а к полудню начинают уже закрывать их.
Другие растения обнаруживают обратную реакцию — открывание в вечерние часы и закрывание в дневные (табак, ночная красавица, энотера, кактус «царица ночи», многие гвоздичные и др.). Подбирая растения, открывающие и закрывающие цветки в разное время суток, Линней построил цветочные часы (см.).
Движение покроволистиков цветков происходит вследствие неравномерного роста на внутренней (морфологически верхней) и наружной (морфологически нижней) стороне их. При более быстром росте внутренней стороны (эпинастия) происходит отклонение покров олистикоз кнаружи и открывание цветка. При более быстром росте наружной стороны (гипонастия) происходит обратное движение внутрь и закрывание. — Под влиянием изменений интенсивности света у многих растений меняется и положение листьев.
При этом следует различать 2 случая. В одном случае эти движения происходят лишь у листьев, ещё продолжающих расти; вследствие неравномерного роста у них на разных сторонах черешка листовая пластинка бывает направлена ночью вниз, днём вверх или обратно. В другом случае способность к движению сохраняется и у листьев, окончивших рост; движение производится подушечками сочленения листа (сем. бобовых, кисличных, марантовых, нек-рых молочайников, нек-рых папоротников и др.). Механизм этого движения состоит в изменениях тургорного давления.
С. р. имеет большое биологич. значение, т. к. закрывание цветка предохраняет внутренние органы от охлаждения, раскрывание даёт возможность производить опыление при наиболее благоприятных для данного растения условиях. Движение листьев связывают с защитой от ночного лучеиспускания.
СОНА (SaOne), река на В. Франции, самый крупный приток р. Роны, в к-рую впадает справа у г. Лиона. Длина — 482 км. Берёт начало в горах Фоссиль. Течёт в СонскоРонской впадине и имеет в общем спокойное, медленное течение. Притоки: справа — Салон, Тилль, Уш, слева — Уаньон, крупнейший приток Д^б, Селль, Рейсуз и Вейль.
Судоходна на 374 км. Соединена Центральным каналом с Луарой, Бургундским и Марно-Сонским — с Сеной, Восточным — с Мозелем, Рона-Рейнским — с Рейном.
СОНАТА (от итал. sonare — звучать), первоначально (16—17 вв.) инструментальное произведение в противоположность кантате — вокальному произведению. Первые С.
(для органа, смычковых инструментов) не имели устойчивой структуры. Совершенные образцы старинной С. принадлежат Корелли (конец 17 в.). Его С. для одной или двух скрипок с клавесином основаны на противопоставлении частей: быстрых и медленных, танцевальных и импровизационных, гомофонных и полифонических и т. д. Обычно С. завершалась быстрой частью, которой предшествовала лирическая, напевная. Этот тип С. встречается у многих мастеров 1-й половины 18 века (Гендель, И. С. Бах и др.). В конце 17 века, появились С. для клавесина (Кунау, Пасквини). Большую роль в ста 110
новлении сонатной формы сыграли сонаты Д. Скарлатти (одночастные) и Ф. Э. Баха (циклические). Классическая С. окончательно сложилась и стала ведущим инструментальным жанром в творчестве Моцарта и Гайдна (2 — я половина 19 в.) и достигла полного развития у Бетховена. Следует различать: 1) С. как произведение для 1—2 инструментов, написанное в определённой форме, и 2) С. как циклическую сонатную форму (структуру), применяемую не только в произведениях для 1—2 инструментов (собственно С.), но в такой же мере и в различного рода ансамблях (трио, квартет и т. д.), концертах и симфониях. Циклическая сонатная форма состоит из 3—4 самостоятельных частей, образующих вместе музыкальное единство.
Важнейшей её частью является т. н. сонатное аллегро (см.) — быстрая, обычно первая часть.
Эта часть в большинстве случаев основана на драматич. столкновении контрастных тем.
За ней следует медленная, обычно самая певучая часть. Характер её различен: величавый, грациозный, созерцательный, скорбный. С ней контрастирует подвижная 3 — я часть — скерцо (см.) (до Бетховена — менуэт).
Последовательность средних частей иногда бывает обратной (скерцо предшествует медленной части). 4 — я часть, финал, пишется часто в форме рондо (см.) или рондо-сонаты и отличается весьма оживлённым — весёлым или торжественным — характером. Встречаются С. из трёх частей (без скерцо), иногда из двух. Тенденция преодолеть замкнутость отдельных частей С., наметившаяся ещё у Бетховена, привела к созданию одночастной С., внутреннее деление к-рой в общем соответствует частям классической С. (С. для фортепиано Листа).
С конца 18 в. преобладающее место в сонатном творчестве занимают ф. — п. С., затем С. для скрипки и фортепиано, виолончели и фор* тепиано и т. д. Бетховен написал 32 С для ф. — п. (помимо шести юношеских). Нек-рые из них носят названия, либо данные самим композитором («Патетическая», «Апассионата»), либо присвоенные впоследствии (т. н. «Лунная», «Аврора»). Из 10 С. для скрипки и фортепиано Бетховена наиболее популярна соната, посвящённая Крейцеру. Сонаты Бетховена отличаются глубиной содержания, сильным волевым началом и целеустремлённостью. Композиторы-романтики (Шуберт, Шуман, Шопен, Григ и др.) обогатили С. новыми выразительными средствами, но динамичные тематич. контрасты, свойственные композиторам-классикам, часто уступают у них место мягким красочным сопоставлениям. Яркими чертами новаторства отличаются ф. — п. С. русских композиторов — Скрябина (10 С.) и Прокофьева (о С.).
Как циклическая сонатная форма, используемая в симфонической, камерно-ансамблевой и сольной музыке, соната представляет собой высший, наиболее развитый из всех существовавших до сих пор типов многочастной инструментальной музыкальной композиции.
СОНАТИНА, небольшая соната (см.). Помимо меньших масштабов, С. от сонаты обычно отличается менее значительным содержанием и сравнительной лёгкостью исполнения. С. используются преимущественно в учебном
