(музей Гарднер в Бостоне, 1559), «Диана и Актеон» (собрание Бриджуотер, Лондон, 1559), «Воспитание Амура» (галлерея Боргезе в Риме, ок. 1565) и в возникших ок. 1570 «Лукреция и Тарквиний» (музей Фитцуильям, Кембридж) и «Пастух с нимфой» (Венская картинная галлерея). Для такого здорового, импульсивного человека, как Т., красивое женское тело — это венец творения. Он восторгался им с бесконечной искренностью, он прославлял его, он упивался его великолепием. Не случайно называет он свои мифологии. картины «poesie». Для него они — подлинные поэмы, поэмы высокого стиля. В сравнении с ранними «актами» Т. его поздние женские образы поражают своей просветлённостью, в такой мере им свойственны почти что праксителевская гармоничность и изящество.
Последние десятилетия своей жизни Т. писал много картин на религиозные темы.
Эти произведения казались фанатическому, нетерпимому Филиппу II — одному из крупнейших заказчиков Т. — слишком светскими по духу, слишком нецерковными по форме.
Действительно, Т. выразил в' них свои самые сокровенные мысли о человеке. Особенно хороши «Св. Иероним» (в Лувре в Париже, ок. 1552), «Мученическая смерть св. Лаврентия» (в венецианской церкви Джезуити, 1550—55), «Несение креста», «Св. Маргарита» и «Положение во гроб» (в Прадо в Мадриде), «Св. Магдалина» и «Св. Себастьян» (в Эрмитаже в Ленинграде), «Коронование терновым венцом» (в Старой пинакотеке в Мюнхене) и «Оплакивание Христа» (в венецианской Академии, 1573—76). Христу и святым Т. присуща героическая осанка; не отказываясь от передачи сложного душевного мира и трагических переживаний, художник изображает сильные, цельные характеры, наделённые стоическим мужеством и чисто ренессансной волей к жизни.
Отличительное свойство поздних работ Т. — их тончайший красочный хроматизм.
Мастер строил колористическую гамму, подчинённую общему золотистому тону, на нюансированных оттенках коричневого, синестального, белого, зеленоватого, желтоватого, розовато-красного, серого. Благодаря этому картина искрится, сверкает, переливается сотнями полутонов. Для Т. краска становится главным и единственным средством выражения. Она приобретает изумительную неуловимость и воздушность. Отныне всё — и композиция, и форма, и свет — решается им приёмами красочной лепки. К старости Т. выработал совершенно новую живописную технику. Он накладывал краски на холст и шпателем, и кистью, и пальцами; прозрачные лессировки не скрывают по, цмалёвка, тонкий подмалёвок даёт возможность просвечивать грунту, грунт обнажает местами фактуру холста. Каждый мазок обладает своей формой, своим направлением, своей индивидуальной структурой. И из сочетания этих свободных мазков рождаются образы такой пленительной мягкости, что рядом с ними фигуры флорентинских живописцев кажутся как бы высеченными из камня.
Трудно назвать другого художника, к-рый оказал бы столь же сильное влияние на следующие поколения, как Т. Все великие жи 336
вописцы были в какой то мере ему обязаны.
У Т. учились все те, кто стремился стать колористом, кто поставил себе задачей овладеть в совершенстве кистью. Подобно Делакруа, они понимали, что именно у Т. впервые всплывает та «широкая манера письма, которая порывает с сухостью его предшественников и которая является вершиной живописи». Строго говоря, именно Т. начал первым писать краской. Вот почему среди почитателей Т. фигурируют имена почти всех крупнейших живописцев. От него шли и Тинторетто, и Веронезе, и Пуссен, и Рубенс, и Ван-Дейк, и Веласкес, и Рембрандт, и Ватто, и Рейнольдс, и Делакруа, и Мане.
Лит.: Лазарев В., Поздний Тициан, «Искусство», М. — Л., 1939, №5; Гурвич Н. А., Тициан, Л., 1940; Розенталь Ш. М., Тициан, эд. — Л., 1940; Cavalcaselle G. В. е Crowe J. А., Tiziano: la sua vita e 1 suoi tempi, v. I — II, Firenze, 1877—78; Gronau G-., Tizian, B., 1900; его же, Tizian, В. — Lpz., 1930 (Klassiker der Kunst); Hour11 c q L., La jeunesse de Titien, P., 1919; H e t z e r Th., Die friihen Gemftlde des Tizian, Basel, 1920; его же, Tizian. Geschichte seiner Farbe, Frankfurt a/M., [1935];Wa 1 d m a n n E., Tizian, B., [1922]; Hadeln DetlevF. von, Zeichnungen des Tizian, Berlin, 1924; Sul da W., Tiziano, Roma, [1933]; Ti e t z e H., Tizian. Leben und Werk, I — II, Wien,
1936 — В. Лазарев.
Тессин (Ticino, Tessin), горный кантон на Ю. Швейцарии с населением, говорящим по-итальянски. Площ. 2.813 км2, 159, 2 т. ж. (1930). Адм. ц. — Беллинцона (11 т. ж.). Район преимущественно молочного животноводства, в долинах земледелие, виноградарство. Промышленность (табачная, шелковая) незначительна. Локарно и Лугано — известные курорты со значительным (до второй мировой войны) отельным промыслом.
ТИЧИНО (Ticino), Тессин, левый, самый многоводный приток реки По. Начинается в Швейцарии, близ перевала Нюфенен, представляя типичную горную реку. У г. Биаска река принимает более спокойное течение.
Ниже впадения притока, р. Моёзы, Т. резко поворачивает на З. — Ю.-З. и вступает в оз.
Лаго Маджоре. По выходе из последнего Т. протекает по Ломбардской низменности, давая воду многочисленным каналам, и впадает в р. По ниже г. Павиа. Общая длина Т. (с Лаго Маджоре) — 248—259 км. Расход воды 78, 7 Л18/сек. (у Беллинцона). В нижнем течении, на Ломбардской низменности, река судоходна. Долина верхнего Т. является важным путём сообщения, т. к. отсюда идёт Сен-Готардская дорога и дороги через проход Лукманьер к Переднему Рейну и через Бернардино к Заднему Рейну. Район Т. неоднократно был ареной вооружённых столкновений. Наиболее известное сражение на Т. относится к 218 до хр. э., когда карфагенский полководец Ганнибал с войском численностью 19 тыс. пехоты и 6 тыс. конницы, двигаясь вверх поТ., столкнулся с римским войском Сципиона (24 тыс. пехоты, 2 тыс. конницы). Сражение велось гл. обр. лёгкой пехотой и конницей и было решено ударом нумидийской конницы Ганнибала в тыл римлянам, к-рые обратились в бегство. Преследования римлян Ганнибал не организовал.
ТИШБЕЙН (Tischbein), семья нем. живописцев 18 в., преимущественно портретистов.
Наиболее известны: 1) Иоган Генрих Вильгельм (1751—1829), друг Гёте и автор знаменитого его портрета на фоне римТИЧИНО,
