‘твёрдостью, плотностью и мелким сложением, устойчива против загнивания. Применяется . для изготовления ткацких челноков; мелких •машинных частей и разных поделок: валов, осей, зубьев и т. д. Темир-агач даёт топливо и уголь высокого качества.
ТЕМИР-ТАУ, рабочий посёлок в Кузедеевском районе Кемеровской области, в 18 км к Ю.-В. от ж. — д. станции Мундыбаш, к к-рой шроведена ж. — д. ветка; 9, 6 тыс. жит. (1939).
Расположен в Горной Шории, изобилующей «железной рудой. Возник в связи с созданием — здесь с 1930 крупного рудника, снабжающего железной рудой вновь построенный завод ® г. Сталинске (см. также Телъбес).
ТЕМИР-ХАН-ШУРА, прежнее название города Буйнакска (см.) (в Дагестанской АССР).
ТЕМНИКОВ, город, районный центр в Мордовской АССР, на р. Мокше, в 75 км к С. ют ж. — д. станции Торбеево; 4, 6 тыс. жит.
<1946). Небольшая пром-сть местного значения по переработке древесины, пищевая, ^ремонтно-механическая, кожевенная и др.
В районе имеются заводы сельскохозяйственных машин и маслодельческий, бумажная ^фабрика и др. Учительский институт. В период восстания Степана Разина (см.) в Т. действовали крестьянские отряды.
ТЕМП (от лат. tempus — время), в музыке — «скорость движения. Постоянный Т. произведения или отдельной его части обозначается обычно итал. терминами, вошедшими в употребление с 17 в. Основные Т. в порядке возрастания скорости: largo, lento, adagio (медленные Т.), andante, moderate (умеренные Т.), allegro, vivo, presto (быстрые T.). Нек-рые <из терминов определяют одновременно и общий характер исполнения: largo — «широко», vivo — «живо», allegro — первоначально «весело» и т. д. Иногда композиторы обозначают Т. на родном языке (франц., нем., рус. и т. д.).
В ряде случаев для обозначения Т. служат •наименования рода пьес, имеющих определённую скорость: в Т. менуэта, в Т. марша и т. п.
С другой стороны, нек-рые определения Т.
•применяются в качестве названий пьес или отдельных частей [анданте, ададжо (адажио) и др.]. Точный Т. указывается при помощи метронома (см.): в нотах отмечается количеютво определённых ритмич. единиц, исполняемых в данном Т. в течение 1 минуты и отбиваемых метрономом (напр., •! = 138). Точность и ровность Т. играют весьма существенную •роль в художественном исполнении. Однако художественная выразительность отдельных фраз, пассажей и т. п. нередко требует неболь•ших отклонений от основного Т. Более свободное в отношении Т. исполнение, не строго в такт, называется tempo г u ba to (буквально: «похищенное время»). Особыми терминами. обозначают постепенное изменение Т. — ускорение (accelerando, stringendo и др.) и замедление (rallentando, ritenuto и т. п.). Возвращение к первоначальному Т. обозначают: 'tempo primo, tempo precedente или tempo del oomincio.
ТЕМП ЕЛЬ (Tempel), Абрагам, ван [1622(3) — 1672], голландский живописец-портретист.
Ученик Я. Бакера и ван Схутена. Работал •в Лейдене (до 1660) и в Амстердаме. Т. — представитель переходного периода в голландском искусстве. В его творчестве сильны идеализирующие тенденции, характерные длявторой половины 17 в. Портреты Т. крайне парадны и внешне эффектны, на них лежит печать влияния Ван-Дейка и отчасти франц. придворного портрета. Наиболее известные произведения Т. — «Семейный портрет» в Амстердаме, портрет адмирала ван Болива в Гааге и др. Работы Т. хранятся в музеях Берлина, Амстердама, Гааги и др. В СССР творчество Т. хорошо представлено в Гос.
Эрмитаже (Ленинград).
ТЕМПЕРА. Слово «темпера» по-латыни и поитальянски означало смесь, позднее — связующее для красок и, наконец, с 16 в. — связующее, смешиваемое с водой (т. е. яйцо или клей). В настоящее время Т — называют краски на желтке или цельном яйце и эмульсии из растительного масла с яйцом, гумми или казеином. Яичная, а возможно и клеевая, Т. применялась ещё в Древнем Египте. Наибольшее распространение Т. имела в Средние века, когда еювыполнялась вся станковая живопись (в т. ч. и древне-рус. иконопись). Яичная Т. применялась гл. обр. на Юге (в Италии и Византии, где к яйцу добавляли фиговое молоко) и в Древней Руси (с добавлением к яйцу кваса), в с.-з. странах имела более широкое распространение Т. на животном клее или гумми.
В русском искусстве нового времени Т. широко применяли художники круга «Мира искусства», «Голубой розы» и др.
ТЕМПЕРАМЕНТ (от лат. temperamentum — пропорция в смеси), характеристика психич. склада человека с точки зрения эмоциональной возбудимости, т. е. быстроты возникновения чувств й силы их. Общепринято различение четырёх основных Т.: ^холерически й — быстро возникающие и сильные чувства; 2) сан гвин и чески й — быстро возникающие, но слабые чувства; 3) меланхолически й — медленно возникающие, но сильные чувства; 4) флегматически й — медленно возникающие и слабые чувства. Для холерического и сангвинического Т. характерны, кроме того, быстрота движений, общая подвижность и тенденция к сильному выражению чувств вовне (в движениях, речи, мимике и т. д.). Для меланхолического и флегматического Т., наоборот, характерны медленность движений и слабое выражение чувств.
Типичных представителей каждого из Т. можно охарактеризовать след, образом: холерик — человек быстрый, иногда даже порывистый, с сильными, быстро загорающимися чувствами, ярко отражающимися в речи, мимике, жестах; нередко — вспыльчивый, склонный к бурным эмоциональным вспышкам. Литературные примеры: старый князь Болконский («Война и мир» Толстого), Чертопханов («Записки охотника» Тургенева). Сангвиник — человек быстрый, подвижной, дающий эмоциональный отклик на все впечатления; чувства его непосредственно отражаются во внешнем поведении, но они не сильны и легко сменяют друг друга. Литературные примеры: Облонский («Анна Каренина» Толстого), Шубин («Накануне» Тургенева), Кочкарёв («Женитьба» Гоголя). Меланхолик — человек, отличающийся сравнительно малым разнообразием эмоциональных переживаний, но большой силой и длительностью их; он откликается далеко не на всё, но когда откликается, то переживает сильно, хотя мало выражает вовне свои чувства. Литературные примеры:
