ных псилофитов (Rhynia и др.) обнаружена протостель, притом не имеющая флоэмы и не ограниченная эндодермой; у более высоко организованного Asteroxylon главный корневищеподобный орган и безлистные его ответвления имеют протостель, и лишь ответвления, несущие листья (мелкие, щетиновидные), снабжены диктиоксилической протостелью с флоэмой, причём стель отграничена уже эндодермой, хотя и слабо ещё дифференцированной.
Усложнение конструкции стели, происходящее в основном параллельно с возрастанием величины органов в филогенезе и в онтогенезе и ведущее к тому, что древесина становится трёхмерной сеткой (губкой), носит характер приспособления: превращение древесины в губку (xylem-sponge), по выражению Боуэра (Bower), служит средством непрерывного транспорта воды и в то же время способствует, по мере возрастания величины органа, поддержанию надлежащей пропорции поверхности живой ткани, примыкающей к мёртвым трахеидам и сосудам. Кроме того, сетчатая структура стели облегчает газовый обмен центральной паренхимы с корой и далее — с наружным воздухом. Раздроблённость б. или м. прочной древесины в окружаю; щих тканях, при сохранении связности её в сетке, сопровождающаяся аналогичным распределением специальных тканей прочности, рассматривается как приспособление и с точки зрения учения Раздорского о принципах строения растения как сооружения (см. Механические ткани растений).
Лит.: Schoutej. С., Die StelSr-Theorie, Jena,
1903; Meyer Fr. J., Die StelSrtheorie und die neuere Nomenklatur zur Beschreibung der Wasserleitungsbahnen der Pflanzen, «Beihefte zum Botanischen Centralblatt», Dresden, 1917, Bd XXXIII, Abt. I, H. 2/3; В ow e r F. 0., Primitive land plants, also known as the Archegoniatae, L., 1935.
СТЕН (Steen), Ян (1626—79), крупный голландский живописец. Работал в Лейдене, Гааге, Дельфте и Гаарлеме. Учителя С. неизвестны, а картины хранят следы самых разнообразных влияний, из к-рых наиболее значительны влияния Остаде, Гойена, Гальса, Рембрандта (лейденского периода) и Питера де-Гооха. Творческое наследие С. чрезвычайно разнообразно. Он писал портреты, пейзажи, библейские и жанровые сцены.
Последние занимают наиболее видное место среди его картин. Чаще всего встречаются изображения пирушек и таверн. С. непосредственно наблюдал эту жизнь, потому что содержал трактир, не будучи в состоянии прокормить семью заработком живописца.
Искусство С. окрашено добродушным юмором. Его персонажи всегда в прекрасном настроении, наслаждаются скромными радостями жизни: кружкой пива, игрой в карты, звуками музыки. Иногда С. вкладывает в свои произведения морализующий смысл («Трудный выбор» — в Гос. Эрмитаже в Ленинграде; «Больной старик» — в Гос. музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве), но его нравоучение всегда носит весёлый и добродушный характер.
Полнокровной жизнерадостностью своих образов С. напоминает раннего Ф. Гальса. Современник элегантных Терборха и Метсю, С. остаётся непритязательным бытописателем крестьянства и низших слоёв бюргерства,только изредка обращаясь к изображению богатых городских интерьёров. Библейские сюжеты С. («Пир в Канне» — в Лондоне, «Христос в Эмаусе» — в Амстердаме) окрашены в те же бытовые тона. Среди портретов центральное место занимают автопортреты. В наиболее известном из них (в Амстердаме) С. запечатлел себя играющим на лютне в образе одного из бездумных и весёлых посетителей своей таверны. Картины С. отличаются тонкой и несколько суховатой графичностью. Подобно всем голландским жанристам, он замечательно передаёт световую и воздушную среду. Его произведения хранятся во всех европейских галлереях, гл. обр. в Рийксмузеуме в Амстердаме; в СССР — в Гос. Эрмитаже в Ленинграде и Гос. музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве.
Лит.: Bode W. v о n, Die Meister der hollandischen und vlftmischen Malerschulen, 4 Auflage, Leipzig, 1923; Bred! us A., Jan Steen, Amsterdam, б. г. в. Вольская.
СТЕНА КОММУНАРОВ, стена кладбища ПерЛашез (см.) в Париже, где 27/V 1871 произошла одна из последних кровопролитных схваток участников Парижской Коммуны с версальцами, закончившаяся массовым расстрелом безоружных пленных коммунаров. Французский пролетариат и народные массы Парижа ежегодно 27/V митингами и массовыми демонстрациями у С. к. чтут память погибших.
СТЕНВЕЙК (Steenwyck), Гендрик Старший (1550—1603), фламандский живописец. Ученик Фредемана Де-Фриза.
Работал в Антверпене, Аахене, Льеже и Франкфурте. Основоположник жанра церковных интерьёров в нидерландской живописи. Среди его произведений, с необычайной точностью воспроизводящих перспективно сокращающиеся интерьёры, нередко встречаются изображения реально существующих сооружений (соборы в Антверпене, Левене и Аахене). Картины С. хранятся в музеях Амстердама, Ленинграда, Брюсселя, Мюнхена и др. Его сын Гендрик Младший (1580—1647) учился у отца и, подражая ему, также писал церковные интерьёры. Произведения Гендрика Младшего отличаются большей живописностью и стремлением к передаче световой и воздушной среды. Работал во Франкфурте, Гааге, Антверпене и Лондоне.
СТЕНГОП (Stanhope), Филипп Генри (1805—1875), англ. политич. деятель и историк, до унаследования титула графа Стенгоп известный под именем лорда Мехон. С 1830 до 1852 — член парламента. В 1834—35 — помощник министра иностранных дел в кабинете Р. Пиля. В 1845—46 был секретарём по делам Индии. По предложению G. была создана Комиссия историч. рукописей. Главные труды С.: «Жизнь Велизария» (Life of Belisarius, 1829), «История войны за престолонаследие в Испании» (History of the war of the succession in Spain, 1833), «История Англии от Утрехтского до Версальского мира» (History of England, from the peace of Utrecht to the peace of Versailles, 1836—53), «Жизнь Вильяма Питта» (Life of the right Honorable William Pitt, 1861—62), «История Англии в царствование королевы Анны до Утрехтского мира» (History of England,
