Страница:БСЭ-1 Том 62. Шахта - Ь (1933).pdf/114

Эта страница не была вычитана

ШЕКСПИРбы изображались любовные похождения сэра Джона. С помощью одного старого текста («Комедия ревнивца») и содействия Чапмена Ш. одолел задание в две недели, и к очередному празднику посвящения в рыцари ордена подвязки (23 апреля 1597) поспела комедия «Виндзорские проказницы». В ней были сведены счеты с нек-рыми зложелателями. Под именем Шелло и его племянника Слендера выведены были шериф Вильям Гардинер и его пасынок Вильям Уайт, возглавившие поход городских старейшин против предпринятой Ш. и Бербеджем поотройки нового театра «Глобус». Одновременно велась перестройка нового стратфордского дома, купчая на к-рый была совершена в 1597.

Театр времен Шекспира.

Поездки на родину не мешали созданию блестящей комедии «Много шуму из ничего», идиллии-пасторали «Как вам угодно» и работе над соединением трагедии Марло «Смерть Цезаря» с трагедией Чапмена «Месть Цезаря», получившими объединяющее название «Юлий Цезарь» (1599—1600). Экспедиция Эссекса в Ирландию состоялась в 1599 и дала повод к прологу и хронике «Генрих V». В старый текст «Славных побед короля Генриха V», обработанный академистами (гл. обр. Марло), Шекспир ввел сцены в манере «Генриха IV», закончив здесь жизненную  — карьеру Фальстафа. Близко по времени стоит «Двенадцатая ночь», заканчивающая целый период лирических комедий, навеянных жизнью резвой молодежи, друзей Эссекса. Последний, растеряв в Ирландии все воинство, вернулся в Англию. Ему пришлось отчитываться перед судом, предъявившим ему обвинение в государственной измене. Карьера фаворита претерпевала затмение, комедия начинала приобретать трагический оборот. Шекспир в это время успел поставить за пределами Лондона первую переделку «Гамлета» Кида и приступил к дальнейшей переработке этого текста. С име 200

нем героя было связано много личных воспоминаний, оживленных повторными поездками в Стратфорд. Этой пьесой Ш. особенно дорожил, он переделывал ее не менее четырех раз. В одной из первых редакций она была сыграна на открытии театра «Глобус», самого большого в Лондоне. Он числился «принадлежащим Ш. и другим». Предприятие было доходное — Шекспир имел не менее десятой части доходов с него, не считая 100 фунтов стерлингов актерского жалования и гонорара за пьесы (он поднялся до 6 фунтов стерлингов с названия). 1Ц. стал покупать, закладывать и продавать земельные участки и дома как в Лондоне, так и в Уорикском графстве. Его благосостояние отразилось и на судьбе всей семьи. Хотя его отец уже давно не был олдерменом, городской совет вызывает его в ратушу как консультанта по тяжбе города с соседом-помещиком, «желая воспользоваться светом его опыта в таких делах»; положение его в Стратфорде было полностью восстановлено. В этот же самый 1601 год имел место заговор Эссекса. Заговорщики просили «своих» актеров, т. е. Шекспира, сыграть им «Ричарда И». 7 февраля накануне восстания заговорщики направились в театр смотреть «Ричарда II». Уже через неделю и два дня им пришлось давать показания следователю об организации этого спектакля. Он не . имел никаких дурных последствий для труппы, театра и автора инкриминируемого представления, но все его молодые покровители исчезли.

Эссексу отрубили голову, Соутгемптон и Ретленд оказались в Башне (Тоуэр) пожизненно.

Случай с «Ричардом II» показал, что система патронирования вельможами  — недостаточная гарантия идеологического соответствия театрального репертуара видам королевы, и она поручила Бэкону, бывшему прокурором по делу Эссекса, разработать проект непосредственного подчинения актеров двору. Эта реформа была проведена уже ее преемником Яковом Стюартом. Труппа Ш. была объявлена королевской, а главные актеры, в т. ч. и III., получили звание камер-юнкеров. К этому времени компания Бербеджа уже располагала двумя помещениями (театр «Глобус» и зал бывшего монастыря «Черных монахов» на территории города). Она могла выдержать конкуренцию в «театральной войне», поднятой Мерстоном-Деккером против Бен Джонсона, в сезоны 1600—1601. «Глобус» выступал на стороне Мерстона, и одно время был так тесним детской группой, игравшей полемические пьесы Бен Джонсона, что по признанию Ш. (в «Гамлете») готов был сдаться и позволить противнику унести в виде трофея статую Геркулеса, несущего земной шар с надписью: «Актер держит мир на своих плечах» (отсюда и название театра «Глобус»). Пьесы Шекспира, непосредственно направленной против Бен Джонсона, мы не знаем. Остается предположить, что ею считалась «Троил и Крессида» (1601—02), начатая Ш. и дописанная Дж. Мерстоном; в лице Аякса полагают выведенным Джонсона.

Приход к власти Якова I был ознаменован новой переработкой «Гамлета» и наступлением эпохи наиболее совершенных созданий Шекспира — трагического цикла. Возможно, что в это время дописывались сонеты. Тот, в котором описано освобождение узника в нежный весенний день, может быть с большим вероятием отнесен к освобождению Соутгемптона с товарищами по распоряжению нового короля.