ция и партийная литература, Соч., т. VIII, стр. 389). Фактически в капиталистических условиях налицо следующие явления: 1) небольшая верхушка «кадровых», «признанных» капиталистическим миром процветающих буржуазных X., картины к-рых чрезвычайно высоко оплачиваются; 2) эксплоатируемая армия X. — наемных работников длинного ряда капиталистических производств, нуждающихся в постоянном участии X. (издание лубков, календарей и т. п видов полиграфии — типа издательства Сытина в России, иллюстрированные журналы, текстильное, керамическое и т. п. производства). X. являются здесь или прямыми пролетариями (X. — рисовальщики на ситцепечатных, посудных и т. п. фабриках и заводах) или плотью от плоти мелкобуржуазной трудовой интеллигенции (основной массив X., обслуживающих иллюстрированные издания ит. п.); 3) б. или м. многочисленные группы X., обреченных на полуголодное существование случайным заработком. Сюда относятся: а) те Х. — новаторы, картины к-рых буржуазия сначала не желает покупать, а передовая мелкобуржуазная интеллигенция и пролетариат не в состоянии купить; б) деклассированные X., выброшенные за борт буржуазного художественного рынка, так как предложение художественных произведений превышает емкость буржуазного рынка.
В России продажа картин с выставок обычно не обеспечивала существования даже известных X. Достаточно вспомнить следующие, потрясающие своей обнаженностью строки писем Крамского: «Купите меня! Кто купит?», — взывает Крамской. — «Я уже изнемог. Если опять примусь за портреты, то эта теперешняя моя тоска будет уже последняя вспышка художника о неудавшейся жизни». В силу суженных возможностей сбыта у X. капиталистической России никогда не порывалась связь с индивидуальным меценатством (вместо сиятельных сановных меценатов выступают в этой роли представители крупной буржуазии — либеральный Третьяков, за ним Мамонтов, Морозов и др.). Поэтому зависимость от «денежного мешка» выступает в царской России в самой недвусмысленной форме.
Империалистическая фаза капитализма рассеивает призрачную иллюзию творческой свободы даже у «признанной» верхушки буржуазных X. Покупка и продажа художественных произведений сосредоточиваются в руках «маршанов», владельцев специальных магазинов и экспозиционных зал. Маршаны устанавливают цены на мировом художественном рынке, t маршаны закупают на «корню» произведения* наиболее признанных мастеров, закрывают доступ на рынок нежелательным и т. п. Кризис, переживаемый капиталистическим миром, предельно суживает ряды «избранных», обрекая остальную массу X. на нищету. «Положение таково, что не может быть терпимым еще пять лет. Современное нам поколение X. тогда уж не будет существовать. О смене же вообще не приходится думать» (журн. «Kunst und Kiinst1ег», июль, 1931).
В Советском Союзе естественно коренным образом видоизменяются формы и методы как самого использования творческой продукции, так и заказа художественных произведений.
Частный индивидуальный заказ утрачивает значение. Зато широко практикуется метод коллективного заказа — государственного, проф 274
союзного, от всевозможных организаций, музеев, клубов и т. п. (как например заказ Совнаркома для выставки к 10 — летию Октября, Реввоенсовета к 10 — летию Красной армии).
Размеры этих заказов (и по количественному охвату X. и по денежным суммам) очень велики: на выставку к 15 — летию Красной армии былоотпущено ок. 2 млн. руб, Большие суммы ассигнуются также и на проведение конкурсов.
Интенсивно растет советская художественная культура и выдвигаются художественные кадры в национальных республиках. Это относится не только к Украине, Белоруссии и Закавказью ит. п. культурным национальным центрам. Художественные выставки из произведений местных X. организуются напр. в; Бурятии, выдвигает своих X. и крайний Север (напр. Тыко Вылка). Советские X. завоевывают выдающееся место на международных выставках живописи и декоративных искусств (Венеция, Париж и др.), где их участие неоднократно отмечалось высокими премиями. Рост художественных запросов масс настолько велик, а формы художественной работы настолько многообразны, что потребность в труде X. в СССР огромна. Прочно вошел в жизнь метод творческих командировок X. в производственные центры, в совхозы и колхозы, в различные районы страны. В 1933 напр. в творческие командировки из Москвы послано 125 X. Благодаря методу командировок советские X. получают возможность насыщать свои произведения, в к-рых они стремятся раскрывать различные стороны социалистического строительства, живым полнокровным материалом подлинной действительности. В целях планового использования их продукции применяется метод контрактации X. Изыскиваются различные методы смычки художников с пролетарским зрителем, организуются выставки и творческие дискуссии в рабочих клубах и выставки-передвижки в колхозах.
Советская власть проявляет постоянно заботу о материальных и бытовых условиях жизни X. Убедительнейшим доказательством этогоявляется специально выстроенный в Москве1 (Масловка) «Дом художника», где отдельныекорпуса отведены под жилые квартиры художников, отдельные — специально под мастерские.
Для X. имеются специальные санатории и дома отдыха, ряд выдающихся мастеров получает персональные пенсии, позволяющие им сосредоточенно работать, и т. д. По своему правовому положению весь основной массив X. включается в профсоюз работников искусств.
Лит.: Фриче В. М., Очерки социальной истории искусства, M., 1923; ЯворскаяН. В., Художник и зритель во Франции в середине 19 века, в кн.: Труды Секции теории и методологии (социологической) Ин-та археологии и искусствознания РАНИОН, т. II, М., 1928; Тихомирова., Что пишут об искусстве на Западе, «За пролетарское искусство», М. — Л., 1931, №10; Нюренберг А., Об отеле Друо и парижских маршанах, «Искусство в массы», М., 1929, № 7—8; Каталог выставки «Отчетные работы художников, командированных в районы индустриального и колхозного строительства», изд. т-ва «Художник», М., 1931 (см. вступ. ст. Ю. Славинского); Буркгардт Я., Культура Италии в эпоху возрождения, т. I — и, спб, 1904 — об. ф. Рогинская.
«ХУДОЖНИК», старое наименование Всероссийского кооперативного союза работников изобразительных искусств, теперь называемого* сокращенно «Всекохудожник». Проводит производственное кооперирование живописцев, скульпторов, архитекторов и мастеров художественно-прикладного искусства, объединяет по* РСФСР 3.479 изо работников. «Х.»выпущено ху-
