ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ
345 •
I
щества, увеличивающие светопрочность красок (таннин, рвотный камень и др.).
В 1905 Смит выпустил в продажу бумагу «Уто» и несколькими годами позже — бумагу «Утоколор», работавшие по способу выцветания. Однако они не привились и скоро исчезли с рынка. Несмотря на их неуспех возможно, что способ выцветания в будущем даст достаточно хорошие для практического применения результаты. Все остальные методы Ц. ф., получившие более или менее широкое распространение, основаны на законах смешения цветов (см.). Изучение физиологии цветного зрения Максвеллом, Гельмгольцем, Юнгом и др. показало, что все многообразие цветов, воспринимаемое человеческим глазом, может быть разложено и вновь составлено из комбинации трех основных цветов, выбранных из спектральных цветов произвольно, но с соблюдением того условия, чтобы в спектре они равно отстояли друг от друга. При этом нужно различать два способа смешения цветов — аддитивный и субтрактивный. При аддитивном смешении лучей впечатления от составляющих цветов складываются: напр. красный и зеленый дают желтый; если преобладает красный — оранжевый; если преобладает зеленый — зелено-желтый. Если прибавить третий компонент, синий, постепенно увеличивая его яркость, то к сложному цвету будут прибавляться все большие количества белого; при одинаковой яркости трех компонентов получается чистый белый цвет. Черный соответствует отсутствию или очень мдлой яркости всех трех компонентов. При субтрактивном смешении, наоборот, происходит вычитание цветов благодаря их поглощению компонентами. Так, если нанести на белую подложку синюю и желтую краски, к-рые кроме собственного цвета отражают еще и соседние, то произойдет следующее. Синий отражает кроме синего зеленый и фиолетовый.
Последний будет поглощен желтым. Желтый отражает кроме желтого зеленый и красный.
Последний будет поглощен синим, и в результате пройдет только зеленый. Если прибавить еще третий компонент, красный, то он поглотит зеленый, и в результате весь белый цвет, отраженный от подложки, будет поглощен и мы увидим черный. Аддитивный способ смешения цветов получил сравнительно широкое распространение в Ц. ф. в виде различного рода растровых пластинок и пленок. В них изображение составляется из большого числа отдельных точек, окрашенных в три основных цвета и настолько мелких, что глаз не может различить их в отдельности. На стеклянную или целлулоидную подложку наносится ряд мелких цветных элементов размером 0, 01—0, 05 мм, к-рые покрываются сверху панхроматической бромо-серебряной эмульсией (чувствительной ко всем частям видимого спектра).
Экспозиция в камере производится с обратной стороны, т. е. со стороны подложки, а не светочувствительной эмульсии. Для компенсирования повышенной чувствительности ее к синим лучам обьщно применяется оранжевый светофильтр, надеваемый на объектив. Поглощение в нем и в трехцветном растре настолько велико, что экспозицию приходится удлинять в 30—100 раз по сравнению с обычной фотографией. Цветное изображение, получаемое в камере, попадает на эмульсию, пройдя сквозь растр. Напр. красная часть изображения пройдет только сквозь красные элементы и погло 346
тится зелеными и синими. При проявлении под красным элементом выделится черное серебро и закроет его. Это место изображения покажется глазу сине-зеленым, т. е. будет окрашено в дополнительный к цриродному цвет.
Желтая часть изображения будет частично пропущена красными и зелеными элементами, к-рые частично зачернятся при проявлении, и это место на негативе окажется фиолетовым.
Далее негатив обычно обращается, т. е. металлическое серебро растворяется, а неизмененное светом бромистое серебро чернится. При этом негатив обращается в позитив, и одновременно цвета негатива обращаются в дополнительные, т. е. природные цвета. Часть эмульсии, находившаяся под красными ’частями изображения, становится прозрачной и обнажает красные элементы растра, а зеленые и синие закрываются и т. д. В наст, время по этому принципу работают широко распространенные «автохромные» пластинки и пленки «фильмкол ор» фирмы Люмьер, «колор» — пл астинки Агфа и другие. В цветной кинематографии на применении растров основаны способы «Синеколор» (Люмьер) и Спайсер-Дюфэ. Растры делаются либо регулярными путем нанесения тончайших перекрещивающихся цветных полосок (Спайсер-Дюфэ) либо нерегулярными, хаотическими путем запыления подложки мельчайшими окрашенными зернышками крахмала (Люмьер), декстрина, дубильной кислоты (Агфа), бакелита (Лигнозе) и др. веществ. Общим недостатком растрового метода Ц. ф. является то, что он позволяет получить только диапозитивы для рассматривания на просвет.
Другой способ, позволяющий получать цветные изображения в проекции (на экране) путем аддитивного смешения трех основных цветов, получил за последние годы распространение на Западе в любительской кинематографии.
Это — способ «Кодаколор», основанный на изобретении Келл ер-Дориана. Аддитивное смешение цветов во времени используется в цветной кинематографии так, что из двух последовательных кадров один окрашивается напр. в красно-оранжевый цвет, а следующий — в дополнительный сине-зеленый. Т. к. время демонстрации каждого кадра меньше продолжительности зрительного впечатления, они не воспринимаются отдельно, и цвета соединяются в восприятии зрителя. Для чередования трех основных цветов пришлось бы протягивать кинопленку с большой скоростью,’ к-рой не допускают ее механические свойства. Поэтому ограничиваются двумя цветами. При съемке и демонстрации пользуются светофильтрами, к-рые в виде секторов вращаются перед объективом.
Этот способ применен в методах «Кинемаколор» Г. А. Смита, Э. Буша и др., но успеха не имел в виду ряда серьезных недостатков. В СССР он осуществлен т. Анощенко.
Все остальные способы Ц. ф. и кинематографии основаны на субтрактивном смешении цветов. Наиболее широко распространенным и применяемым в репродукционной технике является способ трехцветной печати (см.), основанный на трехкратной съемке объекта, каждый раз через особый светофильтр (напр. красный, зеленый и сине-фиолетовый), в печатании трех позитивов в дополнительных цветах (синезеленый, пурпуровый и желтый) и в тщательном совмещении контуров трех изображений.
Для трехкратной экспозиции существует ряд камер, позволяющих производить три съемки
