популярных хроник Голиншеда, пренебрегая исторической точностью, свободно перемещая события. Создавая в «хрониках» целостный образ прошлого Англии, Ш. дает большие исторические события, воплощая их в мощных и сильных характерах. Главная идея «хроник» Ш. это — создание мощного сильного государства в борьбе с феодалами, раздиравшими его своими междоусобными войнами, жертвовавшими во имя своих интересов интересами страны. Ш. изображает весь феодальный уклад как гибельный для человека, как мир кровопролитных и бессмысленных войн, как мир ужасов и беззакония, как время величайших страданий народа. Король Джон (в пьесе под тем же названием, 1596—97) имеет девизом: «Пусть кровь идет за кровь, война за войну, насилие за насилие». Он оскверняет королевское достоинство низостью и кровожадностью, он убивает своего племянника Артура, чтобы сохранить власть. — Убийца на троне — одна из главных тем «хроник». Ш. не допускает осквернения королевской власти, он выступает как хранитель ее священности и чистоты. Новый, совершенно чуждый феодализму дух свойственен этим трагедиям Ш. Герой «Ричарда II» (1595—1596), король Ричард II, окружил себя негодными людьми. Он — захватчик престола, и Ш. показывает, как шатается под ним королевский трон. И Генрих IV (в пьесе под тем же названием, 1597—98) — король, захвативший корону.
Отсюда мрачность его царствования. Но он борется с непрерывно восстающими феодалами, и эту сторону его деятельности Ш. изображает с величайшей симпатией. Новому дворянству и буржуазии была нужна сильная королевская власть, и их интересы выражала эта тенденция творчества Ш. В «Генрихе V» (1598—1599) дан апофеоз абсолютизма. Сын Генриха IV, Генрих V — король по праву наследования, он законно занимает свой престол, хотя начало пути и было незаконным. В его образе Ш. дает идеальное воплощение национального королягероя. Он побеждает французов, он делает Британию непобедимой и могущественной. «Генрих VI» (первая часть, 1590—91; части 2 — я и 3 — я, 1591—92) резко противостоит «Генриху V». Генрих VI — не король, а святоша, шепчущий молитвы тогда, когда нужно греметь мечом. Распадается сила королевской власти, на пути к абсолютизму снова встают феодалы. Это ввергает страну в бездну ужаса и страданий. Народ изнемогает под тяжестью налогов, отец убивает сына, сын отца (сцена V, часть 3 — я). Но вместе с тем Ш; с ненавистью изображает и восстание Джека Кеда (1450), пытавшегося положить конец анархии, опираясь на купечество, крестьянство и часть рыцарства. Понятно такое отношение Ш. к Кеду, хотя последний и выступал против феодализма: Кед боролся с королем, юн расшатывал священный для Ш. принцип королевской власти.
Ричард III (пьеса относится к 1592—93) — совершенное чудовище: он убивает Генриха VI, его сына Эдуарда, своего брата Кларенса и множество других людей, чтобы пробить себе дорогу к престолу. Но, овладев им, он все время ждет заговора, все время льется кровь — его мнимых и настоящих противников, его царствование — одно из самых страшных и кровавых. Мир без совести и чести, мир крови и обмана — вот, что видит Шекспир в царствовании Ричарда III, типичного представителя феодализма, захватившего корону.Особого внимания заслуживает поэтому «Генрих VIII» (1612—13). Генрих VIII был типичным представителем абсолютизма, старое феодальное рыцарство к этому времени себя почти полностью истребило в войнах Алой и Белой розы. Генрих VIII приближает к себе новое дворянство, буржуазия получает возможность влиять на гос. дела, ее сила быстро растет. Ш. с симпатией рисует короля, хотя в соответствии с историч. правдой и вынужден изобразить его личные качества не совсем привлекательными.
«Хроники» помогают установить совершенно отчетливо политическое и классовое лицо Ш.
Он — певец королевского абсолютизма, представитель того нового дворянства, которое начало складываться после разгрома феодалов, завершенного Генрихом VII (1485—1509). Это новое дворянство включало в себя и буржуазию, одновременно втягиваясь в орбиту крупной торговой деятельности. Оно поддерживало королевский абсолютизм, ему нужно было сильное и могущественное государство. Борьбе за эти идеалы посвящены «хроники» Шекспира, под этим углом зрения он обогащал практику своего класса историческим опытом, примерами истории. Но когда противоречия между абсолютизмом и поддерживавшей его аристократией стали со всей силой, когда абсолютизм оказался узким и когда Яков I захотел вернуться на старые пути, — Ш. создает характеры, полные мрачного отчаяния, пессимизма, внутреннего разлада (Гамлет, Лир, Тимон, Макбет).
Комедии Ш. выражают мироощущение человека, вырвавшегося из-под мрачной власти средневековья и всем существом своим ощущающего радость жизни. Ш. умел смеяться, но он находил такие образы, которые делали его смех мощным социальным орудием. Таков образ Фальстафа. Впервые он был выведен в «Генрихе IV». Этот, веселый и продувной рыцарь, занимающийся всяческими мошенничествами вплоть до прямого грабежа, — характерный представитель разложения рыцарских орденов, продукт феодализма, ставший смешным в новых условиях. В «Виндзорских проказницах» (1599—1600) плуту и мошеннику Фальстафу противопоставлен честный мир горожан, их тихие семейные радости и труд. В каждой комедии Ш. видна эта тенденция использовать смех как социальное оружие. «Все хорошо, что хорошо кончается» (1602—03) представляет апологию ловкости и ума представительницы буржуазии Елены; здесь в смешном виде показывается дворянство. В пьесе «Усмирение своенравной» (1593—94) Ш. высмеивает причуды дворянки, не желающей быть покорной женой.
«Сон в Иванову ночь» (1595—96) несмотря на фантастич. сюжет ставит новую идею о праве женщины самой распоряжаться своей судьбой (то же в «Отелло», «Ромео и Джульетте» и т. д.).
Как в этих, так и в других своих комедиях [«Потерянные усилия любви» и «Комедия ошибок» (1592—93), «Много шума из ничего» (1598—1599), «Как вам это понравится» (1599—4600), «Двенадцатая ночь» (1600—01)] Ш. выступает преимущ. как сатирик, борющийся за определенный тип и характер против тех явлений, к-рые мешали человеку быть честным, искренним, правдивым и мужественным. С. Динамов.
VI. Шекспир в театре.
Ш. на сцене зап. — европ. театра укрепляется в репертуаре во второй половине 18 в. До этого
