в виде непрерывной винтовой линии. Длина
записи может быть доведена до 300 м. При обычном числе оборотов (2—3 в 1 сек.) это дает продолжительность до 6 мин. Запись может быть легко очищена, и валик используется много раз. Запись Ф. имеет под микроскопом вид, показанный на рис. 2. По форме этой записи можно сделать заключение о высоте и тембре звука.
Рис. 2.
Наполняя целоидином бороздку, можно после его затвердения получить выпуклую копию записи, измерение которой позволяет сделать точный анализ звука.
Вращение валика Ф. осуществляется при помощи часового механизма или электромотора с регулятором скорости. В дальнейшем техника звукозаписи достигла гораздо больших успехов по методу поперечного колебания иглы вместо глубинного (Берминер), причем получается запись в виде спирали на доске (см. Граммофон). Ф. представляет с современной точки зрения аппарат мало совершенный, так как передает лишь ограниченный диапазон частот (не выше 2.000 колеб./сек.), дает значительные искажения и малую силу звука. Громадным преимуществом фонографа является простота обращения с ним и портативность, благодаря чему он широко применяется в экспедициях для записи наречий и песен, а также в фонетике для изучения языков и физиологии голоса.
Лит.: M’Kendrick J. G-., Waves of sound and speech as revealed by the phonograph, L., 1897; Schafer’s Physiologic, Bd VHI (работы Германа и др.).
ФОНОГРАФИЯ, стенография по слуховой (фонетической) системе (см.. Стенография).
ФОНОЛА, пневматический аппарат для механической игры на фортепиано, изобретенный лейпцигским фабрикантом Л. Хупфельдом в подражание американским аппаратам того же типа (пианола, эолиан и др.). В начале 20 в.
Ф. имела широкое распространение в кругу западно-европейских и отчасти русских дилетантов. В последнее время значение и распространение Ф., как и прочих автоматических муз. инструментов, сильно упало.
ФОНОЛОГИЯ, термин, введенный языковедами 20. в. и употребляемый в двух противоположных значениях: 1) в значении учения о звуковых возможностях человеческого речевого аппарата безотносительно к значимости звуков в системе того или иного языка (так, у; де-Соссюра и нек-рых др.); 2) в значении учения о системе фонем (см.) того или иного языка, следовательно о фонетической стороне языка, именно в социальном, семо дифференцирующем (различающем слова) ее аспекте. Последнее значение в новейшем языковедении повидимому вытесняет первое. См. Фонетика.
ФОНСЕКА (Fonseca), бухта Тихого океана у берегов трех республик Центральной Америки. Для одной из них — Гондураса — Ф. является единственным выходом к Тихому океану (порт Амапала). Вторая республика — Сальвадор — •‘владеет на С. — 3. бухты важным портом Унион, конечным пунктом Центрально-Американской ж. д., связывающей Тихий океан с Караибским морем. Наконец юго-вост, берег Ф. принадлежит республике Никарагуа; здесь портов нет. Учитывая близость этого района к Никарагуанской впадине, через к-рую проектируется постройка нового канала, соединяющего два океана, США принудили Никарагуа предоставить им право на устройство в бухтеФ. военно-морской базы. Берега бухты сильно расчленены; площадь ее около 500 км2; она хорошо защищена со стороны океана, изобилует островами.
ФОНТАН (от лат. tons — источник; итал. — fontana), архитектурное сооружение со специальным прибором, под напором выталкивающим струю воды, что дает возможность использовать ее в частности для декоративных целей.
Уже в античной древности водометы оформлялись декоративной скульптурой. Рим и Париж первые ввели художественное оформление городских водопроводов. Из Ф. Рима, пользующихся мировой известностью, выделяются Ф.
Треви около дворца Poli, Ф. Черепах на площади Piazza Mattei и Ф. Тритона на площади Piazza Barberini. В Париже известен Ф. Карно, стоящий на парижском меридиане. С развитием парковой культуры в 18 в. при дворцах стали сооружать многочисленные декоративные Ф.
Среди них на первом месте стоят Ф. в дворцовом парке Версаля и лучшие в мире Петергофские Ф. Последние начаты сооружением при Петре I еще в 1720 по проектам архитекторов Браунштейна и Микетти; постройка их продолжалась целое столетие.
ФОНТАНА (Fontana), Доменико (1543—1607), итал. архитектор. Последователь Микеланджело и Виньолы (см.). Работал вместе со своим братом Джованни (1540—1614) и племянником Карло Мадерна (1556—1629). Деятельность Ф. протекала преимущественно в Риме, где им возведен в 1584—87 фонтан Acqua Felice, в 1584 — капелла Сикста V в церкви Santa Maria Maggiore, в 1586 — наружный портик Латеранского собора, портал палаццо Канчеллериа. С 1604 работал с Мадерна над пристройкой продольного нефа к собору Петра. Творчество Ф. относится к эпохе феодальной реакции и контрреформации и было обращено преимущественно на возведение и украшение культовых зданий и на работы по заказу папы. Ф. относится к числу архитекторов барокко, наложивших отпечаток на внешний облик Рима. Воспитанный на принципах первой пластической фазы барокко, Ф. обнаруживает в своих зданиях заметные признаки образования второй живописной фазы этого стиля, характерной для 17 в.
Лит.: Escher, Fontana Domenico, в кн.: Allgemeines Lexikon der bildenden Kiinstler, begriindet v. U.
Thieme u. F. Becker, Bd XII, Lpz., 1916.
ФОНТАНЕ (Fontane), Теодор (1819—98), нем. поэт и романист. Из семьи франц. эмигрантовгугенотов. В течение ряда лет работал журналистом-корреспондентом в Англии. В 60—70 — х гг. сотрудничал в реакционной газете «Kreuz-Zeitung», в дальнейшем — многолетний театральный рецензент газеты «Vossische Zeitung». Как лирик Ф. является создателем нем. реалистической баллады, воспевает героику будничного, заимствуя сюжеты даже из «дневника происшествий» (пожар судна, железнодорожная катастрофа и т. д.). В дальнейшем Ф. перешел к художественному очерку, в к-ром достиг незаурядного мастерства («Wanderungen durch die Mark Brandenburg», 4 Bde, 1862—82). Вершиной его творчества являются романы, к-рые он начал писать уже к концу жизни («L’Adultera», 1882, «Irrungen, Wirrungen», 1888, «Frau Jenny Treibel», 1893, «Effi Briest», 1895, и др.).
Почитатель Бисмарка, прусский патриот и консерватор, Ф. выступал присяжным бытописателем прусской аристократии и патрицианской буржуазии — в манере добродушного юмора и
