Страница:БСЭ-1 Том 59. Францоз - Хокусаи (1935)-1.pdf/88

Эта страница не была вычитана

влияния, как напр. в послевоенной Италии. Тем не менее тяга к простоте сказалась в движении возврата к реализму. Неореалист Дерен, отказавшись от схематизма и формалистических исканий, воскрешает в своем искусстве традиции живописи Шардена й Коро. Неореалистические тенденции сказались и у Сегонзака. В скульптуре ярче всего реализм нашел свое. выражение у Деспио, который в своих портретах дает тонкую психологическую характеристику.

После войны буржуазия принимается за вос-^ становление, «рационализацию» хозяйства. Художники пытаются проводить ту же политику в искусстве. «Наш век — -век экономии — не только материальной, но и психической», — заявляет Озанфан. На этой системе основывался пуризм (см.). Его создателями являютсяОзанфан иЖаннере. Свои картины пуристы строят на строгих вертикалях и горизонталях, исходя из того положения, что «человек — животное геометрическое» и у него есть стремление к порядку, покою, закономерности. Другими словами, пуристы доводят до предела ту. абстракцию, к-рая была характерна для кубистов. Начала пуризма нашли себе широкое*распространение в архитектуре в работах создателя системы пуризма Ле Корбюзье и Пьера Жаннере. Они выдвигают новые принципы в архитектуре (постройки на столбах, плоскую крышу, горизонтальные’окна и т. п.), оправдывая их технолог гическими возможностями. железобетонных пог строек и утилитарными соображениями; однако и в архитектуре, равно как и в производственном искусстве, мы наблюдаем ту же фетишизацию техники, машины. Ле Корбюзье и его последователи переносят механически в: архитектуру элементы инженерии, трактуя дом как «машину для жилья», заимствуя отдельные мотивы в выстроенных ими виллах из конструкт ции пароходов и др. технических сооружений (рис. 37). Особенное распространение живопись пуристов получила в художественной промышленности. В тканях, коврах, обоях — всюду господствует схематизированный, геометрический рисунок.

Рис. 35. Бари. Пантера.

В эпоху временной стабилизации капитализма все большее и большее развитие получает искусство, основанное на чисто гедонистическом отношении к действительности. Так, в работах Пикассо, Брака, Жана Люрса, Сюрважа и др. в 1925 строгие геометрические линии довоенного кубизма сменились декоративно-узорчат  — 152

тыми; в натюрморты вводятся узорчатые скатерти, корзины; картины приобретают более утонченную раскраску, в творчестве этих художников видно стремление к декоративной «красивости». К подобной «красивости» приходят в это время Ван-Донген, Матисс и ряд других художников. картина резко меняется в последние годы, когда экономический кризис поколебал веру. в спасительный прогресс науки и техники, когда рассеялись иллюзии об «организованном капитализме». Буржуазные идеологи перед лицом

Рис. 36. Майоль. Сидящая женщина.

кризиса обращаются к религии и мистике. На-> чинается апология иррационального, и «конструктивистические» черты в искусстве, которые можно было видеть в кубизме и пуризме, сменяются теперь деконструктивными. Озанфан приходит к «магическому» реализму, а Пикассо, Брак, Леже и др. строят свои композиции нарочито деконструктивно, переплетая реальные образы с ирреальными.

В мелкобуржуазном, послевоенном искусстве Франции возрождается романтизм. Характерны с этой стороны провинциальные пейзажи Вламинка, старый Париж — Утрилло. К мелкобуржуазным направлениям в искусстве принадлежит и сюрреалгьзм (см.), по существу  — особый вид развившегося на французской почве экспрессионизма (см.). Для сюрреалистов характерен разрыв практики с теорией. Политически примыкая к антифашистскому фронту, откровенно высказывая свои симпатии Советскому Союзу, в своем творчестве они остаются на почве абстрактного, мистического искусства, близкого к Пикассо, Браку и другим.

Общая картина современного искусства Франции, отражая исторический упадок капитализма, рисуется как картина . идейного загнивания, с одной стороны, и изощренной виртуозности в области художественной техники, — с другой.

Однако было бы упрощенчеством характеризовать все искусство Франции как загнивающее, безыдейное. В последние годы резко обострился процесс классового размежевания среди французской интеллигенции. Ряд . значительней-