Страница:БСЭ-1 Том 60. Холангит - Цянь (1934).pdf/125

Эта страница не была вычитана

стов по отдельным видам X. п. В Академии и в королевских мануфактурах воспитываются кадры художников, являющихся носителями официального (т. е. придворного) художественного вкуса и влияющих на художественно-промышленную моду, на бытовую эстетику гос  — Рис. 10. Консольный столик — стиль’рококо.

подствующей аристократической верхушки.

Основным стилем становится рококо (см.), явившийся в области X. п. развитием (и отчасти перерождением) барокко. Искусство рококо расширяет место, отводимое декоративным элементам в архитектуре и внутреннем убранстве помещений. Самое строение бытовой вещи подчиняется орнаментальному рисунку (см. мебель рококо с ее изогнутыми ножками, извилистыми профилями и пр.).

В поисках новых декоративных мотивов широко используются образцы привозной, гл. обр. восточной X. п., и наряду с орнаментом в стиле рококо разрабатываются китайские и ближневосточные мотивы. В 18 в. европейская X. п. обогащается важнейшей отраслью, также завезенной с Востока, — фарфоровым производством [первая фарфоровая мануфактура учреждается в 1709 в Мейсене (Саксония), в Севре открывается Севрская фарфоровая мануфактура] .

Рост буржуазных отношений внутри феодального государства в 18 в. обусловливает развитие новых художестРис. И. Часы работы Ле  — венных идей и вкусов, пота  — стиль j Людовика ИдущИХ из среды МОЛОДОЙ буржуазии и оказывающих свое влияние и на аристократический быт. В соответствии с идеализацией античности, с утверждением начал «разумности» и «верности природе» как основ прекрасного X. п. претерпевает глубокие изменения в своей основной стилевой ориентировке. На смену рококо и его прихотливой орнаментике приходятвозрождение античных формальных мотивов гораздо большая сдержанность декоративной обработки, тенденция к четким простым формам, к симметрии, гладким поверхностям, к. пластической строгости орнамента, к «классической» простоте всей композиции. Этот новый классицизм проявляется в первоначальном виде уже в оформлении аристократического и дворцового быта предреволюционных десятилетий 18 века‘(т. н. «стиль Людовика XVI»  — обстановка Малого Трианона и др.), где он вступает в соединение с элементами рококо, с тем чтобы в эпоху Французской революции приобрести значение господствующей линии X. п. Подражание греческим и римским типам мебели и костюма, античные (и отчасти египетские) мотивы в орнаменте и декоративной скульптуре вместе с перечисленными выше общими композиционно-формальными началами суановятся характерными чертами «стиля империи»  — ампир, распространяющего свое решающее влияние в европейской X. п. в течение всей первой трети 19 века.

Ампир был в истории X. п. последним большим стилем, созданным в значительной степени еще в условиях мануфактурного производства. В последующем своем развитии X. п. становится одним из элементов машинного производства, и перед ней во весь рост встает

Рис. 12. Стальные туалетный стол и скамеечка тульской работы 18 век.

совершенно новая для нее проблема методов и форм работы художника в условиях машинной техники. В то же время развитие промышленного капитализма совершенно по-новому ставит . вопрос о рынке художественно-промышленных изделий, привлекает к потреблению продукции X. п. новые обширные социальные слои и т. о. выдвигает в качестве центральной проблемы всей экономики X. п. проблему массовой рыночной художественной вещи.

Эта нарождающаяся фабричная X. п. первоначально целиком подражает в своей, отделке ручной работе и представляет собой как бы имитацию последней. Художественная обра-