С небольшим перерывом на комедию «Мера за меру» (написанной по старому тексту в обработке Чапмена) последовали 3 трагедии, считающиеся венцом творчества IIL: «Отелло» (1604—1605), «Король Лир» (1605—06), «Макбет» (1605—1606) . За этим циклом последовал ряд исторических трагедий, дань развивавшемуся увлечению классической древностью (течение Чапмена и Бен Джонсона): «Антоний и Клеопатра» (1606—1607), «Кориолан» (1607—08), «Тимон Афинский» (1607—08). Последняя трагедия только начата Ш. и дописана молодым драматургом Мессинджером. Несколько большее участие Ш. принял в комедии «Перикл» (написана не раньше 1608, напечатана в 1609). Первые издатели сочинений Ш. не включили ее. За классическими трагедиями последовал период, обозначаемый именем «романтических комедий». . Они играны в 1611 и написаны в это. время или в 1610. Это — «Цимбелин», «Зимняя сказка» (по роману Грина) и «Буря». Комедии эти уделяют большое место приключенческой интриге, разработанной с большой повествовательной тщательностью и построенной не на последовательном показе развития характера героев, а на смене драматических положений. Эта новая техника драмы была введена молодыми драматургами Бомонтом и Флетчером. Труппа Ш. давала эти пьесы в зале монастыря «Черных монахов». Влияний новаторов скоро перешло в сотрудничество, и Ш. правил текст Флетчера в хронике «Генрих VIII» (вошла в 1-е издание под именем Ш.) и в комедии «Два знатных родича»; обе пьесы относятся к 1612—13.
В 1600 некто Елиазар Эдгар представил в цензуру рукопись сборника сонетов «Дж(он?) Д(эвис?), с некоторыми сонетами В. Ш.», но, получив разрешение, книги не напечатал. В 1609 Томас Торн (предприимчивый издатель, известный печатанием краденых из театра рукописей) издал «Шекспировы сонеты, доселе не издававшиеся», и посвятил книгу «единственному собственнику рукописей мистеру W. Н.». Книга эта была немедленно по выходе изъята из продажи и уничтожена. Сохранилось не больше 25 экземпляров. Шекспир как сонетист часто упоминается современниками, очень ценившими его «сладкозвучные» сонеты.
Не все сонеты сборника подходят под такое определение; книга объединяет много стихотворений, мало похожих на произведения Ш. в лирическом роде, чуждые ему по словарю и строелию предложений. Создано более 30 гипотез для истолкования этих особенностей и причин исчезновения книги с рынка, а также для нахождения имени «собственника рукописи», но окончательного решения пока не найдено.
Распадение кружка Соутгемптона и обеспечение собственного положения повели за собой частые наезды III. в Оксфорд проездом в родной Стратфорд. На родине Ш. бывал все чаще, и его пребывания там становились все продолжительнее. Он подготовлял себе тихое существование почетного гражданина в небольшом спокойном городке. Он прошел через героические времена театра, все перипетии борьбы за право существования театра на городской территории были им пережиты. Создавшееся положение тем не Менее не могло его удовлетворять. Театр все больше терял городскую публику; он переставал быть центром, организующим мысли и чувства современников, и все больше превращался в место потехи и развлечения. В 1613 Ш. удалился из Лондона в провинцию.
- >
.
.
1,
- ;
( j • ;
- !
• ; I j !: [ j |
I
• .
i !
- !Здесь он покупал и продавал дома, судился с неисправными плательщиками-должниками, расширял земельные владения своей семьи и откупил на 30 лет сборы десятинного налога по своему городу. Последняя операция дала ему первое положение в Стратфорде. По дороге в Лондон и обратно Ш. всегда останавливался в Оксфорде у Давенантов, хозяев гостиницы «Корона». У них он крестил сына (в 1606).
Он очень любил мальчика. Впоследствии поэтлауреат Давенант, побывав уже в звании статссекретаря, любил рассказывать, что соседи считали его сыном Шекспира. Это во всяком случае свидетельствует о популярности Ш. среди его современников. Она подтверждается и тем фактом, что бесцеремонные издатели ставили его имя на сборниках стихов, никогда ему не принадлежавших («Влюбленный странник», «Феникс и горлица»), и анонимных драматических текстах былых времен. Мы имеем до 43 отзывов о творчестве Шекспира от современников, лично его знавших. Все сходятся в оценке его характера и неизменно определяют его как человека мягких, деликатных манер, крайне любезного, быстрого на ответы и остроумного спорщика, блеском аргументов приводящего в расстройство своих более ученых, но неповоротливых противников, в частности Бен Джонсона. Последний в своей записной книжке вспоминает, как, услыхав от актеров, что Ш. никогда не исправлял раз написанного, он выразил сожаление об этом, — говоря, что лучше быШекспир раз тысячу перемарал, но добился бы точности изложения. Актеры стали его упрекать в недоброжелательстве к общему другу; Б. Джонсон пользуется случаем заявить, что любил Ш. не хуже других, т. е. до обожания, которого он заслуживал своей мягкостью, честностью и прямотой. Ш. любил общество, и старые друзья его не забывали. Бен Джонсон и поэт Драйтон, проводивший лето по соседству от города на Авене, не упускали случая встретиться с Ш. Завещание Ш., помеченное сначала январем, переправлено на март 1616.
Смерть его последовала 11 апреля 1616. Он был похоронен в стратфордской церкви; на его могиле поставили бюст работы голландского скульптора Джерарда Йенсена, брат которого Николай незадолго до этого возвел подобное же сооружение на могиле старого знакомого Ш., одного из заговорщиков 1601 — графа Ретленда. Если считать, что памятник поставлен в 1620 (а вернее в 1621, в пятилетие смерти), и вспомнить, что около этого времени началась подготовка к изданию полного собрания пьес Ш., можно думать, что инициаторами и руководителями постройки памятника были актеры «Глобуса» с примкнувшими к ним остатками группы старых покровителей поэта. Отсюда-и выбор скульптора.
Л. Аксенов.
II. Вопрос авторства.
- .
Сомнение в авторстве Ш. возникло в самом конце 18 в. и начале 19 в. в Англии. Современники, знавшие лично В. Ш. из Стратфорда-на-Авоне, неизменно считали его автором драматических произведений, к-рые шли в театрах под его именем. Бен Джонсон ни в период ожесточенной полемики ни в период дружбы ни разу ни в похвале ни в осуждении не высказал даже намека на сомнение в авторстве Ш. Френсис Бомонт в послании к Бен Джонсону прославляет непосредственность поэтического творчества «неученого Шекспира». Собиратели биографического материала конца 17 в., используя показания личных знакомых Ш., неизменно обращались к Стратфорду. Критическое изучение текста,, начатое Николаем Роу в конце 17 в., положило начало увязыванию скудных биографических данных с мотивами драм Ш. К концу 18 в. биография его уже сложилась почти в.
