тели колонн и церковная утварь покрываются рельефным орнаментом, заключающим в себе формы фантастических зверей и растений. Наиболее замечательны своей скульптурой: церковь св. Трофима в Арле, церковь св. Петра в Муассаке, церковь св. Сернина в Тулузе, собор в Шартре (рис. 5, 6).
Не меньшую роль в украшении романского храма играет монументальная живопись. Свободные пространства стен покрывались росписями, окна украшались разноцветными стеклами. На гладком цветном или узорном фоне располагаются схематичные, условные фигуры, не лишенные однако нек-рой экспрессии; большое место занимает линейный растительный орнамент. Плоскостный контурный рисунок слабо моделирован неяркими красками. От начала 12 в. сохранилась стенная живопись баптисте — 120
церкви св. Марциала в Лиможе, Комментарии к откровению ап. Иоанна в Парижской^национальной библиотеке;.
С конца 12 в. Ф. и. окончательно завоевывает господствующее место в Европе. Романское искусство Франции перерождается в т. н. готический стиль (см. Готическое искусство), к-рый на несколько столетий определяет пути развития всей северно-европейской художественной культуры. Готическое искусство складывается в стенах феодальных ремесленных городов, становящихся центрами духовной жизни Франции. Самая природа феодального города, в к-ром с особенной силой сказываются все противоречия существующего уклада, определяет чрезвычайно сложный характер искусства.
Происходит перерождение строго отвлеченного религиозного мировоззрения в сторону относительного признания ценности реального мира, человека й природы. Значительно усложнившиеся социальные взаимоотношения влияют на самый характер религиозной агитации, в центре к-рой теперь стоит не отрешенность от «презренного» мира, а подчинение его активному воздействию как уже вполне реально существующей ценности. Готические соборы отличаются огромными размерами. Возводимые в пределах городских стен, они теряют крепостной характер и всем архитектурным оформлением отвечают вложенному в них религиозному содержанию. Основой стиля становится устремленность архитектурного построения вверх, придающая зданию динамический характер.
Архитектурная форма перестает быть замкнутым массивом, нейтральным к окружающему пространству, а, наоборот, вступает с последним в теснейшую связь, как бы втягивая его в себя. Впечатление массивности и тяжеловесности камня исчезает. Стена как плоскость отсутствует. Ее заменяет множество статуй, вытянутых колонок, стрельчатых арок и огромных окон, делающих поверхность здания ажурной. Каждая архитектурная деталь органично вливается в общее ритмическое движение, подчиняющее себе все части сложного архитектурного комплекса. Вырабатывается особая конструкция здания, основанная на строго математическом расчете. Основными конструктивными элементами готической постройпки являются стрельчатый свод и стрельчатая арка. Несущей Рис. 5. Скульптура собора в Шартре. частью становится скелет здария в Пуатье, церкви в Вике (департамент Эндры ния, образуемый стройной системой вытянутых и Луары), в Сен Савене и др. Попрежнему про
столбов и стрельчатых арок. Давление свода соцветает также искусство миниатюры (рис. 1), средоточивается на ребрах стрельчатого свода центром к-рого становится Париж (Библия из . (нервюрах) и на пятах дуг, опирающихся на
