ной художественной практике на несколько направлений, проводивших тенденции различных групп буржуазии. Среди представителей молодого французского реализма наиболее агрессивной, наиболее новаторски задорной была группа, сформировавшаяся около 1850 вокруг Шанфлёри (см.) и художника живописца Курбе (см.), и родственная ей группа, объединившаяся вокруг Дюранти (см.) и его журнала «Реализм» (1856—57). Основным требованием Шанфлёри в отношении к литературному творчеству была искренность выражения и современность тематики в противовес психологическим и историческим условностям романтизма.
Стремлением исходить из хорошо известного писателю материала объясняется ярко выраженная автобиографичность произведений Шанфлёри и А. Мюрже и характерное для реализма начала 50 — х гг. расширение привычной литературной тематики, в частности интерес к изображению жизни студенческой и артистической богемы. Установка на искренность у Шанфлёри и его группы выразилась в принципиальном пренебрежении к тщательной отделке фразы.
После первых лет борьбы за внедрение нового стиля на смену тематике богемной пришла тематика буржуазной провинции, что сказалось в области содержания на более широком охвате социальной жизни, в области формы — на переходе от беглых зарисовок, от коротких повестушек и сценок к жанру романа. Шанфлёри не заострял социально-разоблачительного значения реализма, хотя его романы и проявляют это значение со всей убедительностью. Зато Дюранти в своем журн. «Реализм» доводит до логического конца высказывания Шанфлёри, подчеркивая и боевую непримиримость реализма в отношении к романтикам и его социальную остроту.
Шанфлёри, Дюранти и их друзья с чрезвычайной настойчивостью пропагандировали идею реализма и в теории и в литературной практике, но полноценное и художественно убедительное осуществление реалистического метода дано было не ими, а Флобером (см.) в романе «Госпожа Бовари» (1857). Буржуазно-провинциальная тематика, тщательность в зарисовке социальной среды, внимание к бытовой детали, вещность изображения, конкретность психологического анализа и самая антиромантическая направленность основного замысла — все это с наглядностью свидетельствует о близости флоберовского метода к современным писателю поискам реалистического стиля. Линию «Госпожи Бовари» продолжает у Флобера роман «Воспитание чувств» (1870), где дан еще более развернутый показ социальной действительности.
В теоретических высказываниях Флобер подчеркивает громадное познавательное значение художественного творчества, сближая метод художника с методом ученого-исследователя и мечтая о введении в литературу принципов научного естествознания. При основном своем родстве с направлением группы Шанфлёри-Дюранти творчество Флобера отличается от него все же рядом существеннейших черт; из них главнейшие — подчеркнутое стремление к «объективности», бесстрастности произведения и утверждение эстетизма. Новаторское беспокойство Шанфлёри-Дюранти, подчеркнутые социальные интересы Дюранти были одним из проявлений идеологии необеспеченных слоев мелкой буржуазии и артистической богемы; возведенная же в худо 50
жественный принцип бесстрастность Флобера и его тяготение к чеканной форме отображали значительно более спокойное социальное бытие представленного им слоя хорошо обеспеченной буржуазии.
Третий вариант франц. реализма дает творчество братьев Гонкуров (см.). С общим реалистическим движением тогдашней Франции романы Гонкуров связаны своей подчеркнуто познавательной тенденцией, выразившейся в привлечении обширных документальных материалов, во внимательном изучении быта каждой данной среды, в правдоподобности психологических изображений. Шедевром гонкуровского* реализма был роман «Жермини Ласерте» (1865), оказавший после «Госпожи Бовари» огромное? влияние на развитие и углубление методов новой школы.. В романе разработана подлинная? история служанки Гонкуров. Развитие характера и судьбы основного действующего лица, романа дано как результат закономерного воздействия окружающей среды, — под детальный психологический анализ подведено физиологическое обоснование. Характерна для всего реалистического направления и тематика романат интерес к изображению обыкновенного человека, жизни буржуазии и социальных низов. То же черты сказываются и в др. произведениях Гонкуров — в романе «Шарль Демайи» (1860), построенном на автобиографическом материале и посвященном изображению писательской среды; в романе «Рене Мопрен» (1854), рисующем нравы «молодой буржуазии» (как первоначально и была озаглавлена книга); в романо «Госпожа Жервезе» (1869), где изображена подлинная личность и подлинная судьба тетки Гонкуров и где дается как бы «клиническое исследование» и физиологическая интерпретация ее религиозно-мистических порывов. Вместе с тем творчество Гонкуров имеет ряд характерных черт, позволяющих рассматривать и его как особый вариант реализма. Черты эти — импрессионизм и эстетское гурманство, превращающееся в словесное коллекционерство. Даже внимание к демократической тематике и типажу принимает в творчестве Гонкуров своеобразную направленность, отчасти выражая стремление к своеобразной социальной экзотике, отчасти осуществляя поиски удобного материала для литературно-психологических экспериментов. Все эти черты позволяют говорить о реализме Гонкуров как о стиле, созданном аристократической верхушкой французской буржуазии.
Реалисты 50—60 — х гг. создали не только отдельные высокие образцы нового стиля, но и разработанный реалистический метод, прочную реалистическую традицию. В изменившейся исторической обстановке, в условиях растущего империализма возникает новый вид реалистического творчества — натурализм, в подготовке к-рого большую роль сыграли ранние романы Гонкуров. Некоторые из представителей этого направления выступили впервые уже во времена Второй Империи. Так, Золя уже в конце шестидесятых годов наметил в основных чертах теорию экспериментального романа, а в «Терезе Ракен» (1867) дал первый образец своего натуралистического творчества. Другой реалист Третьей республики Альфонс Доде (см.) тоже выступает в эпоху Второй Империи с первыми своими произведениями («История одного ребенка», 1868, и «Письма с мельницы», 1869), проявив уже в них характерное для его
