаром шведские художники этого мировоззрения ориентировались в живописи на Бастьен-Лепажа.

Одновременно идеология нового, нарождающегося класса промышленной буржуазии начинает все сильнее отражаться в творчестве художников, тем самым трансформируя и художественный стиль введением пока еще робких черт импрессионизма. Эти сдвиги дают о себе знать в работах Сальмсона (Hugo Salmson, 1843—1908), изображавшего рыбаков и шведских крестьян в духе Милле, у Гагборга (August Hagborg, р. 1852), рисующего крестьянский быт и нравы, а также у Вильгельмсона (Carl Wilhelmson, р. 1866), йзображавшего серьезных и строгих рыбаков. Отражение тех же идейных сдвигов мы найдем у Берга (Richard Bergh, 1858—1919) и Бьёрка (Oskar Bjork, род. 1860), создавших кроме жанровых картин выразительные портреты известных современников. Но особенно значителен этот поворот в пейзажной живописи одного из поклонников барбизонцев — Вальберга (Alfred Wahlberg, 1834—1906), прозванного «шведским Коро». В скульптуре, постепенно освобождавшейся под влиянием Молена от сухого неоклассицизма, те же тенденции проявляются в работах Бёрьесона (Johan Borjeson, 1835—1910), автора многочисленных монументов, и Эриксона (Christian Eriksson, р. 1858); значительно рельефнее они выступают в скальптурах Гассельберга (Per Gasselberg, 1850—94), мастера весьма темпераментного, к-рому чужда всякая показная парадность; в глубоко правдивом, проникнутом сильным движением твор-