СЮЖЕТ — СЮЙ шэньчество частей увеличивалось до 5-^6, иногда и больше. Классический тип старинной танцевальной С. состоял из 4 частей: умеренная илц, медленная аллеманда, быстрая куранта, медленная сарабанда и очень быстрая жига^ Перед жигой помещали часто другие танцы: менуэт, бурре, гавот, полонез и т. д.
Перед аллемандой бывала прелюдия, иногда даже с фугой. Уже в 16 в. в С. итальянских и испанских лютнистов появляются элементы виртуозности и чисто инструментальные эпизоды, не связанные с танцем. Музыкальное строение каждого танца, входящего в С., получает большое художественное развитие, утрачивая непосредственную связь с хореографией. С. культивировалась в 17 в. в творчестве франц. лютнистов (Готье), клавесинистов (Шамбоньер) и оркестровых композиторов (С. из оперно-балетной музыки). Оркестровая С. получила большое развитие в ГерЛит.: Dimier L.', (6d.), Les peintres francais мании. Высокие образцы старинной танцоdu 18 — e sifccle. Histoire des vies et catalogue des oeuvres, вальной С, — у И. С. Баха и Генделя (1 — я P. — Bruxelles, 1928—30. половина 18 в.). В форме С. писалась также СЮЖЕТ (франц. sujet — предмет), в отличие от фабулы (см.), к-рая содержит последо
развлекательная оркестровая музыка — дивервательное развитие событий художественного тисменты, серенады, ноктюрны, кассации, произведения, обнимает собой лишь главные «застольная музыка». К концу 18 в. старинмоменты произведения, представляет как бы ная С. вытесняется сонатой, симфонией и его скелет. В литературном С. различают не
родственными им видами камерной музыки. сколько моментов развития: экспозицию, за
В 19 й 20 вв. появляется новый тип С., совязку, нарастание действия, кульминацию, ставленной из пьес нетанцовального склада, развязку. Вместо термина «С.» иногда непра
но включающей также нередко новые муз. танцовальные формы, напр., вальс (Чайковвильно употребляют термин «фабула». ский). Реже встречаются стилизации старин. Лит.: Веселовский А. Н., Собрание сочинений, т. П — Поэтика сюжетов, СПБ, 1913; Поспеной С. (напр., «Могила Куперена» Равеля). лов Г. Н., Теория литературы," М., 1940; ТимоИногда С. объединена программой («Шехерафеев Л. И., Основы теории литературы, М., 1940 зада» Римского-Корсакова, «Скифская сюита» (см. гл. «Композиция и сюжет»).
Прокофьева и др.). Видное место заняла С., СЮЗЕРЕН, высший сеньёр или государь по отношению к вассалам в феодальном госу
составленная из театральной музыки (бадарстве. Совокупность прав, . принадлежа летные сюиты Чайковского, сюиты «Пер щих С., называется сюзеренитетом, к-рый Гюнт» Грига из музыки к драме Ибсена и др.), отличается от суверенитета в современном а в последнее время также из музыки к кинопонимании верховенства государственной фильмам. Встречаются и вокальные (в частвласти и политич. независимости. С. обладал ности, хоровые) С. Жанр С. в его различных верховным правом феодальной собственности разновидностях широко применяется в сона земли, отданные в ленное держание, мог ветской музыке. Особенное значение приобтребовать от своих вассалов военной помощи рели С. из пьес на национальные темы (Шехили участия в управлении страной, но в тер, Василенко, Спендиаров и др.). В народбольшинстве случаев его права ограничи
ном творчестве Востока распространены вовались правилом, что «вассал моего вассала кально-инструментальные циклические проне является моим вассалом», т. е. арьервас — изведения, построенные по типу С., — узбексал не имел обязательств вассала по отно
ские и таджикские макомы, азербайджанские шению к С. В современном международном мукамы, истоки к-рых восходят к старинным праве С. обозначает государство (государя), макамам, существовавшим в древней арабоМ. Киселёв. имеющее верховные права над полунезави
СЮЙЧЖОУ (Siichow), также Туншань, симым государством (государем); С., напр., был турецкий султан в отношении болгар
город на востоке Китая в провинции Цзянсу. ского князя до 1908 или египетского хедива Крупный ж. — д. узел на пересечении Лунхайдо 1914. Обычно С. принадлежит право утвер
ской и Тянь-цзинь-Пукоуской ж. д. Около 100 тыс. жит. Значительные железнодорожные ждения главы подчинённого государства, к-рое платит ему дань, не имеет формального мастерские.
СЮЙ ШЭНЬ, С ю й Шу-чжан (ум. около права дипломатического представительства за границей и не может без разрешения С. 120 хр. э.), автор первого китайского иероглифического словаря. Ещё в молодости, заключать политические договоры. оставив государственную службу, С. приобрёл СЮИТА (англ., франц. suite — ряд), циклическая муз. форма, состоящая из нескольких известность как глубокий знаток классич. самостоятельных, обычно контрастирующих конфуцианских творений и автор труда между собой частей. Название С. появилось «У-цзин-и-и», посвящённого «У-цзин» («Пятив Цв., но формаэта существовала в зап. — ев — книжию»)^ историю культуры Китая С. вороп. музыке с 16 в. (старинное название — шёл гл. обр. как создатель древнейшего (из партита). Она развилась из сопоставления дошедших До нас) классич. свода иероглифов двух танцев, различных по темпу и метру, но и изобретатель ключевой системы их раснаписанных в одной тональности и часто на положения. Его «Шо-вэнь», в к-ром собрано одинаковую мелодию (павана и гальярда). более 10.000 иероглифов (частью в древнейК этим танцам присоединяли другие; коли шем начертании), расположенных по 540 клю — вальса в Тулузе. В 1726 переехал в Париж, где получил первую в 1727 римскую премию за картину «Медный змий» (Лувр). С 1728 жил в Риме. Писал религиозные, аллегорические, жанровые композиции и портреты, выполненные в традициях итал. академизма, отличающиеся от картин современных ему франц. мастеров стремлением к монументальности. Академические традиции своеобразно сочетаются у С. с живописными достижениями барокко. Портретам и жанровым сценам С. свойственны реалистич. черты. Его наиболее известные произведения: 4 аллегорических композиции — «Поэзия», «Музыка», «Вера», «Благочестие» (пинакотека в Болонье), 4 сцены из басен Лафонтена (Париж, Лувр), «Крещение имп. Константина» (Ленинград, Эрмитаж), портрет папы Бенедикта XIV (музей в Шантийи), портрет герцога Сент-Аньак (музей Карнавале в Париже) и др.
