Страница:БСЭ-1 Том 57. Феаки - Флор (1936).pdf/359

Эта страница не была вычитана

вых композициях, сочетавших декоративный размах с яркими реалистическими образами, проникнутыми специфич. юмором. Его тяжеловесные портреты, далекие от идеализации, при всей пышности обрамления ярко контрастируют с изнеженной изысканностью Ван-Дейка.

Рис. 1. Иезуитская церковь в Антверпене.

Наряду с блестящим развитием голландской пейзажной живописи, истоки к-рой тесно связаны с фламандскими мастерами, Ф. и. культивирует этот род живописи лишь спорадически. Роль Рубенса сказалась здесь в характерной типизации. Наиболее значительные мастера в этой области: Ян ван Уден (1595—1672) и Я. Вильденс (1586—1635). Специфической отраслью фламанд. пейзажа являются большие декоративные картины, служившие для украшения церквей, наиболее яркие образцы к-рых дали Ж. д’Артуа (1613—84), Л.

Ахтшеллинг(1626—99) и ученик первого — Я. Б. Гюисманс(1654—1716), отразивший в своем творчестве воздействие итальянизирующих голландских пейзажистов. Классич. идеалистический пейзаж имел своих представителей в лице Ж. Ф. Милле (1642—1679) и Я. Блумена. Яркий контраст им представляет творчество идеолога буржуазии — Яна Зиберехтса (1627—1703), оживлявшего свои идиллич. сельские пейзажи, исполненные в резких контрастах светотени и в холодной красочной гамме, фигурами реалистически написанных крестьян. Фла 692

мандские маринисты в противоцоложность пытливому и любовному изучению природы голландскими мастерами любили изображать яркие эффекты бурь (Эртфельт) и живописные нагромождения прибрежных скал (Б. Петерс). Фламандский натюрморт развивался в тесном контакте с фигурной композицией и строился не на живописной передаче предмета, как у голландских мастеров, а на использовании его в чисто декоративных целях. Основы его восходят к творчеству П. Артсена и его продолжателя И. Бейкелара, нагромождавших в своих «Кухнях» груды съестных припасов. Крупнейший представитель этой отрасли  — Ф. Снейдерс (1579—1617), исходивший из этих композиций и перерабатывавший их в тесном контакте с Рубенсом в сложные декоративные картины, изображающие преимущественно «Лавки» и «Кладовые». Под влиянием рубенсовских «Охот» он создает полные драматизма большие охотничьи сцены для украшения дворцов и замков, которые вслед за ним продолжает писать П. де Вос.

Работавший в этой же области Я. Фейт (1611—1661), специализировавшийся на детальной передаче фактуры и развивавшийся независимо от Рубенса, имел своим предшественником А. ван Ютрехта и последователем П. Буля (1622—74). Характерной для фламандской живописи отраслью являются медальоны, окруженные гирляндами цветов (Д. Зегерс и др.), имеющие своим источником сотрудничество Я. Брейгеля с Рубенсом.

Единственной областью, в которой Рубенс не сыграл решающей роли, является жанровая живопись. Наряду с немногими эпигонами П.

Брейгеля (П. Брейгель II, И. В. Клеве) в начале 17 века работают мастера, специализирующиеся на мелкофигурных сценах аристократического характера и тесно связанные в своих исходных точках с позднеманьеристической живописью (семья Франкенов, И. Янсене, С. де Вос). Буржуазный жанр получает мощ  — Рис. 2. Дом Рубенса в Антверпене.

ный толчок в своем развитии непосредственно из Голландии, где завершает свое художественное воспитание его крупнейший представитель —