тивный и целостный охват изображаемого явления и стремятся сосредоточить все внимание на фиксации чисто зрительных впечатлений, особенно же на соотношении между светом и цветом. Тем самым общественно-социальный смысл изображения действительности сводится нанет, зато гиперболически вырастает эстетическая изощренность творчества, рассчитанная на утонченного ценителя. В противоположность салонному искусству импрессионисты провозглашают необходимость пристального изучения действительности, но вместе с тем они решительно возражают против всякого демократизма, открыто ориентируясь на немногих избранных. Их задача заключается в том, чтобы вновь создать серьезное, Значительное искусство буржуазии, но уже неоткровенно реакционное, чуждающееся действительности и современности, а. обезвреживающе преломляющее материал действительности и выступающее в обличьи прогрессивного, передового, открывающего новые горизонты. Многозначительный поворот в развитии буржуазной идеологии, к-рый произвели импрессионисты был встречен длительным непризнанием широкой буржуазной публики и официальной критики, но он пдказал пример всем позднейщим явлениям буржуазного ’искусства, которые, будучи все более реакционными по существу, тем в большей степени — рядились в тогу прогрессивности.
В. Миллер.
/Архитектура середины* и второй пол. 19 в. эклектична.
В ней соединяются разнообразные стили, с целью произвести роскошное и помпезноевпечатление («Опера» Гарнье).
Такой же характер имели постройки Парижа после перепланировки его в 1850—60 — х годах, произведеннойпрефектом Османом. Перепланировка преследовала несколько целей: придать Парижу облик, приличествующий «мировой столице», уничтожить узкиеулицы, удобные для баррикад, выселить пролетариат иа центральных районов и наконец расширить улицы для все развивающегося транспорта.
Одновременно в архитектуре кристаллизуется и другая тенденция, непосредственносвязанная с ростом утилитарных построек с железными конструкциями. Железо вводится при постройках во* Рис. 31. Рюд. Поход революционных войск в 1792. Скульптура на ТриумФранции уже с начала века, фальной арке.
(напр. у Белланже и Брюне в сивно-реакционной, что отразилось и на искус
зернохранилище в 1811, Монетном дворе в Нанстве. Ставший уже формалистическим реализм те в 1825, в театре Ла Гэтэ в Париже в 1835 перерождается в импрессионизм (см.) (первая и др.). Впервые последовательно применил железную конструкцию Лабруст в Библиотеке св. выставка в 1874).
Основной смысл движения импрессионистов Женевьевы (1843), давший в залах нижнего этазаключается в том, что они Отвергают объек — жа столбы без всякой декоративной маскировки
вых формах и путях развития буржуазного искусства, наиболее дальновидные представители буржуазии верно ощутили необходимость учесть опыт Курбе с тем, чтобы выбить прогрессивное оружие реализма из рук революционно настроенной массы.
В 60 — х гг. реализм теряет свою идейную насыщенность; выступает во главе с Э. Мане плеяда художников (Моне, Писсаро, Ренуар, Базиль, отчасти Дега), у к-рых идейный реализм 50 — х гг. приобретает явно гедонистические черты. Изображая современную им жизнь, они начинают придавать преобладающее значение чисто живописным проблемам. После Парижской Коммуны, испугавшись нараставшей мощи пролетариата, на время захватившего власть, буржуазия становится все более агрес-
