том виде, какой мы знаем. На взгляд тогдашних буржуазных кругов ойа казалась невероятной. Ярче всех выразил это мнение С. Т. Кольридж в лекциях о Ш., читанных в 1804 и 1812, в моменты особого напряжения борьбы с Наполеоном: «Немыслимо, чтобы такой гений мог быть сыном мясника и сам работал на городской скотобойне».
Из Южных штатов Северной Америки вышла первая гипотеза о Ф. Бэконе (см.) как авторе шекспировских текстов (1856). Пальмерстон, Дизраэли, Гладстон и др. приняли ее под свою защиту. Бэконианство породило обширную литературу, не перестающую умножаться и в наши дни. Уайт (1892) Предложил гипотезу: ростовщик пт. заставлял писать авторов-должников и выдавал их драмы за свои. Кентуккийский судья Стотсенбург (1904) предложил ту же гипотезу, но с полной перегруппировкой авторов, выдвинутых Уайтом. Член Бельгийской палаты депутатов Селестен Дамблон (1911), развивая тезис Гринвуда Марка Твена «ни Шекспир, ни Бэкон», предложил в авторы Роджера Маннерса V графа Ретленда, от к-рого не осталось ни строки литературы. Согласно этой теории первые произведения Ш. написаны 14 — летним мальчиком.
Гипотеза имела нек-рый успех в СССР, где к ней временно примкнули А. В. Луначарский и В. М. Фриче (в дальнейшем оба отказались от этой теории). Профессор Абель Лефран в 1918 издал ряд книг в защиту кандидатуры Вильяма Стенли VI графа Дарби. Лефран оговаривает в предисловии, что рад прославить род Дарби, современный представитель к-рого формировал добровольцев на помощь святой Франции против немецких варваров. Доказательства — биографические, подкрепленные одной фразой частного письма: «лорд Дарби занят только перепиской пьес публичных актеров...», оставляют невыясненным вопрос: почему Дарби, дожив до 1642, перестал писать за тридцать лет до своей смерти. Полковник Луни в 1920 обнародовал ряд книг, в к-рых выдвигается кандидатура Эдуарда де Вера XVII графа Оксфордского. Доводы биографические подкрепляются ссылками на лирику графа Оксфордского. Граф Оксфордский родился лет на десять раньше Ш. и умер за 12 лет до смерти Ш.
Так. обр., согласно этой теории произведения Шекспира написаны на промежутке времени, вдвое более коротком, чем думали до сих пор. Быстрота развития гения остается беспримерной и невероятной. В 1931 выдвинута (анонимно) кандидатура сэра Уолтера Раллея. Основание — одно из писем Раллея, где он говорит, что Эссекс доволен трагедией. Все перечисленные гипотезы и многие другие представляют собой занимательное и остроумное чтение, входя в состав литературы «исторических загадок».
Решения вопроса об авторе текстов, объяснения Причин неповторимости явления Ш. они не дают и дать не мотут. А между тем авторство Ш., трактуемое как единоличное творчество, — явление исключительное в мировой истории литературы, даже словари эпических поэм в лучшем случае наполовину бедней словаря Ш.; ни один драматург*не дал такого количества разнообразных и неповторяющихся характеров, только один Ш. не имеет раз навсегда выбранной схемы ведения интриги и построения драматической схемы.
Первая попытка изучить вопрос об авторстве вне биографического метода была сделана Эдмондом Me лоном в конце 18 в. Он установил, что только три восьмых общего числа стихов Ш. могут считаться лично им написанными, две восьмых — «стихи, переделанные Ш., а остальные три восьмых — чужие стихи. Это мнение не нашло поддержки, но вся столетняя работа над текстами Ш. неизменно Приводила к выводу, что исследуемая в том или другом случае драма Представляет шекспировскую редакцию произведения одного из предшественников Поэта. Первым обобщил эти разрозненные Попытки Флей (1878), и несмотря на поспешность нек-рых его выводов общие взгляды его были молчаливо положены в основу всей дальнейшей работы т. н. Кембриджской школы.
Д. М. Робертсон в своем четырехтомном исследовании о шекспировском каноне подвел итоги этой работе, придя к заключению, что Шекспир явился литературным правщиком своей компании и работал главным образом над планированием действия и композицией старых драм, вписывая собственный текст для заполнения купюр и личного переосмысления унаследованного от предшественников материала. Подлинно шекспировскими являются «Король Джон», «Сон в Иванову ночь», «Генрих IV» (2 ч.) и поэмы. В сонетах же (альбом графини Соутгемптон) собраны Произведения многих поэтов, в т. ч. и Ш. Издатель нового Кембриджского Ш. — проф. Довер Вильсой, — принимая взгляды Флея — Робертсона, распространяет их на весь шекспировский текст, считая однако невозможным производить распределение материала по авторам за отсутствием точного критерия стиля Ш., так как несомненно принадлежащие ему Поэмы — Произведения молодости — сами носят следы чужих стилистических влияний. Британская академия в заседании 12 мая 1924, По докладу сэра Эдмунда Чемберса, под Председательством лорда Балфура осудила эту теорию как «большевистскую национализацию Ш.». Однако сам докладчик доказал нешекспировский характер большей части текста «Тимона>, «Генриха VIII», «Троила» и «Перикла». В эпоху Ш. автором Пьесы считался автор ее последней редакции.
