носятся «Madonna del Parto» (фреска в здании муниципалитета в Монтерки) и «Воскресение Христа» (здание муниципалитета в Сан Сеполькро). В 50 — х же годах Ф. посетил Рим (вероятно до 1455 и в 1459), где работал в Ватикане и в церкви Santa Maria Maggiore (здесь сохранилась фреска с изображением евангелиста Луки). Ок. 1465 Ф. исполнил свою лучшую станковую вещь — парный портрет герцогов Урбинских (Флоренция, Уффици), а несколько ранее — полиптих в Перудже. В обеих этих работах техника Ф. достигает замечательного совершенства. В портретах насыщенные светом и воздухом ландшафты напоминают произведения лучших нидерландских мастеров, а чисто эмалевый сплав сияющих красок настолько приближается к образцам нидерландской живописи, что влияние последних на Ф. не подлежит никакому сомнению. В трех позднейших произведениях Ф. «Madonna di Sinigallia» (Галлерея в Урбино), «Рождение Христа» (лондонская Национальная галлерея) и «Мадонна со святыми и Федериго да Монтефельтро» (музей Брера в Милане), возникших уже на протяжении 70 — х гг., техника мастера еще более утончается: светотень становится мягче, величайшее внимание уделяется передаче световых эффектов, живописные детали приобретают нет виданную для 15 в. остроту исполнения. Последнее десятилетие своей жизни Франческа посвятил писанию двух научных трактатов. Первый трактат («De prospective pingendi») представляет своеобразный учебник перспективы для живописцев, в котором популяризируются новые принципы, открытые Брунеллески и развитые Альберти. Гениальное новшество Франчески состоит в том, что он впервые применяет конструктивные демонстративные методы геометрии к перспективе, чем подводит под нее строго научный базис. Во втором трактате («Libellus de quinque corporibus regularibus»), который появился в 1507 в Венеции и был выпущен Лукой Паччоли, Франческа дает ряд практических применений евклидовских положений в живописи.
На фоне художественной культуры 15 в. искусство Ф. представляет одно из наиболее передовых явлений. Ф. — выразитель трезвой, рационалистической идеологии той буржуазии, к-рая решительно выступила на борьбу со старым феодальным миром. Его образы полны монументальности, им свойственен героический покой и волевая направленность к самоутверждению, характеризующая умонастроение молодого, уверенного в себе класса. Художник неизменно упрощает контуры, обобщает формы, типизирует лица. Все случайное упраздняется: тела строятся на основе глубоко продуманных, претендующих на «вечное» . значение пропорций, играющих роль «матери и королевы искусств» (Паччоли); перспектива приобретает невиданную до того точность; всюду царит спокойный ритм геометрич. плоскостей и объемов.
Но несмотря на строгий математический дух, пронизывающий любое произведение Ф. (в чем без сомнения сказывается интеллектуализм молодой буржуазной мысли), принцип голого научного экспериментирования никогда не получает у него преобладания. Он придает своим образам совершенно особую этическую направленность, настраивающую зрителя на героический лад, он ведет свой рассказ в торжественных, эпических тонах, он умеет согреть свои творения глубокой «человечностью», своеобразно
Г58
перекликающейся со взглядами передовых гуманистов на высокую миссию человека. В противовес флорентийским мастерам он уделяет главное внимание наиболее эмоциональному элементу живописи — колориту. В искусстве 15 в. его светлая, «пленэристическая» гамма красок стоит совершенно особняком, немало способствуя созданию того бодрого, жизнерат достного настроения, которое неизменно вызывают его произведения, как бы залитые солнечным светом. Поэтому только у Ф. мы находим тот замечательный «перспективный синтез формы и краски» (Лонги), к-рый подымает его искусство на классическую для 15 в. высоту. — Влияние, оказанное Ф. на современных ему мастеров, было огромно. Его искусство явилось, для Средней и Северной Италии очагом распространения форм Ренессанса. Прямыми учениками Ф. были Лорентино д’Андреа и Лука Синьорелли (см.), а верными последователями — Мелоццо да Форли, Антоньяццо, Лоренцо да Витербо, Берругуэте, Бартоломео делла Гатта, Ф. Косса. Влияние Ф. сыграло также не^ малую роль в процессе сложения новой венецианской школы (через Антонелло да Мессина и Джованни Беллини). Даже ряд флорентийских мастеров попал в орбиту искусства Ф. (А. ди КЬстаньо, Бальдовинетти, Джованни дй Франческо). Наконец следует отметить, что ц области теоретической мысли Ф. оказал сильнейшее воздействие на математика Луку Паччоли, на Леонардо да Винчи и Дюрера.
Лит.: Мутер Р., История живописи, ч. 1, СПН, 1901; Witting F., Piero del Franceschi, Strassburg, 1898;Winterberg C., Petrus Pictor Burgensis, De prospectiva pingendi, В. I — II, Strassburg, 1899 (пуб* ликациятрактата); Vent u r i A., Storia dell’arte italiana, t. VII, parte 1—3, Milano, 1911—14 (в этой работе влияние Ф. на современное ему искусство явно переоценено); Manci n i G., L’opera «De corporibus. regularibus» Pietro Franceschi detto della Francesca, «Atti della Reale* Accademia dei Lincei — Memorie della classe di scienze moral!, storiche e filologiche», serie V, vol. XIV, Roma, 191b (публикация трактата); Gr ab er H., Piero della Francesca, Basel, 1920; Longhi R., Piero dei Franceschi...,, «L*Arte», Roma, v. xvii, 1914. в Лазарев
ФРАНШЕ-Д’ЭСПЕРЕ (Franchetd’EspSrey), Луи Феликс Мария (род. 1856), французский маршал. Участник кампаний в колониях, — в Китае* в 1900 и в Марокко в 1912. В 1913—14 командирармейского корпуса в Лилле. В сражении на.
Марне (см.) командовал V французской армией..
В 1916—18 командовал последовательно группами армий: восточной и северной. В июне1918 назначен главнокомандующим армией Антанты на . Балканском фронте и довел доконца операции на этом фронте. В сентябре 1918 Ф., получив указание об отправке частц своих войск для оккупации Советской Украины, высказывал сомнение относительно их желания драться «в обширной и холодной России». Тем не менее после неудач Вертело» и Д'Ансельма (см.) Ф., как специалист по колониальным экспедициям, по приказу Клемансо должен был принять в марте 1919 верховное военное руководство французской интервенцией на юге России. Его роль в Одессе, куда он прибыл 20 марта, уже в период приближения к ней красных частей, свелась к: подготовке эвакуации французских войск, причем он бросил на произвол судьбы белогвардейцев, не выдав им обещанных субсидий.
25 марта он прибыл в Севастополь, где безуспешно пытался восстановить разваливающийся фронт белых. С 1919 и до последнего времени на Ф. возлагались инспектирование сев. — африканских войск Франции и заграничные миссии..
