типных клише обработке (травлению и т. д.). бленными, но принцип избирательного смачиПри печатании изготовленных таким путем трех вания остается в силе. Печатание с таких форм клише одно поверх другого желтой, красной носит название глубокого офсета. и синей красками получается многоцветное В фототипии печатная форма предстаизображение, которое довольно близко к ори
вляет толстую стеклянную пластину, покрытую слоем хромированной желатины. Для изготовлегиналу.
В глубокой ракельной печати ния формы полутоновые негативы копируются печатание производится преимущественно со на желатиновый слой, препарированный соляспециальных медных валов. С оригинала сни
ми хрома. При копировке печатающие элементы мается полутоновбй (нерастровый) негатив, слу
формы задубливаются в различной степени в жащий для изготовления диапозитива. Послед
соответствии с тональностью изображения. Поний копируется на пигментную бумагу, покры
сле копировки форма, обрабатывается глицеритую слоем светочувствительной желатины. На ном и водой, в результате чего непечатающие эту же бумагу отдельно копируется растр, в места набухают и становятся невосприимчивыкотором на черном фоне нанесены прозрачные ми к жирной краске, к-рая ложится только на линии. Пигментная копия накладывается жела
задубленные печатающие элементы. Т. о. здесь тиновым слоем на отполированный медный вал достигается избирательное смачивание, хараки проявляется. Так как желатина под влиянием терное для всех видов плоской печати. Печатсвета дубится в различной степени — в соответ
ные формы в фототипии дают весьма высокие ствии с тональностью диапозитива, — после про
качественные результаты (точность, воспроизвеявления на поверхности вала остается желати дения), но очень непрочны, выдерживая всего новый рельеф, толщина к-рого обратно пропор
1.000 оттисков.
Лит.: Григорьев !?. К., Формы растровой глуциональна силе тонов изображения (в темных бокой печати, M. — Л., 1933; Лауб ё р т Ю. К., Фотоместах тонкий слой и наоборот). Подготовлен
механические процессы, 3 изд., М. — Л., 1935;Пуськов ный таким образом вал подвергается травле
В. В., Основы фотомеханики „ М. — Л., 1933; Gier с нию хлористым железом, благодаря чему полу
S. Р., The Ilford manual of process work, London, 1926; Handbuch der modernen Reproduktionstechnik, Bd II — чаются различно углубленные печатающие эле
III, Frankfurt a/Maln, 1934—35.
В. Попов. менты, в к-рых при печатании находится больФОТОМОНТАЖ, новый вид изоискусства, сошее или меньшее количество краски; с поверхности же вала краска удаляется стальным но
здающий художественный образ путем испольжом-ракелем. В соответствии с различной глу
зования, наряду с существовавшими ранее изобиной печатающих элементов на оттиске полу
бразительными средствами (рисунок, графика, чаются слои краски разной. толщины, а сле живопись), также и фототехники, оптики, хидовательно передаются различные по глубине мии. Однако надо различать Ф. как художественное творчество от фотомонтажа, состоящего тона изображения (см/ ‘Меццо-тинто).
В ф 6 толитографиив качестве мате
в механическом объединении нескольких фоториала для печатной формы применяется лито
снимков либо в выделении из них одной какойграфский камень (см. Литография). С оригина
нибудь части (механическая склейка фотограла таким же путем, как и для автотипии, сни фий), что собственно искусством не является. маются растровые негативы, к-рые копируются К последнему типу относится большинство фотона покрытый светочувствительным слоем ка
монтажных оформлений выставок, фотоальбомень. После проявления камня и обработки его мов, серий открыток и т. п.
Теория Ф. еще не создана. Отрицать за Ф. обычными для литографии приемами он приобретает свойства избирательного смачивания: значение искусства на том основании, что печатающие элементы его принимают на себя главным его материалом является фотография, жирную краску, а непечатающие, пробельные ме
нельзя, потому что самый процесс монтажа, ста принимают, влагу и отталкивают краску. специфические приемы построения композиПутем изготовления ряда камцей для отдельных ции, создание образа в Ф. лежат уже в плоскокрасок и последовательного печатания воз
сти художественного творчества. Основой Ф. можно фотолитографское воспроизведение мно
(исключая рекламный, где фото вводится как средство натуралистического показа рекламгоцветных оригиналов.
В последние 25—30 лет значительное распро
ной вещи) является идея, обусловливающая странение приобрёл способ печатания под на
композицию. Фотомонтер мджет сопоставлять званием офсет (см.). Сущность этого способа вещи вне обычной логики их существования, заключается, в том что при печатании краска а повинуясь логике идей, образной Конкретис печатной формы оттискивается не непосред
зацией к-рой является Ф. Ошибочно полагать,, ственно на бумаге; а на передаточном (офсет что работа художника в создании Ф. ограничином) цилиндре, покрытом резиновым полотном. вается монтажем в тесном смкСлё, т. е. вырезС последнего рисунок, оттискивается на бумаге. : кой, склейкой и подрисовкой фотоизображений.
Применение офсетного цилиндра дает ряд пре
Творческая деятельность художника проявимуществ В1 отношении скорости печати^. выно
ляется уже при фотосъемке того или иного сливости формы и т. д. Формы для офсетной объекта, в выборе точки зрения, экспозиции, в печати изготовляются на тонких листах цинка регулировке химических процессов проявле(преимущественно) или алюминия [последний ния, позволяющей выделить либо затушевать способ носит название алъграфии (см.)]. Изго
ту или иную особенность модели в соответствии товление форм производится фотомеханическим с целевой установкой — идеей. Советский Ф. путем — копированием растровых негативов на достиг высокого художественного уровня, и покрытую светочувствительным хромоальбумин
его методы построения даже Сказали влияние ным слоем поверхность цинковой или алюмини
на отдельных живописцев и графиков (наПриевой пластины. Процесс изготовления формы мер на Дейнеку, Нйвинского й Др.). Ф. опирааналогичен фотолитографскому процессу. Воз
ется на реалистич. документацию, пользуясь можно также копирование на цинк не негати
материалом, представляющим значительный вов, а растровых диапозитивов. В этом случае интерес для зрителя и помимо своей художеэлементы формы получаются несколько углу — ственной ценности. Это повышает значимость ........... ' И Б. С. Э. т. LVIII.
