ла IX» (1829). Все эти произведения проникнуты резкой враждой к феодальному дворянству и религиозному фанатизму.
В конце 20 — х гг. происходит раскол реакционного романтизма и образование мелкобуржуазного либерального романтизма. Наиболее ходовыми жанрами последнего становится исторический роман, обращенный против дворянства, духовенства и монархии, а главное — драма с исторической и современной тематикой. В предисловии к драме «Кромвель» (1827) Гюго изложил принципы поэтики либерального романтизма. Порвав с реакционным романтизмом, тяготевшим к изображению возвышенных положений и изысканных аристократических персонажей, Гюго провозглашает новый боевой лозунг: «прекрасно то, что безобразно», но подменяет политическое разрешение своих конфликтов моральным. Он становится апологетом Наполеона, в отрицательных тонах изображает дворянство и монархию (в пьесе «Марион де Лорм», 1829, запрещенной к постановке накануне Июльской революции). Вокруг Гюго группируются представители либерального романтизма (А. Дюма, К. Делавинь, Мериме), создающие жанр романтической драмы, опрокидывающей канон классицизма и сочетающей нек-рые принципы исторической; драмы-хроники с сильным влиянием мелодрамы. Либеральный романтизм, характеризующийся влиянием Шекспира, Шиллера, Байрона, быстро приобретает большое значение, и нек-рые колебавшиеся представители классицизма (Н. Лемерсье) порывают с трагедией, оформляя социальнополитическую тематику в приемах романтической мелодрамы.
Литература 30 — х и 40 — х гг. Июльская революция 1830 нашла значительное отражение в литературе. Вызвав к жизни ряд посвященных ей пьес, найдя отклик в романе и новелле, она породила и свою поэзию, основными темами к-рой было сатирическое нападение на дворянство и духовенство, поэтизация событий революции, воинствующий национализм. Если на первом этапе эта поэзия воспевала Луи Филиппа, то затем, осознав итоги революции, она превратилась в поэзию республиканскую; тема радостного воспевания революции сменилась темош разочарования. Выразившись преимущественно в жанре песни и сатиры, поэзия Июльской революции в большинстве являлась массовой и частью анонимной; крупнейшими ее представителями были Бартелеми, Э. Моро, Альтарош, Барбье, Берто, Вейра и мн. др.
Плодами революции воспользовалась верхушка крупной буржуазии — «банкиры, биржевые и железнодорожные короли, собственники угольных копей и железных рудников, лесовладельцы и часть примыкающего к ним крупного землевладения — так называемая финансовая аристократия» (Маркс, Классовая борьба во Франции, Избранные произведения, т. II, М., 1933, стр. 152). Достигнув власти, эта верхушка становится оплотом буржуазной реакции и свирепо душит революционное движение. Чуждаясь наступательной внешней политики, она грабит государство, являясь «не чем иным, как акционерной компанией для эксплоатации французского национального богатства» (Маркс, там же, стр. 155).
Литература, обслуживавшая потребности финансовой аристократии, отличалась значительным убожеством. Крупнейшим ее представителем был Скриб (см.). В его комедиях, отличав 42
шихся замечательным драматургическим мастерством, поэтизировались дух стяжания, всемогущество богатства, буржуазные добродетели и объявлялась беспощадная война таким порокам, как расточительность и страсть к игре.
Присяжным романистом буржуазной реакции стал Поль де Кок, развлекательно-скабрезные и нравоописательные романы к-рого пользовав лись большой популярностью. В лагере буржуазной реакции нашли приют и многие бывшие либералы, вроде Вьенне или К. Делавиня.
Значение литературной борьбы в эпоху Июльской монархии заключалось прежде всего в окончательной победе романтизма над классицизмом. С развитием капитализма, с потерей дворянством прежних главенствующих позиций реакционный романтизм утрачивает свое значение и уступает первое место либеральному крылу. Кроме того в начале 30 — х гг. возникает новое крыло радикального (революционного) романтизма; это течение образовывается по мере успешного развития промышленного капитализма с его последствиями — новым углублением социальных противоречий и обострением социально-политической борьбы. Наконец все крепче и крепче складывается буржуазный реализм.
Землевладельческое дворянство питало жестокую вражду к Июльской революции и буржуазной монархии. Наиболее реакционная его часть — легитимистское дворянство — со всей яростью обрушивалась на буржуазную действительность и тщетно пыталась завязать связи с республиканцами с целью поднять массы против «узурпаторской» Июльской монархии под знаменем своих классовых лозунгов. Отсюда пессимизм легитимистского дворянства и крайняя степень его озлобления. От романов «трубадурного жанра» Арленкур переходит к историческим романам-памфлетам, посвященным злобно-искаженному изображению ранних буржуазно-демократических революций.
Другие группы дворянства, разочаровываясь в легитимизме, совершают постепенно переход на позиции либерализма: Виньи, враждебно встретив Июльскую революцию, в свою очередь создает ряд антибуржуазных памфлетов, но уже разочаровывается и в абсолютизме, расстрелявшем в России дворян-декабристов. Классовый пессимизм писателя, неверие в победу сковывают его и заставляют одиноко замкнуться в гордом всеотрицании, в стоической готовности к смерти. Нек-рые группы либерального дворянства поступили на службу к Июльской монархии: Альфред де Мюссе (см.), горько оплакав в своих поэмах гибнущую «благородную аристократию», из опасения новой революции превозмогает свою ненависть к буржуазии и становится почти придворным поэтом Луи Филиппа. В обстановке разложения дворянства небольшая группа его «каялась» и шла к «простому народу». Таков был путь Жорж Занд (см.). Первые ее романы, связанные с феминистским движением начала 30 — х гг., представляли собой пылкий протест против бесправного и униженного положения женщины, обусловленного домостроевскими предписаниями философов Реставрации — Ж. де Местра и Бональда.
Пройдя затем через исторический роман, направленный против абсолютизма и феодализма, Жорж Занд обращается в 40 — х гг. к социальному роману, проникнутому враждой к высшим классам, и воспевает опрощающихся представителей дворянства, порывающих с буржуазно-
