ХОПНЕР — -ХОРАЛдочных бурых железняков, приуроченных к определенной свите, залегающей трансгрессивно на различных горизонтах верхнемеловых пород (сеномаи, турон и сантон). По возрасту руды повидимому относятся к сантонскому ярусу. Хоперские руды по их образованию можно разделить на две группы: первичные и вторичные. К первичным относятся разновидности руд, образовавшиеся непосредственно на дне бассейнов, где отлагались породы хоперского горизонта. Вторичные формы оруденения явились результатом перемещения первичных гидратов окиси железа в толще содержащих их пород. Наиболее важные в практическом отношении и широко распространенные руды относятся к типу вторичных руд, представленных пластинчатым и «жеодистым» бурым железняком.
Химический состав хоперских руд: Состав руд
Охристый бурый железняк
Плотный бурый железняк
SiO2 А12О3 Fe2O3 МпО S As2O3 РьО5
8, 12 6, 75 66, 82 1, 46 0, 05 0, 019 1, 69 0, 002
5, 35 5, 23 71, 99 0, 80 0, 03 0, 021 1, 70 СЛ.
V2o2
Оолитовый бурый железняк
10, 86 11, 52 53, 19 1, 54 0, 05 0, 019 • 5, 32 сл.
Особо обращает на себя внимание высокое содержание в рудах фосфора, достигающее иногда 23, 1% Р2Об. Это связано с чрезвычайно интересной особенностью хоперского горизонта, с чередующимися пластами охристых глин, опок и зеленоватых глин. Среди этого изменчивого комплекса пород местами встречается белая порода, обычно сильно оруденелая, к-рую все предыдущие исследователи хоперских руд принимали за мел или мергель. Теперь удалось установить, что эта белая порода является высокопроцентным фосфоритом; содержание в нем фосфорной кислоты достигает 42, 3 %. Д. Перкин.
ХОПНЕР (Норрпег), Джон. См. Гопнер.
ХОР (от греч. — chores, т. е. хорошо выровненное для пляски место), исполнительский певческий коллектив (профессиональный или самодеятельный) однородного (напр. мужской X., женский X., детский X.) или смешанного состава. Происхождение X. теряется в глубокой древности и непосредственно связано с возникновением безыскусственного народного пения (см. Народная песня, Народная музыка), уже на самых ранних ступенях развития человеческой культуры сопровождавшего коллективный труд первобытного человека или заполнявшего его отдых (хороводные песни и пляски; см. также Хоровод). С древнейших же времен X. широко используется и в культовых обрядах (см. Церковная музыка). В античном искусстве X. называлось исполнение праздничных песен с пляской под аккомпанимент кифар (см. Греция, Греческая музыка). X. играли огромную роль в т. н. дионисовых действах (празднества в честь Диониса). Позднее, когда из дифирамбов (хвалебных гимнов, исполнявшихся хоревтами, переодетыми в козлиные шкуры, на дионисовых празднествах) возникла трагедия (см.), X., не принимая уже участия в действии, стал играть роль посредника между действующими Лицами и судьи, направлявшего зрителя. Не меньшее значение имел X. и в античной комедии (см.), где его роль даже расширилась: X. вмешивается в действие, в т. н. пара — 72
базе — обращается к зрителям, чтобы «расположить их в пользу поэта» и т. д. X. в античной трагедии состоял обычно’ из 12—15 исполнителей, т. н. хоревтов (в комедии число их доходило до 24), располагавшихся в т. н. орхестре перед сценой — вокруг жертвенного алтаря (см. Греция, Греческий театр). Во главе X. стоял его руководитель — корифей. Дифирамбический диалог запевал и X., по словам Аристотеля, и послужил началом трагедии.
Все античное искусство, в том числе и греческий X., осталось за порогом новой, т. н. христианской эры. Ключ к практике античного хорового пения /) ыл таким обр. утерян.
Лишь в эпоху Возрождения (см.) в связи с огромным интересом к античному искусству в результате упорных попыток восстановления античной трагедии (Флоренция) создается новый жанр оперы, в к-рой X. сразу занимает одно из центральных мест; однако функциональное значение его здесь уже становится иным (см. Опера). Эпоха Возрождения является так. обр. началом пышного развития буржуазной хоройой культуры (arc nova; фламандские школы, Бах, Гендель, Гайдн, Моцарт; Глюк, Бетховен, песни Французской революции и т. д.).
Хор как ярчайшая форма массового искусства, коренящаяся в естественном синтезе музыки и поэзий (слова), обладает огромной силой эмоционального воздействия. Отсюда глубоко серьезное значение хорового искусства в рабочем музыкальном движении (см. Самодеятельность музыкальная, Хоровые кружки), получившем невиданное развитие в СССР.
Хор становится культурной необходимостью каждого предприятия, каждого рабочего клуба; вместе с тем хор как искусство становится рупором героической борьбы за социализм.
Старая революционная песня вырастает в массовую пролетарскую песню (колхозная, красноармейская и т. д.). Создаются массовые X., проводятся соревнования X. Всесоюзная олимпиада самодеятельного искусства (Москва, 1932) явилась блестящим показателем исключительных возможностей развития хорового искусства в СССР (массовый X. в 20 тыс. чел.).
Советские композиторы создают ряд художественно ярких и мастерских образцов новой, советской хоровой культуры (хоры Белого, Веприка, Давиденко, Коваля, Мясковского, Шостаковича, Шехтера, Книппера и др.). Г. Ху бое.
ХОР, река в Дальневост, крае, правый приток Уссури в ее нижнем течении. Длина 352 км, ширина 1 км. Берет начало с зап. склонов хребта Сихота-алинь. В верхнем течении долина X. узкая и окаймлена высокими лесистыми горами, а в нижнем расширяется и переходит в равнину. В устьях X. разделяется на три рукава. Пересекается Уссурийской ж. д.
ХОРАЛ (Choral), форма религиозных песнопений, возникшая под несомненным влиянием греч. гимнов и еврейских псалмов, впоследствии кристаллизовавшаяся в замкнутую, канонизированную интонационно-ладовую систему церковного пения, резко отграниченную от светского народного песнетворчества. Так, к 6—7 вв. оформился григорианский хорал (см.), явившийся могучим орудием массового идеологии. воздействия католической церкви — оплота феодализма. Григорианский X. в своем «чистом» виде был строго одноголосен и диатоничен (основа — т. н. церковные лады, см.), пелся ровными длительностями (cantus planus — «ровное