Таким образом Ш., широко использовавший в своей литературной деятельности произведения своих предше 204
ственников и современников, является как бы завершителем творчества трех поколений англ. драматургов, наиболее одаренным из к-рых он был.
jf, Аксенов.
III. История текста Шекспира.
История шекспировского текста представляет трудности, вызываемые полным отсутствием рукописей поэта.
При жизни Ш. вышло в свет 18 пьес, принадлежащих или приписываемых ему: 2 и 3 части «Генриха VI», «Ричард II» и «Ричард III», обе части «Генриха IV», «Генрих V», «Ромео и Юлия», «Бесплодные усилия любви», «Много шуму из ничего», «Сон в летнюю ночь», «Венецианский купец», «Тит Андроник», «Виндзорские проказницы», «Гамлет», «Лир», «Троил и Крессида», «Перикл». Эти ранние издания по своему формату обычно называются Quarto. Остальные пьесы впервые появились в 1623 в первом посмертном издании, предпринятом товарищами Ш., актерами Геминджем и Конделем, и называемом обычно первым Folio (в отличие от позднейших трех фолио — 1632, 1663 и 1685). Издатели 1623 говорят, что они печатали текст с рукописей своего друга, но едва ли это было так: текст очень неровен, в нек-рых пьесах очень плох (особенно в «Макбете»); одни пьесы в сравнении с Quarto дают распространенный, другие, напротив, сокращенный текст. Издание изобилует опечатками, и последующие три Folio прибавили много новых. В 18 веке началась работа многочисленных издателей: Rowe (издание вышло в 1709), Pope (1723—25), Theobald (1733), Warburton (1747), Dr. Johnson (1765), Capell (1767), Steavens (1773), Malone (1790). Текст всюду эклектический, но с преобладанием авторитета Folio. Издатели не ограничивались исправлением явных описок, а позволяли себе давать и «более поэтический» текст. Поп напр. заменял одни слова другими, выбрасывая то, что ему казалось «смешным» или «бессмысленным», иногда целые реплики и сцены, напр. монолог привратника после убийства Дункана. Модернизировалась орфография и пунктуация, нередко «поправлялся» стихотворный размер. Только после Стивенса работа приобрела более систематический и научный характер. Стивенс и Эдмунд Мэлон, а за ними издатели 19 века (Dyce, 1857, Staunton, 1868—70, американец White, 1857—65, немец Delius, 1854—61) стали снабжать свои издания обильными параллельными выдержками из современных Шекспиру авторов, в свете которых потребовались нек-рые исправления, а иное, считавшееся непонятным и искаженным, приобретало ясный смысл. Материала накопилось так много, что становилось необходимо свести результаты воедино. В 1803 Reed издал т. н. First Variorum Edition, в к-ром к тексту (гл. обр. Стивенса) присоединил главнейшие из предложенных разночтений и конъектур; выше ценится ? ак наз. третье Variorum, приготовленное Босвеллем, с обильными примечаниями, извлеченными из бумаг Мэлона (21 том, Лондон, 1221); еще строже по методу т. н. Cambridge Edition by W. Gr. Clark and W. A.
Wright (9 tt., 1863, 2 изд., 1887, 3 изд., 1891—93); издатели держатся Folio, предпочитая ему Quarto, где оно есть; исправления допускаются только тогда, когда они очевидны; в подстрочном аппарате сведены все разночтения и предложенные исправления. Издание фактически стало стандартным текстом и получило громадное распространение в сокращенном, однотомном (без примечаний, но с хорошим глоссарием) Globe Edition тех же ученых. Широкие задачи поставил себе американец Фернес: New Variorum Edition by H. H. Furness (Philadelphia, с 1871). — Издание еще не окончено и продолжается Фернесомсыном; каждой пьесе посвящено по большому тому (Гамлету — два), где сводится не только весь критический аппарат, но и всевозможный историко-литературный материал, касающийся данной пьесы; текст основан на Cambridge Edition и Folio. Новая точйа зрения на вопрос о сравнительной ценности Folio и Quarto была высказана в трудах Полларда (ом. библиогр.). Поллард делит все Quarto на «дурные» («Ромео и Юлия», «Виндзорские проказницы», «Генрих V», «Гамлет» — 1-е Quarto 1603 и «Перикл») и «хорошие». «Дурные» представляют сокращенную для театра редакцию пьесы, напечатанную издателем — «пиратом» по рукописи, записанной на память актером, участником постановки; отсюда — ошибки текста, тщательно передающего лишь какую-нибудь одну роль, очевидно роль актера, продавшего рукопись издателю.
Остальные Quarto (числом 14) — издания, разрешенные труппой и напечатанные по рукописи, служившей единственным театральным экземпляром и носившей порой следы режиссерских пометок. В интересах театральной компании’было как не печатать пьесы (чтобы не давать возможности играть ее в других театрах), так и не размножать рукописи. Таким образом Поллард думает, что текст хороших Quarto ставит нас лицом к лицу с автографом самого Ш. Отсюда предпочтение, отдаваемое Поллардом и его последователями «хорошим» Quarto перед Folio. Текст Folio вероятно печатался с более поздней рукописи, нежели Quarto, т. к. старая оригинальная к тому времени должна была уже растрепаться и притти в негодность. Принципы теории Полларда положены в основу современного, еще далеко не законченного издания New Cambridge Edition by Quiller Couch and J. D. Wilson. Теперь изменилось отношение и к пунктуации старых изданий: Simpson (в кн. Shakespearean Punctuation, 1911) показал, что она имела в виду не грам-
