Страница:БСЭ-1 Том 57. Феаки - Флор (1936).pdf/119

Эта страница не была вычитана

сдавленность этого имени, следует признать, что ничего определенного о Ф. неизвестно. Даже биография его является до наст, времени объектом спора. Одни утверждают, что эпоха его расцвета относится ко второй четверти 5 в., т. е. к эпохе влияния Кимона, другие считают его главным представителем искусства Афин эпохи Перикла. И та и другая точка зрения базируется на свидетельстве древних авторов (Плутарха и Филохора). Наиболее вероятна версия, основанная на крайне важных указаниях античных авторов, согласно которой Ф. являлся исполнителем художественных замыслов Перикла, сводившихся к тому, чтобы придать Афинам особый внешний блеск, соответствовавший их политическому положению как главы Афинского морского союза и как гегемона греческой культуры в середине и в третьей четверти 5 века. Скульптуры Парфенона дают наиболее яркую картину развития стиля этого времени. Они показывают наличие архаических пережитков в нек-рых метопах и вытеснение их новыми стилистическими тенденциями, преобладающими в фризе. Этот новый художественный стиль был настолько силен, что он мог подчинить своему влиянию значительную часть художников 40  — х гг. 5 в. На скульптурах Парфенона следовательно и следует основывать представление о стиле Ф. Статуя Афины-девы из золота и слоновой кости не может считаться источником для познания этого стиля, т. к. она имела официальный характер: ее задачей было прославление афинского могущества, что требовало особо величественных форм.

Фриз Парфенона ясно показывает, в чем именно состояла столь часто упоминаемая величественность искусства Ф. Она сводилась к идеализации свободного афинского гражданина и к сближению его реалистического по своей основе образа с изображениями божеств. Если принять такое объяснение, то отпадает предположение, что расцвет искусства Ф. падает на эпоху Кимона (эпоха т. н. строгого стиля). Конечно Ф. учился у мастеров этого доперикловского периода не только скульптуре, но и живописи (связь с Полигнотом), но он стал в оппозицию к мастерам строгого стиля. Если попытаться реконструировать художественное развитие Ф. на основании этих предпосылок, то общая картина его художественного развития представится в следующем виде. В эпоху строгого стиля мы видим в искусстве отражение результатов жестокой борьбы, к-рая велась в начале 5 в. между новым классом, пришедшим к власти, и остатками старой родовой знати; новые официальные художественные формы имели строгий, сдержанный характер; молодой Ф. вырос в этой среде, и мы можем проследить, как стиль фриза Парфенона развивается, преодолевая этот строгий стиль. Статуя Аполлона, найденная в Тибре (Рим, Национальный музей), показывает разложение этих строгих форм и утверждение новой концепции «величия» человеческой фигуры, т. е. усиление реалистических тенденций. Это относится к трактовке изображения богов, детали же всецело подчинены еще влиянию строгого стиля. Упоминаемая в источниках статуя Афины, стоявшая в афинском Акрополе (так наз. Промахос), известна нам лишь по далеко не точным воспроизведениям на монетах. Статуя же так наз.

«Лемносской Афины» (дошла до нас только в копиях) иллюстрирует дальнейшее развитие приемов реализма. Изображение богини утраб. с. э. т. LVII.тило торжественность строгого стиля и имеет уже жанровый характер, подобно статуям божеств на фризе Парфенона. Статуя раненой амазонки, известная на основе копии, также задумана вполне реалистически и столь же близка к ряду фигур на том же фризе. Возникшая в это время, т. е. в 40  — х гг. 5 в., статуя Афины-девы не может считаться произведением, отражающим личный вкус Ф., т. к. она является чисто официальным памятником государственного значения. Только рельефно украшенный щит ее отходит от прежних строгих традиций и дает картину дальнейшего развития реалистических тенденций. Обвинение Ф. в хищении драгоценных материалов, из которых была изготовлена статуя Афины-девы, заставило его переехать в Олимпию, где им был создан из золота и слоновой кости новый тип Зевса для знаменитого Олимпийского храма. Об этой статуе мы можем судить также только по воспроизведениям на монетах. В это же время возникла-статуя победоносного атлета, изображавшая вероятно любимца Ф. — Пентарка, также соединявшая в себе сдержанный реализм с официальным идеализованным аттическим стилем. В Олимпии же Ф. и скончался; потомки его до поздних времен занимали здесь почетные должности. Искусство Ф. представляет замечательный образец высокого стиля, в к-ром элементы реализма и синтетического обобщения сливаются в высшем единстве монументального художественного замысла. Созданные Ф. очеловеченные образы божеств на долгое время определили основные типы греческой мифологии, явившись тем идеалом, на к-рый ориентировались многие поколения художников.

Лит.: ВазерО., Греческая скульптура в ее главных произведениях, М., 1914; Ле в и Э., Греческая скульптура, П., 1915; С о 1 1 igпоnМ., Geschichte der griechischen Plastik, Bd I, iibertr. v. E. Thraemer, Strassburg, 1897, S. 547 [дана лит.]; особенно важно исследование: F ur twiingler A., Meisterwerke der griechischen Plastik, Lpz., 1893; Schrader H., Phidias, Frankfurt a/M. — B., 1924. См. также руководства по истории античного искусства, гл. обр. книгу: Richter G. M. A., The sculpture and sculptors of the Greeks, 2 ed., New Haven-Oxford, 1930.

О. Валъдгауер, ФИЕРАСФЕР, небольшие рыбки теплых и тро пических морей из сем. Fierasferidae; имеют длинные спинной и подхвостный плавники;

брюшные плавники и подкрышечная кость отсутствуют; анальное отверстие — тотчас за жаберной щелью. Известно до 10 видов. Интересны своим сожительством с голотуриями и др. иглокожими и нек-рыми моллюсками, в кишечный тракт к-рых они периодически забираются.

Нек-рые виды ’невидимому поедают и внутрен8