2) Музей-усадьба Ясная Поляна (см.), где род. Толстой, из 82 — х лет своей жизни прожил 70 лети написал большинство своих произведений. По постановлению ВЦИК, Ясная Поляна объявлена национальной собственностью в 1921 Усадьба занимает участок в 400 га. На нём расположены парк, сад, большой дом, в к-ром жил Толстой, и служебные постройки. Вся усадьба, парк, леса, поля сохранялись в том виде, в каком они были в последний год жизни Л. Н. Толстого.
С 29/Х по 14/ХП 1941 Ясная Поляна была оккупирована немецкими захватчиками. Дом Толстого. был занят под квартиры офицеров и их денщиков; многие экспонаты уничтожены и раскрадены. Вокруг могилы Толстого было устроено кладбище для фашистов.
Отступая из Ясной Поляны, немцы сожгли школу имени Толстого, амбулаторию и различные постройки больницы им. Толстого.
В доме Толстого они разожгли костры. Усилиями сотрудников й яснополянской молодёжи дом удалось спасти.
О злодеяниях фашистов в Ясной Поляне сообщалось в ноте народного комиссара иностранных дел тов. В. М. Молотова «О повсеместных грабежах, разорении населения и чудовищных зверствах германских властей на захваченных ими советских территориях» от 6/1 1942. Подробное описание их было опубликовано Советским Информбюро 12/1 1942 под заглавием: «Гитлеровским вандаламгромилам не удастся скрыть своих преступлений в Ясной Поляне».
Немедленно после освобождения Ясной Поляны от оккупантов начались работы по её восстановлению. 24/V 1942 состоялся торжественный митинг, посвящённый открытию Ясной Поляны.
3) Музей-усадьба Л. Н. Толстого в Москве (ул. Льва Толстого, д. 21), где Толстой жил периодически с 1882 по 1901. Существует как Государственный музей, по специальному декрету Совнаркома от апреля 1920, подписанному лично В. И. Лениным. Этонебольшая усадьба городского типа, с большим домом, в к-ром жила семья Толстых, флигелем, служебными постройками и садом.
Усадьба сохраняется в том виде, в каком она была в годы жизни Толстого в ней.
4) Меморативная комната на станции Лев Толстой (б. Астапово) Московско-Донбасской ж. д., где Толстой прожил последнюю неделю своей жизни и умер 7(20^/Х11910. Комната сохраняется в том виде, в каком она была в эти дни. При Музее ведётся научно-исследовательская работа по изучению жизни и творческого пути писателя, имеется справочнобиблиографический отдел. Кроме постоянной экспозиции, Музей организует тематические передвижные выставки, проводит лекции и доклады.
ТОЛСТОЙ, Алексей Константинович (1817—1875), русский поэт и драматург. Родился в родовитой дворянской семье. Окончил экстерном Моск. ун-т. Служил по дипломатическому, затем по военному ведомству. В1861 отказался от предстоявшей ему блестящей придворной карьеры и вышел в отставку. В 1841 написал романтич. рассказ «Упырь». Печатать стихи начал с 1854. Творчество Т. отразило сложность и противоречивость его исканий. Первым крупным произведением Т. был роман«Князь Серебряный» (1863), в к-ром отразились характерные для Т. симпатии к домосковской боярской Руси. Т. неверно осветил борьбу Ивана IV с московскими боярами. Он не понял громадного историч. значения Ивана IV, его внутренней и внешней политики. Самое значительное произведение Т. — драматич. трилогия — «Смерть Иоанна Грозного» (1865)? «Царь Фёдор Иоаннович» (1868), «Царь Борис» (1866), в к-рой Т, глубоко воспроизвёл политическую борьбу конца 16 и начала 17 вв. Трилогия отличается превосходным знанием быта этого времени, содержит ряд глубоко очерченных образов.
Т. видел причину смуты в личном самовластии Ивана Грозного, он осуждал карьеризм Годунова и отдавал свой симпатии партии Ивана Петровича Шуйского, к-рого изобразил как смелого защитника народных интересов. Цензура была недовольна «боярскими» симпатиями Т., и трилогия была запрещена для сцены. Трагический колорит трагедии, искусная композиция, сочный язык сделали трилогию одним из значительнейших памятников рус. драматургии. Тенденции к идеализации феодальной Руси звучали и в эпической поэзии Толстого (баллады о «мучениках опричнины» — «Князь Михайло Репнин», «Василий Шибанов» и др.). Толстой любил обращаться к древне-русским сюжетам — к жизни вольных городов — Пскова и Новгорода (неоконченная драма в стихах «Посадник»), к миру былин — отважному Садко, Алёше-Поповичу и особенно Илье-Муромцу, обиженному киевским князем Владимиром. Тонкое понимание старо-русского быта нашло отражение и в «притчах» Т. («У приказных ворот собирался народ...» и др.).
В обстановке ожесточённой литературной борьбы 60 — х гг. Т. вместе с поэтами «чистого искусства» атаковал «нигилистов» (сатирич. баллада «Порой весёлой мая...» или былина «Поток-богатырь», встреченные с негодованием прогрессивной критикой). Это не помешало ему, однако, заявить царю Александру II о «несправедливом осуждении Чернышевского». Считая «нигилизм» «глубокой язвой» русской культуры, Т., однако, был гораздо шире поэтов «чистого искусства» — Фета и Майкова. Ему свойственны настроения дворянской фронды, глубокое презрение к бюрократическому строю. Это презрение ярко выражено в произведениях «Козьмы Пруткова» (см.)(журн. «Современник», 1854), юмористич. персонажа, сочинённого Т. в содружестве с братьями Жемчужниковыми.
Позднее он зло пародирует манеру официальной историографии («История Государства Российского от Гостомысла до Тимашёва», полная остроумных и злых характеристик рус. самодержцев), зло высмеивает мракобесов, пытавшихся заткнуть течение науки «своей дрянной пробкой» («Послание к М. Н. Лонгинову о дарвинизме»). Беспощадной была са-
